5.2. Русская свадьба.

Огромное значение свадьбы в судьбе человека, семьи, рода. За- рождение свадебного обряда у восточных славян при общинно-родовом строе. Формирование единого обряда как драматического спектакля в России после принятия христианства. Таинство венчания в церкви как часть народного свадебного обряда. Двоеверие в русской свадьбе. Ох- ранительная магия.

Наиболее важные моменты свадебного обряда: сватовство, сговор, рукобитие, пропои, девишник, расплетание косы и сбор невесты к венцу, встреча свадебного поезда жениха, выкуп невесты, родительское благославление молодых, таинство венчания, свадебный пир. Региональные особенности свадебного обряда: банный обряд - Урал, Сибирь,Север, Поволжье; смысловой акцент на свадебном пире - Юг России, колодезный обряд - Владимирская область, плач невесты с хором - Север, Белгородская область.

Мелодическое богатство и красота свадебных песен. Мелодия-вершиноисточник. Поэтическое содержание. Прием образного параллелизма. Метафорический язык. Силлабическое стихосложение (равносложное, цезурованное). Сочетание с тоническими ударениями.

Формы: периодичность, пара периодичностей, вариированная пара периодичностей, вариированные однострочные формы свадебных причитаний. Жанровое многообразие свадебных песен: заклинательные, комментирующие обряд, причитания, величальные, корильные, шуточные, плясовые, частушки. Свадебный обряд как разновидность народного театра. Роли участников и гостей. Синкретический характер свадебного ритуала (тексты, пение, обряды, пляски, инструментарий, игры, «реквизит», костюмы, убранство домов и застолья, свадебное угощение).

Свадебный обряд и свадебные песни в русской классической музыке:. Современное бытование свадебного обряда.

5.3. Похоронные обряды и плачи.

Древнее происхождение плачей и причитаний (см. «Слово о полку Игореве»). Причитания по умершим родителям, братьям и сестрам, по ребенку, по рекруту, по погибшим и плененным воинам, причет невесты - сироты, причет невесты с хором. Экспрессивно-выразительный характер причитаний. Их импровизационная природа, выражающаяся в глиссандрированных интонациях, выкриках, стонах, вздохах, обилии междометий и союзов, спадов, произносимых на выдохе говорком, в повышении тесситуры, расширении диапазона и изменении лада (минор - одноименный мажор) в связи с возрастанием эмоционального напряжения.

Тоническое стихосложение. Увеличение количества безударных слогов до 3-4х перед тоническим первым ударным слогом.

Большая пауза между строками, необходимая для концентрации сил исполнительницы. Достижение кульминации в начале строки (чаще на ударный слог) с последующим спадом, восходящий скачок в конце строки на ударный слог и нисходящая концовка говорком. Плачи и причитания в русских операх: «Плач Ярославны» в опере А.П.Бородина «Князь Игорь», «Плач Ксении» в опере М.П.Мусоргского «Борис Годунов», хоровой причет «ОЙ, беда идет, люди!» в опере Н.А.Римского-Корсакова «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии».