Винченцо Беллини

Vincenzo Bellini

итальянский композитор

3.11.1801, Катания — 23.9.1835, Пюто, близ Парижа

Дебют в опере: 1825, Неаполь/1992, Катания, «Адельсон и Сальвини»

     

       

Культовый художник 1-й половины XIX века, в творчестве которого романтизм приобрел совершенное выражение. Вслед за Россини и наряду с Доницетти создает один из самых великих образов — романтическое belcanto, идеальное Воплощение феномена оперы. Наследница оперы-seria belcanto-драма Беллини и Доницетти совершает рывок в истории жанра, связывая seria с оперой-драмой 2-й половины XIX века и готовя Верди.

После окончания Неаполитанской консерватории (1819–1825, в т.ч. у Цингарелли) Беллини пожи-нает удачу «Бьянки и Фернандо» (1826, Сан Карло, по заказу Барбайи/1991, Катания). Перебирается в Милан, где начинается дружба с Доницетти и сотрудничество с Романи (всего семь опер). Сочиняет для Ла Скала — «Пират» (1827), чей триумф возвестил о новой эпохе и славе Беллини. После относительного успеха «Чужестранки» (1829, Ла Скала) и «Заиры» (1829, Парма/1990, Катания) следует взлет — «Капулетти и Монтекки» (1830, Венеция), «Сомнамбула» (1831, Милан, театр Каркано). Абсолютный пик — «Норма» (1831, Ла Скала), где Беллини законченно представляет один из своих главных принципов — непосредственность драматической ситуации.

В союзе с лучшими певцами эпохи (Рубини, Паста и др.) создает новую эстетику, которая покорила Европу. После «Беатриче ди Тенда» (1833, Венеция, разрыв с Романи) и работы в Лондоне (дирижирует своей музыкой) поселяется в Париже (с 1834, знакомство с Россини, Шопеном, Гейне и др.), которому отдает последнюю дань — «Пуритане» (1835).

«Сицилийский Орфей» был наделен ангельским даром. Несравненный поэт оперы, Беллини гениально понял природу новой романтической драмы, рождающейся из экспрессии, чувственности пения.

Гаэтано Доницетти

Gaetano Donizetti

итальянский композитор

29.11.1797, Бергамо — 8.4.1848, там же

Дебют в опере: 1818, Венеция, «Энрико Бургундский»

   

   

Наследник Россини, великий мастер романтического belcanto как стиля композиции и пения.

Ученик сурового Майра начинает серией комических опер, в т. ч. «Петр Великий, царь России, или Ливонский плотник» (1819, Венеция) и первый успех — «Наставник в затруднении» (1824, Рим, 2-я ред. «Дон Грегорио», 1826, Неаполь). Параллельно выступает в seria и semiseria. Из них заметны «Зораида Гранадская» (1822, Рим) и «Алахор в Гранаде» (1826, Палермо/1998, Севилья) в экзотическом андалусском духе, а также «Цыганка» (1822/2001, Мартина Франка) и «Габриелла ди Верджи» (1826).

Сочиняя в русле Россини и Майра несколько опер в год (в т. ч. по заказу Барбайи) и доведя их число до 33, Доницетти приходит к первой высоте — «Анна Болейн» (1830) открыла истинного романтика — соперника Беллини в искусстве belcanto и романтической музыкальной драме, преемнице seria. В комическом жанре не знает равных после Россини: «Любовный напиток» (1832) и более скромные «Вива ла Мама!» (1827) и «Ночной колокольчик» (1836).

Невероятна активность в последние 14 лет жизни до поразившей композитора болезни мозга. Из-под его пера выходят «Лукреция Борджа» (1833), «Мария Стюарт». Абсолютные вершины — «Лючия ди Ламмермур» (обе — 1835) и «Роберто Деверё» (1837). Внимания достойны «Уго, граф Парижский» (1832, Ла Скала), «Безумный на острове Сан-Доминго» (1833, Рим/1998, Бергамо), «Паризина д’Эсте» (1833, Флоренция, по Байрону/1974, Нью-Йорк), «Розмонда Английская» (1834, все, кроме «Безумного», на либретто Романи), «Джемма ди Верджи» (1834, Ла Скала/1975, Неаполь), «Марино Фальеро» (1835, Париж, по Байрону), «Велизарий» (1836/1968, Венеция/1997, Грац), наследница «Анны Болейн» и «Лючии» — «Пиа де’ Толомеи» (1837) и «Мария ди Руденц» (1838/1981, Венеция, все три — на либретто Каммарано).

Запрет на постановку «Полиевкта» (1838, Каммарано/1960, Ла Скала; Каллас, Корелли/1999, Ереван) и самоубийство главного исполнителя Нурри вынуждают оставить Неаполь и работу в консерватории (1834–1839). Переезжает в Париж (1840) — центр европейского авангарда, который придает Доницетти, как Россини и Беллини, новые силы (семь из двенадцати последних опер написаны для Парижа). Для Гранд Опера делает новый вариант «Полиевкта» — «Мученики» (1840, либретто Скриба по П. Корнелю/1978, Венеция/1996, Нанси) и обогащает французскую традицию комической — «Дочь полка», а также большой оперы — «Фаворитка» (обе — 1840) и грандиозный «Дон Себастьян, король Португалии» (1843/1955, Флоренция/1996, Штутгарт/1998, Аахен/Бергамо). После триумфов в Вене («Линда ди Шамуни», 1842, «Мария ди Роган», 1843, придворный композитор) и Париже (1843, «Дон Паскуале») неудача последней оперы — «Катерины Корнаро» (1844, Неаполь/1995, Бергамо).

Неизлечимо больным возвращается в Бергамо. В этом же году (1847) появляется «Макбет» Верди — знак новой эстетики: vero canto (правдивое пение). Завершив легендарную эпоху романтического belcanto, Доницетти (автор около 70 опер) в поисках драматизации (сквозное развитие, усиление декламации, роли оркестра и др.) неизбежно открыл двери новой музыкальной драме. Пришедшая «правда» без сожаления рассталась с прекрасной условностью belcanto, этим «единственным приютом фантазии и поэзии» (Готье).