Змістовний модуль 2 Розділ 2. Література xх століття.

Тема 4. Історія зарубіжної літератури хх століття. Вступ. Французька література 1917 – 1945 (2 години).

1. Загальна характеристика двох основних періодів (1917-1945 та 1945 – 1990) та етапів розвитку літератури у нових соціальних умовах.

2. Творчість М. Пруста. Пошуки засобів розкриття індивідуальної свідомості.

3. Творчість Р. Роллана.

4. Проза та публіцистика А. де Сент-Екзюпері.

5. Філософія та естетичні погляди Сартра. Роман «Нудота».

6. Творчість А. Камю. Роман «Сторонній». Роман «Чума».

Первая мировая война 1914-1918 г.г. и революции начала ХХ в, прежде всего революция 1917 года в России, с которой связано формирование социальной системы, альтернативной капитализму, привели к грандилзным изменениям в жизни человека, к формированию нового менталитета, отразившего возникшее противостояние социальных систем. Невиданные успехи цивилизации оказываеют мощное влияние на литературный процесс и условия его развития.

Первый период в истории развития литературы завершается в 1945 году. С 1945 г. начинается второй период ее развития. Граница периода определяется не только мировой войной, но и завершением революционного цикла в 50-е годы – установлением коммунистических режимов в странах Восточной Европы, победой национально-освободительного движения в «третьем мире», повлекший распад колониальной системы. Затем начинается отступление левых. В «постколониальный» период обретшие независимость «третьего мира» оказались перед илцом трудноразрешимых проблем. Теряет реальное значение и влияние в других странах революционная идеология «пылающих континентов», подкрепленная романтическим образом кубинской революции и ее вождей. Стремительно падает авторитет СССР и «реального социализма» после ХХ в. КПСС и публикации книг Солженицына о Стаоинских лагерях, после вторжения советских войск в Венгрию (1956), в Чехословакию (1968), в Афганистан (1979). Утрачивают свои позиции компартии капиталистических стран, отстающие от меняющейся политической ситуации. Идейный багаж традиционно левого движения предстал утсаревшим, пасивно-оборонительным, с утопическим коммунистическим идаелом, все более отвлеченным от реальной жизни.

Важнейшим политическим событием ІІ пол. ХХ века стало изчезновение с политической карты мира к началу 90х годов «мировой системы социализма». Возможно, если учесть значение социалистичеких идеи, коммунистические утопии для нашего столетия, заключительной границей всего ХХ ст. станет август 1991 г., крах коммунистического путча и распад СССР. НТР демократизирует культуру, современные средства информации доносят ее до каждого дома, не столько, однако, поднимая каждого до уровня истинной культуры, сколько опуская культуру до массового восприятия, до уровня «массовой культуры». Литературное производство стало товарным, литература – товаром, грозящим задушить культуру. В ХХ в. окончательно складываются две параллельные линии художественного творчества, которые условно можно определиить как литература «культурного запроса» («концептуально-авторская») и литература «массового опроса» (литературное производство).

Литература массового опроса. Это литература, составляющая в ХХ в. основной объем литературной продукции, развивается вне модели подобных модернизму и реализму, в функции модели в нейвыступает избранной автором жанр: детектив, шпионский роман, фэнтези, приключения, триллер, хоррор, (литературных ужасов), женский роман, сериал и др. При этом жанровые границы становятся жесткими, жанровые модификации дробными: не роман, а «женский роман», «полицейский роман» и т.д. Литература «массового опроса » имеет особые формыфункционирования., описываемые такими понятиями, как бестселлер (наиболее продаваемая литература), дайджест («выжимка», краткое изложение произведения, в том числе и классики), комикс (перевод текста в серию картинок), покет-бук (карманное издание, которое удобно читать в транспорте). Здесь эстетичекий принцип вытесняется коммерческим. Характреная черта литературы «массового спроса» - связь со средствами массовой информации и компьютеризацией общества.

