- •1. Первобытное искусство (характеристика, первобытная скульптура, наскальная живопись, мегалитическая архитектура).
- •2. Искусство древнего востока. Общая характеристика
- •3. Искусство Древнего Египта: Древнее Царство (Великие Пирамиды и Большой Сфинкс).
- •4. Искусство Древнего Египта: Новое Царство (XVII в. — XI в. До н. Э.) архитектура храмов, рельефы и росписи гробниц.
- •5. Искусство Древней Греции: Классический период (5 в. До н.Э.— сер.4. В. До н.Э.) архитектура.
- •6. Особенности древнегреческой скульптуры периода архаики, классического и эллинистического периодов. Вазопись.
- •7. Ордерная система древнегреческой архитектуры (характеристика основных типов ордера). Акрополь. Архитектурные ансамбли в Дельфах и Олимпии.
- •8. Особенности архитектуры Древнего Рима (типы римских сооружений, основные памятники архитектуры)
- •9. Искусство Древнего Рима: период расцвета культуры этрусков (географическое положение, этрусская религия, архитектура, скульптура: статуя Капитолийской волчицы и т. Д.)
- •10. Искусство Древнего Рима (влияние культуры этрусков на Рим, периодизация, идеология и система ценностей римских граждан, римская архитектура, типы римских сооружений и т.Д.)
- •11. Этапы и общая характеристика искусства средневековой Европы.
- •12. Особенности готической храмовой архитектуры (на примере европейских соборов: Собор Парижской Богоматери, Шартрский собор, Реймсский собор и т.Д.)
- •13. Особенности готического искусства: Скульптура (основные стилистические характеристики), живопись (витраж), дпи
- •14. Искусство эпох Предвозрождения и раннего Возрождения в Италии: архитектура, скульптура, живопись.
- •15. Высокое Возрождение в Италии: Микеланджело, Рафаэль.
- •16. Высокое Возрождение в Италии: Леонардо да Винчи.
- •17. Позднее Венецианское Возрождение. Творчество Джорджоне, Тициана.
- •18. Искусство Возрождения в центральной Европе: Нидерланды (творчество Яна ванн Эйка, и. Босха, п. Брейгеля).
- •19. Искусство Возрождения в Центральной Европе: Германия (Альбрехт Дюрер,творчество Ганса Гольбейна Младшего).
- •20. Искусство Италии XVII века: Болонский академизм, «Караваджизм» Микеланжело Меризи Караваджо).
- •21. Искусство Фландрии 17 века: черты фламандской живописи (п.Рубенс, а. Ванн Дейк, фламандский натюрморт).
- •22. Особенности Голландской живописи XVII века: Рембрандт Ван Рейн, Вермер Дельфтский, «Малые голландцы», голландский натюрморт.
- •27. Английская живопись к. XVIII – н. XIX вв.: творчество д. Констебла, у. Тернера
- •28. Европейское изобразительное искусство к. XVIII века – н. XIX вв.: классицизм (ж.О. Д. Энгр и др.), революционный классицизм (ж.Л. Давид и др.)
- •29. Романтизм во Франции первой половины XIX века: Живопись. (Теодор Жерико, Эжен Делакруа).
- •30. Искусство Франции середины XIX века: Барбизонская школа (Теодор Руссо, Шарль Добиньи, Камиль Коро). Творчество Оноре Домье, г. Курбе.
- •31. Искусство Франции последней трети XIX века: импрессионизм, неоимпрессионизм, пуантилизм. ( Салон отверженных, представители направлений, особенности живописного мастерства).
- •32. Искусство Франции последней трети XIX века: модерн и символизм.
- •35. Искусство Западной Европы: поп-арт, наивное искусство (а. Руссо).
- •36. Зарубежное искусство XX века: Фовизм (Анри Матисс, Андре Дерен, Морис де Вламинк, Рауль Дюфи, Альбер Марке, Жорж Руо), экспрессионизм.
- •39. Древнерусская иконопись: иконография, стилистические особенности, технология, типы Богоматери, символика.
- •40. Искусство Новгорода и Пскова XI-XIII вв.: архитектура, монументальная живопись.
