Простой 3хголосный контрапункт.

Предполагается несколько больше свободы чем в 2хголосном голосоведении.

• Совершенные консонансы (1,8,5) могут быть не только в начале и в конце, а также внутри построения (но желательно на слабом времени)

• В верхней паре голосов 4 и ув4 не являются диссонансами, хотя в нижней паре голосов а также между крайними голосами 4 остаётся диссонансом.

• Может быть параллелизм 6аккордов, но не 64аккордов

• Могут быть двойные задержания, 2 разрешения, а также поочерёдные разрешения 2 задержаний

В голосоведении более чётко проявляется комплиментарность. Следует соблюдать следующее:

• Совершенные консонансы с удвоением звука только в начале и в конце, а внутри на слабом времени

• Несовершенные консонансы используются неограниченно

• Полные мажорные и минорные трезвучия возможно использовать в том числе внутри построения, но не желательно на сильные доли

• 6аккорды применяются широко, 64аккорды только как диссонирующие созвучия

• Диссонирующий звук не удваивать

• Двойные проходящие и вспомогательные строить как консонансы

• Использовать поочерёдное разрешение двойных задержаний

• Избегать параллельных 5,8 и скрытых 5,8

Простая имитация в 3хголосии

Допускает любой порядок и интервал вступления голосов, пишется по правилам простого 3хголосного контрапункта. В простой имитации завершение может наступить как только третий голос повторил пропосту. Простые имитации широко используются в полифонических сочинениях не только в прямом движении, но и в обращении, увеличении, уменьшении, возвратном движении. В 3хголосии встречается простая имитация такого типа:

• 2 голоса имитационно связаны, 3 – свободный

Каноническая имитация

В канонической 3хголосной имитации (канон) используется та же логика и последовательность сочинения как и в 2хголосии. Однако в 3хголосном каноне требуется прямой порядок вступления голосов и одинаковый интервал вступления.

Если избран ломаный порядок вступления голосов, то следующий сочиняется по правилам вертикально подвижного контрапункта.

Ив вычисляется в 1 паре и в его производном варианте.

В построении таких канонов не следует выбирать очень большие интервалы.

Разработка. Интермедия.

Начало разработки фуги всегда в параллельной тональности. В разработке могут быть полные и частичные проведения тем, иногда полных проведений темы очень мало (фис дур 1 том), напротив в фуге г моль множество проведений темы. В разработках фуг могут быть также стреттные проведения. В стреттах задействованы тональности типа Т – Д, иногда другие соотношения. Стреттные проведения – в сжатом времени проводится тема другим голосом. В разр и закл разделах стр используются очень широко.

Тон-ный план разработок фуг очень свободный, но ограничен пределами 1 степени родства, особенно в наших письменных фугах. В маж фугах разр начинается в тон-ти 6!!!!! ступени, реже 3 ступени. Субд проведения темы используются ближе к концу средней части или всей фуги. В мин фугах средняя часть начинается в параллельном мажоре (3 ступень), реже в тональности 6 или 7 ступеней. В групповых проведениях исп 4-5 соотношения по типу Т-О. Кульминацию следует совмещать либо с проведением темы либо с ярко интересной интермедией. Она может быть также в репризе либо на грани разработки и репризы. В хоровых фугах тема звучит в высоком очень напряжённом регистре одного из голосов.

Интермедии в первую очередь осуществляют модуляционный план, поэтому:

1. Возможно завершение интермедии в новой тональности.

2. Интермедия может модулировать в одну из промежуточных тональностей.

3. Интермедия может быть в обычном режиме канонической секвенцией.

4. Лучше всего если в конце интермедий показана С и Д новой тональности, которая утвердится вместе с проведением темы.

Стретта – сложный вид полифонического письма, представляющий собой каноническую разработку темы (канон в прямом, обращении, ум, ув, на интервал, каноническая секвенция). Не являются обязательными в фуге т.к. не все темы подходят для этого. В таких случаях можно для стретты взять начальный фрагмент темы (ядро) и искать варианты построения одной из таких форм. Фуга, где стретты есть во всех разделах, с т.ч. в экспозиции называется стреттной фугой. Преимущественно стретты звучат в среднем и заключительном разделах фуги. Если их несколько, то они появляются по принципу усложнения. В стреттных фугах в разработочно - репризном разделе может периодически возвращаться основная тональность в качестве эпизодической.

Магистральная стретта – голоса последовательно вступают через равный интервал по времени и в отношении звуковысотности. Обязательным является – последняя риспоста должна вступить до момента завершения пропосты!