1. Детективный жанр. Истоки детективного жанра, в первую очередь детективные новеллы американского романа Эдгара Аллана По (1809-1849) начиная с «Убийство на улице Морг» (1841), и его классические образцы-произведения английский писателей Артура Конон Дойля, Герберта Кита Честертона, Агаты Кристи (1891-1976) белошийца Жоржа Сименона (1903-1989), крупнейшего представителя разновидности детектива – «полицейского романа», и др. – дали модели бесчисленного количества детективов, наводнивших прилавки книжных магазинов. В лучших образцах детектива можно обнаружить сочетание черт литературы «массового спроса» и «культурного запроса». Но в целом жанр невозможен без жестких схем, своего рода правил игры. В детективе существуют и ожидаются читателем:

- схема ситуаций (обычно загадочное убийство или другая тайна);

- схема сюжетов (например, расследование убийства);

- схема систем образов (в центре – детектив, частный сыщик, полицейский или просто наблюдательный человек)

- схематичность в применении художественных средств, достаточно простой язык. В детективном жанре глубоко разработаны способы поддержания читательского интереса.

2. Шпионский роман. Вершиной этого популярного жанра стали 12 романов английского писателя Яна Флеминга (1908-1964) о Джеймсе Бонде, агенте 007 английской секретной службы, где два нуля в номере означают право на убийство в ходе проведения операции. Писатель заменяет полнокровный художеств, образ стереотипом. Его герой должен быть сразу узнаваем, поэтому в его описании оставлены две детали: прядь черных волос , падающих на правую бровь, и шрам на правой щеке, которые подчеркивают элегантность и мужество. Также стереотипны образы врагов Джеймса Бонда – руководитеои международного терроризма и др., а также обязательная в каждом романе девушка, сопутствующая герою.

Триллер. Большое место в литературе «массового спроса» занимает триллер – сенсационный захватывающий боевик с напряженным сюжетом и стремительным развитием действия. Восходя к новеллам Э.А.По, романом англ. писателя Уилки Коллинза, жанр в ХХ веке развивается по нескольким линиям (триллер детективный, фантастический, мистический и т.д.) Классик жанра, читаемый во всем мире, - американский писатель Стивен Кинг (1946). Его произведения: роман «Керри» (1974), «Мертвая зона», «Воспламеняющая взглядом», «Сияние» и др. Тема детей с необычайными способностями, которое приводят их в столкновение с прагматичным обществом, разработана читателем необычайно трогательно.

Фантастика. Развитие фантастического жанра – характерная черта культуры ХХ в. Фантастика стоит на стыке классической традиции идущей от Жюля Верна. (1828-1905, свыше от научнофантастических романов, в т.ч. «Таинственный остров», 1875) и Герберта Уэллса (1866-1946, роман «Человек невидимка», 1897; «Война миров», 1898 и др.), и литературы «массового спроса». К выдающимся достижениям столетия можно отнести фантастические произведения американских писателей Рея Бредбери (1920), Айзека Азимова (1920-1992), Курта Воннегута (1922). Роман Станислава Лема (р.1921) «Солярис» (1959-1960) – яркий образец фантастики. Направив своих героев к планете Солярис, представлящей собой одни огромный мозг, автор ставит их перед необходимостьюразрешать нравственные проблемы, акутальные в реальной жизни.

Фантастика, в отличие от фэнтези, ориентируется на научное мышление, достижения техники, постижение неизвестных законов Вселенной.

Фэентези Всемироне признание получила фантастическая эпопея английского филолога, писателя Джона Роналда Толкиена (1892-1973) «Властелин колец» (1954-1955). В ней создан прообраз жанра фэнтези, в котором на основе моделей фольклорной волшебной сказки возникает особый виртуальный (мнимый, воображаемый) мир со своими законами, отличающимися от реальных законов Вселенной и человеческого общества.

Женский роман. Истоки этого жанра можно обнаружить в классической литертуре (роман Дейн Остин, Жермены де Сталь, Жорж Санд, «Джейн Эйр» Шарлонты Бронте, опубл. В 1849г.) В прославленном романе «Унесенные ветром»(1936) американской писательницы Маргарет Митчелл(1900-1949), многие годы возглавлявшем списки бестлеров, любовная история, являющая основной темой «женских романов», соединяется с монументальными описаниями сцен гражданской войны в США. Соединение женского романа и этического описания Австралии блестяще осуществлено в романе автсралийской писательницы Колин Маккалоу «Поющие в Терновнике» (1977). Эти своего рода шедевры способствовали необычайной популярности женских романов, выполняющих не столько эстетическую, сколько социальную роль.