Білет №15

1. Особливості розвитку готичної архітектури в різних країнах Європи, видатні архітектурні пам’ятки.

У готична архітектура і власне сам стиль зародився на прикінці ХІІ століття і продовжував своє існування до ХІV століття, в деяких країнах Європи він затримався аж до ХVІ століття. Готична архітектура зародилася в перші роки ХІІІ століття, її розвиток швидко поширювався і достиг свого апогею в другій половині ХІІІ століття. Це стало важливим кроком в історії середньовічного архітектурного образу. Домінуючими країнами де розвиток архітектури, з її специфікою, виражався найпомітніше ніж у інших стали Англія, Франція, Німеччина, Італія, Іспанія, Португалія. Варто зазначити, що із розвитком скульптури та настінного живопису в цих країнах все чіткіших і чіткіших рис набуває готична архітектура. Різкий перехід в архітектурі романського стилю до готичного, вплинув на світову архітектуру специфічною технікою будівництва.

Готика в АНГЛІЇ: Готика Англії виникла дуже рано (наприкінці ХІІ ст.) й існувала до XVI ст. Млявий розвиток міст призвів до того, що готичний собор став не міським, а монастирським, оточеним полями і луками. Звідси, очевидно, його «розпластаність» по горизонталі, розтягнутість у ширину, наявність безлічі прибудов. Домінанта собору — величезна вежа на середхресті. Найчистіший зразок ранньої англійської готики — собор у Солсбері. Він стане темою полотна Джона Констебла — зберігається в музеї Метрополітен,Нью-Йорк.

Головний готичний собор Англії — Кентерберійський, резиденція архієпископа Кентерберійського, національна святиня. Собор Вестмінстерського абатства в Лондоні — місце коронації і поховання англійських королів з часів Вільгельма Завойовника, згодом усипальниця великих людей Англії — близький до французької готики.

Починаючи із часу Столітньої війни будівництво в Англії скорочується. З цивільної архітектури цього періоду можна згадати найславетніший Вестмінстерський королівський палац (XIV ст.) з його Вестмінстер-холом площею 1500 кв.м.

В Італії дістали поширення лише окремі елементи готики: стрілчасті арки, «рози». Основа — суто романська: широкі приземкуваті храми, гладка площина стін яких часто інкрустована кольоровим мармуром, що створює смугасту поверхню фасаду (собор у Сієні). Приклад пізньої італійської готики — величезний Міланський собор, який вміщує 40 тисяч людей, другийсеред найбільших храмів Європи (початок будівництва XV ст. — кінець XVI ст.). Венецію й досі прикрашають її мармурові палаци з аркадами, що віддзеркалюються у каналах або лагунах (Палац дожів, 1310 р. — XVI ст.).

Готичні пам'ятки є в Нідерландах (ратуші в Брюгге, Брюсселі і т. д.), Чехії (собор св. Віта і Карлів міст у Празі), Австрії (собор св. Стефана у Відні), Польщі (Вавельський собор під Краковом, Маріацький костьол у Кракові) та інших країнах Європи. З XI ст.

Готика у Франції:Старі міста поступово зростали, міцніли, перебудовуючи-лись, нові зазвичай зводилися на регулярній основі, часто мали прямокутну сітку вулиць, дуже щільну забудову і дві головні площі - соборну і ринкову. Головним міським спорудою залишився собор, що панував над усією забудовою і який отримав у Франції свої класичні форми. Це три - п'ять нефние базиліки з трансептом і по-лукруглим обходом хору, вінцем капел, високим і просторим інте-ром, дво-баштовим фасадом з трьома перспективними порталами і готіче-ської трояндою в центрі. Твори раннеготічеського зодчества (церква абатства Сен-Дені: собори в Сансе, ок. 1140, в Парижі, в Шартрі) сохра-Нілі масивність стін, огрядність нервюр, горизонтальність композицій чи-ний фасадів, важкі двух-про-льотні аркбутани. Підкреслений вертик-лізм, велика кількість скульптури і декор, деталей властиві грандіозним собо-рам зрілої готики в Реймсі, Ам'єні, каплиці Сент-Шапель в Парижі. Наприкінці 13 - 14 століть в архітектурі соборів став переважати рясний де-кор, що приховує архітектурні членування, з'явилися викривлені лінії, полум'яному стилю (церква Сен - Маклу в Руані). Перлиною зрілості епохи у Франції стала будівля нового Лувра (1546-74, арх. Лесько, скульптор Ж. Гужон) у Парижі.

Готика в німеччині: Перехід від романської архітектури в готиці відбувався в Германії значно повільніше, ніж у Франції. В протилежність Франції і Англії, де в умовах розвиненого феодалізму почали складається централізовані монархії., у Германії через особливі історичні умови політична роздробленість продовжувала посилюватися. Початок готичної архітектури Німеччини сходить до середини ХIII в., тоді як у Франції принципи Готики сформувалися вже в XII в. проте, не дивлячись на вплив досвіду французьких майстрів, готична архітектура Німеччини отримала самостійний розвиток і виробила місцеві особливості. Істотне значення мало і ширше, ніж в інших країнах, застосування в готичної архітектури Німеччини фахверкової системи конструкцій, а також розповсюдження на півночі і північному сході країни так званої цегляної готики, що створили нові конструктивні і художні прийоми. Готична архітектура Німеччини зазвичай ділиться на три періоди: рання готика (XIII ст.), висока, або зріла, готика (XIV – поч. XV ст.) і пізня готика (XV – поч. XVI ст.). Так наголошується поява хрестового зведення на нервюрах в нових перекриттях романських церков. Проте справа не тільки в тому, що хрестове зведення на нервюрах не створює готики, але ще і в тому, що це були не готичні хрестові зведення. Їх «нервюри» були товстими не профільованими гуртами. Без застосування замкових каменів (Рейнська обл.) при подібному перекритті конструкція виходить іншій, чим готичних спорудах. Тут ще не було ні каркасної конструкції у поєднанні із стрілчастою аркою, і стрілчастого нервюрного зведення. Вінець капел, перенесений з Бургундії, характерний не для однієї готики: мі зустрічали його також і в романському архітектурі, де він і виник. Нарешті збільшення віконних отворів (наприклад, у верхньому поверсі романської по характеру церкви Гедеона в Кельні поч. XIII ст.) залишається прийомів, застосованим до романської основи і таким, що характеризує пізній етап романської архітектури.

Готика в Італії: сама італійська готика на північну не походила: вона тяжіла до спокійних великих форм, рівному світлу, горизонтальним членуванням архітектури, широким поверхням стін. Церква Санта Кроче, одна з найбільших у Флоренції, була почата Арнольфоди Камбио наприкінці XIII в. (фасад створений у XIX в.). Храм відрізняється широкими прольотами, единимсветлим внутрішнім простором, замість складних готичних зводів у ньому використане дерев'яне стельове перекриття. У 1296 р. у Флоренції почали будувати собор Сантамария дель Фьоре. Серед найбільш відомих міських палаців - палаццоделла Синьйорія у Флоренції. Готичний стиль виник в архітектурі Італії з Франції в XIII сторіччі. Він одержав поширення в Північній Італії і Тоскані - області середньої Італії, розташованої до півночі від Рима. І тримався тут до XV століття, існуючи чи паралельно переплітаючи з новим стилем, що розвивається, Проторенессанса. Однак італійська готика істотно відрізняється від французької. Вона обмежується застосуванням декоративних елементів готичного стилю: стрілчастих арок, башточок-філій, пинаклец, троянд. Особливістю італійської церковної архітектури є також зведення куполів над місцем перетинання центрального нефа і трансепта. До числа найбільш прославлених пам'ятників цього італійського варіанта готики належить собор у Сиене (XIII-XIV вв.)

Готика Іспанії: У XIII - першій половині XV ст. в Іспанії, як і у всій Західній Європі, формується готичний стиль. Кінець 12 – початок 13 ст. в Іспанії, як і у всій Європі, були позначені важливими змінами: посилилась могутність великих монархів, об’єднувалися дрібні держави, монастирі втрачали свій вплив, виникли міські общини з їх самоуправлінням, все це сприяло пробудженню народної свідомості усіх сфер життя суспільства і насамперед мистецтва, архітектури, що знайшло відображення в готичному стилі.

Іспанська готика нерідко запозичує мавританські риси, про що свідчать величні собори в Севільї, Бургосі і в Толедо (один з найбільших у Європі). Особливе художнє явище являє собою так званий стиль "мудехар", що сформувався у результаті злиття в архітектурі елементів готики, а пізніше, в добу Ренесансу, з мавританською спадщиною.

Готика Португалії: Готична архітектура була привнесена в Португалію орденом цистерцианців. Першим повністю готичним будівлею Португалії вважається церква монастиря Алкобаса, прекрасний приклад чистих і простих архітектурних форм, які користувалися популярністю у цистерцианців. Після будівництва Алкобаса готичний стиль, в основному, використовувався жебракуючих орденами (головним чином францисканцями, августинців і домініканцями). Протягом XIII і XIV століть було засновано кілька монастирів в міських центрах, наприклад в Порту (Церква Святого Франциска), Коїмбре (Монастир Святої Клари), Гімарайнш, Сантарень, Елваше, Лісабоні (Монастир Карму) і багатьох інших місцях. Безліч романських соборів були доповнені готичними елементами, зокрема романський неф Собору Порту тепер підтримується аркбутанами. В епоху готики було побудовано і посилено безліч замків, особливо на кордоні з Кастилією. У порівнянні з попередніми епохами, готичні замки Португалії мають більше веж, часто круглої або напівкруглої форми (для підвищення стійкості до снарядів), донжони стали багатокутними, ворота в замок часто захищалися двома вежами по краях. Часто використовувалися машікулі і бійниці. Починаючи з XIV століття донжони стають більше і складніше, подібні вдосконалені донжони можуть бути знайдені в Беже, Ештремоше і Брагансі.

