Теория движения цвета в пространстве в.Кандинского.

В монографии В.Кандинского «Язык красок», автор исследует движение и равновесие цветов на примере четырех пар цветовых контрастов.

Каждый цвет на изобразительной плоскости всегда взаимодействует с окружающими его цветами и испытывает взаимовлияние. В то же время, каждый цвет как самостоятельное явление имеет свой тип движения на плоскости.

Кандинский считает, что в жизни цветов существует два типа контрастов: холод или тепло цвета определяет его склонность к светлому или темному. Рассмотрим первую пару цветовых контрастов теплого и холодного:

- желтый и синий (два основных цвета в системе цветов). Теплота или холод краски – это ее склонность к желтому или к синему. Движении цвета при этом происходит в горизонтальном направлении: при теплой краске к зрителю – выступает, при холодной удаление от зрителя – отступает.

Движение теплого и холодного усиливается, если присутствует контраст светлого и темного. Движение желтого усиливается при высветлении и наоборот, при затемнении синего его движение – отступление возрастает. Но при этом существует движение второго порядка: эксцентрическое – от центра во вне для желтого, концентрическое – внутрь для синего.

При смешивании синего с желтым возникает зеленый цвет и тогда движение в том или ином направлении исчезает. То же самое происходит с белым и черным цветом, серый полученный их смешением, недвижим.

Второй тип контрастов –контраст светлого и темного.

Белый действует на зрителя, как « великое безмолвие», но полное возможностей. Черный цвет звучит как нечто, лишенное возможностей, внешне беззвучная краска, на фоне которой всякая другая, даже малозвучная становится сильнее, активнее, чем она есть на самом деле. На фоне же белого другие краски утрачивают чистоту звучания. Равновесие между белым и черным достигается механическим смешением, когда образуется серый цвет, беззвучный, неподвижный, но полный возможностей. Подобный серый возникает и при смешении красного и зеленого – пассивности и деятельности.

Контраст красного и зеленого. Красный характеризуется как цвет внутреннего кипения – движение внутри себя. Идеально красный цвет создает впечатление беспокойства, целеустремленной мощи. Средний теплый красный создает ощущение силы, энергии, радости.

Зеленый цвет- духовно погашенный, эксцентрическое и и концентрическое движение в нем отсутствуют. По теории Кандинского, абсолютно зеленый наиболее спокойный «не имеет признаков, ничего не требует и никуда не зовет». Поскольку зеленый цвет – это производное от синего и желтого, то при перевесе в нем того или другого цвета он теряет пассивность и преобретает качества доминирующего в нем цвета. При высветлении или затемнении зеленый цвет сохраняет свои прежние свойства пассивности.

Контраст оранжевого и фиолетового. Он возник из первого контраста, оранжевый - из активного элемента желтого в красном. Оранжевый – теплый красный, усиленный желтым. Красный в оранжевом из внутреннего движения становится движением излучения, т. е. при внутреннем движении есть элемент активности.

Фиолетовый цвет возник из пассивного синего в красном. В фиолетовом – в пламенеющем красном гасит холод синего и рождается придавленное звучание – молчание. Таким образом, фиолетовый цвет – это охлажденный красный.

Оранжевый цвет и фиолетовый, цвета второго порядка, т.к. возникли благодаря смешению красного с желтым, а фиолетовый – смешению синего и красного цветов. Они являются цветами малоустойчивого равновесия, поскольку очень близки по цветовому тону фиолетовый – лиловому, а оранжевый – палевому. Оба эти цвета составляют контраст и являются дополнительными, как красный и зеленый.