9 Вопрос

Деконструктивизм — направление в архитектуре, основанное на применении в строительной практике идей французского философа Жака Деррида. Для деконструктивистских проектов характерны визуальная усложнённость, неожиданные изломанные формы, подчёркнуто агрессивное вторжение в городскую среду.

Деконструктивизм как направление в архитектуре 20 века появляется в конце 80-х годов. По определению теоретика деконструктивизма Жака Дерида, это не стиль, а метод, подход архитекторов к основам основ традиционного подхода к архитектуре как виду искусства. Это не разрушение построенных зданий, а сознательное создание конфликта между тем, как человек привык воспринимать язык и смысл, и тем, что он видит.

Деконструктивизм - это вопрос архитекторов самим себе, можно ли освободить архитектуру от первенства эстетики, красоты, пользы, функциональности, так ли уж незыблемы понятия порядка и беспорядка и можно ли построить здание, отрекшись от всех общепринятых глубинных принципов создания архитектурных сооружений, в том числе: тектоники, равновесия, вертикалей и горизонталей, или всё же архитектору, разрушив старые принципы, необходимо создать что-то свое. Отрекаясь от старых принципов, необходимо создать новые формы, новое пространство, новые типы зданий, в которых эти мотивы "написаны" заново.

Манифестами деконструктивизма считаются пожарная часть «Витра» Захи Хадид (1993) и музей Гуггенхейма в Бильбао Фрэнка Гери (1997).

Фрэнку Гери принадлежат самые известные образцы архитектуры деконструктивизма — музей Фредерика Вейсмана в Миннеаполисе (1993), обшитый титановыми листами музей Гуггенхейма в Бильбао (1997), концертный зал им. Уолта Диснея в Лос-Анджелесе (2003), а также «танцующий дом» в Праге (1995).

Но на самом деле многие его проекты скорее иллюстрация того, что он называет деконструктивизмом (то есть, формальные опыты по «разложению» и деформации внешней и внутренней оболочек). Фрэнк Гэри создает необыкновенные с эстетической точки зрения объекты, деконструирует иллюзорную целостность архитектуры, но он не пытается глобально переосмыслить саму историю европейской архитектуры, деконструировать базовые ее принципы. Работы Фрэнка Гери становятся полностью произвольными и геометрически скульптурными и относятся только к прихотям его композиций, – и в этом, по мнению коллег, состоит определенная опасность. Его деконструктивизм – это распадающиеся объемы, крошащиеся поверхности, использование сломанных буквально традиционных архитектурных элементов.

Питер Эйзерман - Работая как деконструктивист, Айзенман прежде всего исследует архитектуру как идею, а основными источниками вдохновения для него являются статьи Жака Деррида и психоанализ. Совместно с Деррида он сделал проект «Хоральное произведение».

По заключению Айзенмана, архитектура обязана быть критична, она не обязана удовлетворять нужды клиента и решать его трудности, наоборот, - архитектура ставит трудности. Согласно с данной концепцией, Айзенман выстраивает не только лишь гипотезы, но еще и реальные сооружения, нередко шокируя клиента. К примеру, в проекте "Гордиола Хаус" он сказал клиенту, что по его гипотезы, окна дома не обязаны выходить на океан (о чём так мечтал клиент); в "Векснер-центре", предназначенном для экспозиции работ художников, крайне тяжело повесить на стену картину (как минимум посему, что стен как таковых нет). Сооружение заставляет художников искать другие способы самовыражения, трудиться не с пустыми стенами, а с крайне не простым контекстом.

Здания Фрэнка Гери.

Танцующий дом в Праге

музей Фредерика Вейсмана в Миннеаполисе (1993)

концертный зал им. Уолта Диснея в Лос-Анджелесе (2003)

Здания Питер Эйзенман.

Векснер-центр