2. Відмінності тектоніки в архітектурі культових споруд Індії та Китаю

Китай. Своєрідними культовими спорудами Китаю є пагоди. Чудовою пам'яткою ранньої китайської архітектури є пагода Даянта. Квадратна в плані монументальна пагода пірамідальної форми стоїть на чотирикутній платформі висотою 5 м, а її загальна висота – 64 м. Пагода споруджена з випаленої жовтувато-сірої цегли, має сім ярусів (у пагод кожен ярус символізує одне з небес буддійської космогонії), що поступово зменшуються, підкреслених карнизами. За завершення пагоди править невисокий шатровий дах із глазурованої черепиці, увінчаний ступою. Стіни усіх поверхів з чотирьох боків мають отвори з циркульним верхом, розташовані на одній вертикальній осі, що посилює ритмічне чергування ярусів та спрямованість усієї вежі догори. Масивна пагода має суворий вигляд. З часом пагоди стають більш витонченими та стрункими. Справжнім чудом мистецтва була Нанкінська фарфорова пагода (рис.5.33). Вона височила на 65 м і мала дев'ять поверхів із дахами, на кутах котрих були підвішені порцелянові дзвони. Стіни її були облицьовані блискучими пластинами. На жаль вона зруйнована в 1853 році. Столичні культові ансамблі також будувалися, розвиваючись уздовж осі. За приклад може правити ансамбль храму Неба у Пекіні (рис.5.35), що являє собою немовби систему архітектурних куліс: брами в огорожах відкривають все більш і більш привабливі архітектурні картини. Завершує ансамбль храм Неба (рис.5.36). Його східчастий круглий стилобат, кругла форма самого храму, синя черепиця дахів – усе це символи неба. В цій мажорній за кольоровою гамою споруді зміст та форма вдало поєднані.

Типовими для Китаю були також почесні брами – пайлоу – окремо стоячі споруди на вулицях, площах, на шляхах до архітектурних ансамблів і т. д. Це було, як правило, троє кам'яних або дерев'яних брам, сполучених між собою й увінчаних розкішною покрівлею (рис. 5.37). Часто вони являлися своєрідною рамою для певної архітектурної картини, яку можна було за нею бачити.

Індія.Найбільш раннім типом наземних культових буддійських споруд були ступи, в яких зберігалися реліквії – частини тіла Будди та буддійських святих. Ступу оточує кам'яна огорожа з чотирма брамами. Увінчує її квадратний «палац богів», які управляють землею. З центру квадрату вгору підноситься шпиль. На нього нанизані три зонтоподібні горизонтальні перекриття, які символізують три небесних сфери. З вістря шпиля, як вважають буддисти, Будда підноситься в емпіреї нірвани. Сам купол ступи також розділений на три частини – масивну напівкулясту частину, вузьку середню частину, яку оперізує доріжка для ритуального обходу у напрямі обертання сонця та зірок навколо ступи, й основу. Кам'яні мури ступи імітують дерев'яні огорожі поселень (рис.4.16), а її кам'яні брами (рис. 4.15) нагадують ворота індійських поселень. Геть усі вони покриті майстерним декоративним Храмовий комплекс у Санчі складається з Великої та малих ступ, монастирських будівель, стовпів. В деяких районах країни відновили будівництво скельних храмів. Культові споруди стають більш монументальними, розповсюджуються замість підземних наземні храми. Поступово прості, квадратні за плануванням камери-святині почали перетворювати в більш складні споруди шляхом надбудови східчастих дахів (рис.4.20а). У подальшому декоративно-символічні форми в культовому будівництві наростають ще більше. Формується тип баштоподібного храму, який складається з ряду приміщень, мовби нанизаних на загальну вісь (рис. 4.21). Кожний з храмових об'ємів завершується своїм високим дахом так, що утворюється пульсуючий силует, в котрому домінує головна башта. Складна форма перекриття – це удавані склепіння, які мурують простим напуском горизонтальних шарів. Внутрішні об'єми храмів дуже малі порівняно з їх загальною масою. Стіни храмів були суцільно вкриті рельєфами, статуями і майстерно виконаним різьбленням по каменю.

Білет №16