10. Архитектура Высокого Возрождения 1490г 15в – первая половина 16в

К15-1пол16в. Антич. традиции, симметрия и точность пропорций, членение фасадов на ярусы, развитие венчающего карниза, ордер, рустовка, подчерк-е плоскости стены, четкое ограничение внутр.простр-ва.Свободное использование ордеров античности, Завершение разработки образа здания с центрально-осевой симметричной композицией, всесторонне развитым замкнутым пространством, увенчанного куполом. Создание грандиозных памятников и ансамблей. Папский двор стремится поднять свое значение показной пышностью. Ведущим вновь становится стр-во культовых зд, развив-ся арх-ра парков, садов, загородных вилл.Донато Браманте - стиль работы получил название «брамантеско».

Характерные черты: центральный план, купольное покрытие, легкие колоннады дворов с полуциркульными арками в нижнем этаже и богато украшенные орнаментом круглые окна в верхнем этаже.Храм Темпьетто – во дворе ц-ви Сан Пьетро в Риме. Ротонда, 16 колонн тосканского ордера, идея стериобата, круговой классич. антаблемент, барабан с нишами,окнами, пилястрами. За балюстрадой виден купол, венчающий здание. Строго очерчены детали храма. Нет украшений не связан. с тектоникой.Монастырь Санта Мария дела Паче – развитее маленьеого внутр. двора по-вертикали. 1эт – аркада с пилястрами дорич ордера на пьедистале, хоз помеш-я, 2эт-клуатр-крытая галерея обход, место отдых монахов, ионич.колонны. Собор Св.Петра – на месте захорон-я апостола Петра. Ц-вь, кот.пытались восстан-ить. Папа Николай5 –арх.Росселино проект нового собора.1425 закладка хор и фунд-тов поперечного нефа. Смерть Папы. Броманте – 1505. Равноконечный крест. Ветви креста с полукруг.апсидами. На средикрестии полусферич-кий купол гранд-ых размеров. Барабан окружен колоннадой. Купол-доминанта. Смерть арх-ра. Рафаэль Санти – активно развита западная часть плана. Форма латинского креста. При таком решении купол отступил на задний план. Доминанта запад.фасад. Восточ-я часть сохранена как у Броманте(ветви креста имеют апсидальное закруг-е).Сангалло – попытка соединить план Броманте и Рафаэля. Зап.часть меньше, но еще форма латин-го креста. Гармония между доминантами:куполом и гл.фасадом. Намек на вариант пятикуполья. Микеланджело – вернулся к схеме Броманте, но дал центральному подкупольному прост-ву господств-щее знач-е за счет стеснения боковых простр-в + убраны угловые башни. h подкуп.прост-ва до отверстия светового фонаря=123,4м. 1607 Папа Павел5- удлинение продольного нефа – латинский крест. Карло Мадерно, Доменико Фонтано – обрабатывает фасады в барокко. 1667г Бернини колоннада, обоаз рук Бога. Рафаэль: идея атриумного дома Рима - Франезина Вилла, Вилла Мадамма(строилась для кардинала Медичи). Микеланджелло – Библиотека Лауренция (гл.лестница+небольшая лест-ца втекающая в гл-ую), Ц-вь Сан Лоренца (гробница Медичи, небольшое, очень высокое помещение, перекрыто куполом, 2 стены внутр.помещ-я оформлены скульптур-ми надгробиями).

11. Архитектура Позднего Возрождения - вторая половина 16в.

Развитие предпосылок для возникновения барокко и класс-ма.

Черты барокко – динамичность, живописность, сложность композ-ции.

Черты класс-ма – симметрия планов и фасадов, строгое следование канонам высокого Возр-я.(симметрия и точность пропорций, членение фасадов на ярусы, ордер, подчерк-е плоскости стены, четкое ограничение внутр.простр-ва. Свободное использование ордеров античности, Завершение разработки образа здания с центрально-осевой симметричной композицией, всесторонне развитым замкнутым пространством, увенчанного куполом.) Андреа Палладио. Арх-ра в традициях близких к клас-му. Создал новые формы, не имеющ. аналогов в античности. Хар-но парадность, но не перегруженность. Вилла Ротонда – Портики со всех сторон, за ними лоджии. В центре зал, покрытый куполом с отверстием для освещения. Под залом и лодж-ми хозпомещения. 4 лест-цы с парапетами с декорат-ми фигурами. Выделение центра(обычно портик)Симметрия, одинаковое развитие фасада(окна, их оформление)Нет рустовки, она появ-ся в дальнейшем класс-ме выше 1эт. Палаццо Кьерикати в Виченце – 2яр. Иной тип фасада-галереи. Торж-во фасада.наделен 3-мерным, объемным значением, нет глухой стены, вместо нее лоджия=>глубина, фасад не ритмически разработанная стенная плоскость, а объем. 2яр: лоджия-стена-лоджия. Украш-ны колоннами, где кончается стена по 2, также на 1яр. Скульптура. Джакомо Виньола. Тяготеет к барокко. 2 купола по бокам большого в хр. Св.Петра в Риме. Практик и теоретик. Пытался создать канон ордерных форм. Теоретический труд по архитектуре «Правило пяти ордеров» Вилла папы Юлия2, Вилла Франезе, Ц-вь Иль Джезу в Риме – в плане к широкому ценр-ому фасаду примыкают небольшой поперечн. неф и ряд капелл п сторонам продольного нефа. Над средикрестием купол. 1эт развитие спарен. пилястр переходящих в круглые колонны – нарастание массы. 2эт меньше 1-ого, вытянутые валюты, спарен.пилястры. Окно-соединение фронтона и арки. Динамика. Игра выпуклого и затемненного. мотив «стекающей валюты». Наличие соподчинения архитектурных масс. Развитие спаренных пилястр и спаренных колонн. Выдвинуты вперед колонны нижнего яруса и утоплены назад фрагменты стенного простенка. Движение. Сочетание только пилястр на верхнем ярусе. Микеланджело.Площадь Капитолия. Разаботка городского ансамбля. Дворец сенаторов, дворец консерваторов, Католийский музей.