8,Архитектура Византии

Новая столица Конст-ль(325г) в Византии. Ранее Византийский этап 5 – нач. 8 вв. Средне Византийский 8 – 13 вв. Позднее Византийский 13 – 15(1453г). Иск-во подчинено идеям православия, культовое. Кладка: местный мелкий камень и обожженный кирпич (плинфа 4-5см.) на растворе (цемянка – известковый раствор с добавлением толченого кирпича); чередование 4 рядов плинфы и 1 мелкого камня. По сравнению с Римскими, Византийские арх-ры создавали более экономичные системы сводчатых конструкций (крестовые своды из кирпича, купола на парусах формы сферического треугольника). Характерно применение вариантов аркад на колоннах. Внешние линии аркад (архивольты) поддерживались лентой из кирпича.

Типы храмов: 1.Базилика вытянутой компози-и (ц-вьСан-Аполинаре в Равене –интерьер ориентирует на движение от входа к алтарю, рассчитана на процессии, торжеств шествие. Этот тип берет свое начало в античности – базилика с двускатной ступенчатой кроблей, 3-5 нефов раздел.колоннами, апсида, ср.неф выше. Вытянут-е простр-во, 3нефа, 1 апсида, двор/атриум с водоемом, нартекс/предвход, кресщальнясвязана с храмом, базилика Санта Мария Маджоре в Риме – у них при входе портик, у нас паперть, буптестерий связан с храмом/отдельно, атрий/ничего, т.е. мы перерабатываем) 2.Центричный тип (баптистерий, мавзолей, восход к антич.мавзолеям, служили крещальнями, в плане круг, 8гран, равноконечн.крест. Мавзолей Константина в Риме,Сан Витале в Равене – 8гранник с граненым выступом алтаря. 8высоких опор, несущих купол. Опоры соединены между собой полукруг-ми 2эт. На стены установлены своды. Арочн. конст-ции под сводамиподдерж-ют галерею, обходящую центр-ое подкуп-ое ядро храма, для привелегир.лиц, нет алтаря, собирает всех в центре.)3.Купольные базилики (София Конст-кая – соединение прямоуг.базилики и центрич. Арх-ры Анфимий из Тралл и Исидор из Милета. Главное подкупольное простр-ва квадрат 75х72, высота до купола 57м, купол 15м при помощи парусной конструкции опирается на 4 пилона 23м 5,3х7,5м(соединены между собой подпружными арками). 40 окон в куполе-основное освещ-е. Толщ. Стен до 15,м. Атриум.двор с фонтаном – нартекс – храм. Диаметр купола 31,4, ширина центр нефа 31м. 4.Крестово- купольная сист-ма. Собор Сан Марка в Венеции 11в – в 1 здании соединены 5 крестовокупольных систем – на перекрестии нефа и трансепта ставят купол. в плане кресс – в простр-ве купол.

9. Архитектура Проторенессанса и Раннего Возрождения.

Проторенессанс – конец 13 в.,Ренессанс – 14-16 вв. ,Ренессанс в Европе – 15-16 вв.Архитектура ПроторенессансаВ самой Италии Проторенессансное искусство существовало только в Тоскане и Риме. В итальянской культуре переплетались черты старого и нового. Возрожд-е интереса к чел-ку=>античной культуры=>Италия.характерно появление тенденций к чувственному, наглядному отражению реальности, светскость, уравновешенность и спокойствие. развитие формы в ширину, возврат к ордерным системам, колонна,пилон,пилястра,архитрав-античность+архивольт,свод-средневековье. Руст, чередов-е мат-ла и цвета, новые мат-лы+традиц-е(каменные блоки)+на растворе(из Рима)+использов-е штукаткрки в раст-рах и кладке и с графито для отделки. Проторенессанс к13в, подготовка к ренессансу(Фр-я). Уравновешанность, спокойствие.Церковь Санта-крочеНачата Арнольфо ди Камбио в конце 13 века.отлич широкими пролетами, единым светлым внутренним пространством, вместо сложных готических сводов в нем использовано деревянное потолочное перекрытие. Колокольня собора Санта-Мария день Фьоре: Арх – Джотто. Кампанила – стройная прямоугольная башня с поэтажным горизонтальным членением и готическими окнами. Также строили Пизано и Таленти(увенчал башню большим карнизом), а не греческим шатром, как хотел Джотто. Строительство собора велось до самой смерти зодчего, но купол так и не был возведен. Почти спустя столетие проект по возведению купола был осуществлен Филиппо Брунеллески Палаццо дела Синьория во Флоренции: Предположительно архитектор – Арнольфо ди Камбио. Тяжелый куб с высокой башней, облицованный грубым камнем. На фасаде окна разной величины, незаметный вход расположен сбоку. Здание определяет облик старого городского центра, суровой громадной вторгаясь на площадь. Могучий дворец служил символом независимости Флоренции.Палацо Публико в Сиене:Расположен на склоне холма. Его фасад выходит на площадь дель Кампо. Подобная амфитеатру. Расположенному на склоне холма. Площадь дель Кампо – первый в Европе праздничный центр города, где устраивались турниры и театральные представления. До сих пор каждый год здесь происходят конные состязания между округами. Им предшествует красочный парад участников в средневековых костюмах.Раннее Возрождение – 1420-1500 гг.Отличительные черты раннего возрождения:переработка античных традиций,симметричность и точность пропорций,членение фасадов на ярусы,развитие венчающего карниза,применение ордера и рустовки,проработка форм рисунка и пластики зданий,подчеркивается плоскость стены,четкое ограничение внутреннего пространства,возникает новый критерий оценки прекрасного, в основе которого лежит сходство с природой и чувство соразмерности,центр – Флоренция. пересечения торговых путей.ФилиппоБрунеллески:представляет ордерное мышления.