2. Искусство древнего востока. Общая характеристика
В то время, когда другие народы находились еще на стадии доисторического развития, египтяне обладали уже высоким и развитым искусством. История архитектуры начинается в Египте. Точные археологические даты установить невозможно: при настоящем состоянии наших знаний приходится классифицировать памятники в порядке следования современных им династий.Таким образом, архитектуру Древнего Египта можно разделить на 5 периодов: архитектура Раннего царства, архитектура Древнего Царства, архитектура Среднего царства, ар Древний Египет, положивший начало архитектуре, был страной, лишенной строительного леса. Дерева было также мало, как и в других оазисах африканской пустыни, основная растительность — пальмы, дающие дерево плохого качества, и тростник. Все это во многом определило то, что основными строительными материалами были необожженный кирпич-сырец и камень, главным образом, известняк, добываемый в Нильской долине, а также песчаник и гранит. Камень использовался в основном для гробниц и захоронений, в то время как кирпич шел на постройку дворцов, крепостей, зданий в окрестностях храмов и городов, а также вспомогательных сооружений для храмов.Древнеегипетские дома строили из грязи, добываемой в Ниле. Ее оставляли на солнце, что бы она высохла и стала пригодной для строительства.Многие египетские города не сохранились до наших дней, так как располагались в зоне разливов Нила, уровень которого поднимался каждое тысячелетие, в итоге многие города были затоплены, или грязь, использованная для строительства, становилась удобрением для крестьянских полей. Новые города строились на месте старых, поэтому древние поселения и не сохранялись. Однако засушливый климат Древнего Египта сохранил некоторые сооружения из кирпича-сырца — деревня Дейр эль-Медина, Кахун, город, достигший расцвета в Среднее царство (современный Эль-Лахун), крепостные сооружения в Бухене и Миргиссе. Но тот факт, что многие храмы и сооружения сохранились до наших дней, следствие того, что они находились на недостижимой для нильских разливов высоте и были построены из камня.Основное понимание древнеегипетской архитектуры основано на изучении религиозных памятников, сооружений наиболее сохранившихся. Судя по некоторым сохранившимся колоннам храма в Карнаке египтяне перед укладкой камня кантовали начисто лишь постели и вертикальные швы; лицевая же поверхность камней обтесывалась по окончании постройки здания. Этим приемом пользовались впоследствии греки. Камни клались без раствора и без всяких искусственных связей. В фиванскую эпоху металлические скрепления, по-видимому, совершенно не употреблялись, и лишь изредка использовались деревянные скобы в форме ласточкина хвоста для связи камней между собой (Мединет-Абу, Абидос) или же для скрепления давших трещину монолитов (Луксорский обелиск) Внешние и внутренние стены, а также колонны и пирсы, были покрыты иероглифическими и иллюстрированными фресками и резными фигурками, раскрашенными разными цветам. Мотивы украшений египетских зданий символичны, так например — скарабей, священный жук, или солнечный диск, символизировавший бога солнца Ра. Также часто встречаются пальмовые листы, заросли папируса, цветы лотоса. Иероглифы использовались не только в декоративных целях, но и чтобы сохранить исторические события, войны.
Достаточно высокая художественная культура шумеров. Отличаются красотой и художественным совершенством их архитектура и скульптура. В Уруке был построен комплекс священных сооружений - зиккуратов, которые стали центром духовной культуры. Зиккурат- Это ступенчатая пирамида, на вершине которой помещалось небольшое святилище. Нижние ярусы окрашивали в черный свет, средние - в красный, верхние - в белый. Символика зиккурата - "лестницы в небо" - проста и понятна во все времена. В Шумере хорошо развилась скульптура, а также искусство пластики в металле: впервые золото использовалось в комбинации с серебром, бронзой и костью.
Китайские зодчие приобрели славу двумя своеобразными памятками - Великий канал (2000 г. - почти с 11 в. до н.э. - по 19 в. н. э.) - сложное гидротехническое сооружение с численными приборами, интересными способами перекачивания и очищения води и Великая китайская стена.
Для нововавилонской архитектуры характерно соблюдение старых традиций зодчества Двуречья: белёные глухие наружные стены храмов и дворцов расчленялись только чередованием ниш и выступов. Все строения возводились по-прежнему из сырцового кирпича.Величественным памятником культуры Ново-Вавилонского царства является сам город Вавилон, раскопанный ныне археологами. Изобразительное искусство нововавилонского периода находилось в зависимости от ассирийского; но характерная для последнего тематика прославления царских побед и войска была в Вавилоне исключена; здесь изразцовые рельефы и плоские фризы на башнях ворот и стенах дворцов содержали только сухое орнаментальное воспроизведение фигур священных животных, а в камнерезном искусстве встречаются лишь сцены поклонения различным символам божеств. Своей техникой и композиционными приёмами нововавилонское искусство сыграло большую роль в сложении искусства Передней Азии времён персидского владычества.