Купол Собора Санта Мария дель Фьоре: строился купол 15 лет, с использованием новых, придуманных Брунеллески инструментов, без возведения лесов. Диаметр основания будущего купола составил 42м. Конструкция представляет собой легкий пустотелый купол с двойной оболочкой (внутренняя оболочка - 2,2м, внешняя оболочка – 0,85м; между оболочками 463 ступени на смотровую площадку), и каркасом из 8 основных ребер и 16 вспомогательных, опоясанных кольцами, позднее был добавлен световой беломраморный фонарь, который и сделал этот собор самым высоким в городе. Фонарь укреплен по принципу контрфорсов и аркбутанов. Валюта. Включение средневек.мотивов и античных, спаренные коринф. колонки с декоратив. Антаблементом.Капелла Пацци:

Почти квадратное в плане сооружение (20х18). выходит в двор ц-ви Санта Крочи.Фасад этого небольшого крытого куполом здания с портиком, 6 коринф.колонн внутри перекрыт цилиндрич. сводом(квадрат.кессоны). крыша опирается на столбы над аттиком.зонтичный купол(кругл.кессоны)-устремленность. Идея триумф-ой арки(аттик, центр арочный проем, обилие декора –медальоны, гербы, цвет.майолика Робиа) . Сооружение также имеет деление на ярусы, разделенные между собой выступающим карнизом. Внутренние стены разделены пилястрами темного цвета, переходящими на арки свода, повторяя аналогичное решение в лоджии. Кремовая поверхность капеллы снаружи подчеркнута геометрическими формами из темного камня. Воспитательный дом (1419-1444). Первый этаж организован в виде лоджии, состоящей из 9аркад полуциркульной формы, опирающихся на колонны. Кот,несут на себе циркульные арки,кот опираютя на капители, поперечные арки(с др.стороны опир-ся на капители –от среднев-я, каждый квадрат перекрыт сомкнутым сфодом, К первому уровню ведет невысокая лестница (9ст) почти во всю ширину зд. От капителей к внутренней стене идут арки, к-е опираются на выступ, устроенный в стене - консоль. Весь этот портик воспринимается как единое целое. Окна прямоугольной формы, впервые украшенные наличниками и завершенные фронтончиками. Пространство между арками заполнено керамическими медальонами с рельефами, выполненными позднее Андреа дела Робиа. Сооружение имеет выход в квадратный двор, окруженный портиками. Впервые используется разделение фасада на ярусы (2яруса). Новый тип Дворцовой архитектуры – Палаццо. Дворец, предназначенный для знати. Палаццо Медичи-РекардиАрх: МикелоцциВнутри образуется внутренний двор. Использование рустовка. Руст – грубый камень. Меняется рельефность руста. Самые грубые каменные плиты украшают нижний ярус, чем выше, тем руст менее рельефный. Фасад делится карнизами на горизонтальные ярусы. В рамках заданного яруса чередование оконного проема и простенка.

Палацоо ПиттиАрх: Брунееллески Деление на горизонтальные ярусы, чередование оконных проемов. Разница в высоте ярусов. Грубый руст внизу, менее рельефный наверху. Лаконичное убранство. Арки нижнего яруса – проходные. Внутренний двор – членение по горизонтали и по вертикали, намек на пилястру. Каждый простенок между окнами оформлен пилястрой. Внизу пилястры – дорический ордер, средний ярус – ионический, верхний – коринфский. Мотив ствола колонны. фамильная крепость.городской дворей знати, кирпич, облицовка камнем, междуэтажные перекрытия своды и балочные деревянные констр-и. Внутр.колодец, горизонт и вертик. членение(разные ордера пилястр), чередов-е окон.проемов и пилястр, разная высота ярусов,различный руст. широкий вынос карниза. Леон Батиста Альберти Дворец РучеллаиДеление на горизонтальные ярусы, чередование оконных проемов. Разница в высоте ярусов. Грубый руст внизу, менее рельефный наверху. Лаконичное убранство. Арки нижнего яруса – проходные. Внутренний двор – членение по горизонтали и по вертикали, намек на пилястру. Каждый простенок между окнами оформлен пилястрой. Внизу пилястры – дорический ордер, средний ярус – ионический, верхний – коринфский. Мотив ствола колонныЦерковь Мари-Новелла 2х ярус. членение. Нижняя часть выше и протяженная, верхняя – завершающий объем. Разница объемов закрывается мотивом «стекающей валюты». Колончато-аркатурный пояс в нижнем ярусе. Верхний объем – прообраз античного храма. Круглое окно – готическое окно роза. Мотивы средневековья и античности. Главный вход – мотив триумфальной арки. Итог: антич. традиции, симметрия и точность пропорций, членение фасадов на ярусы, развитие венчающего карниза, ордер, рустовка, подчерк-е плоскости стены, четкое ограничение внутр.простр-ва.