33. Тема города во франц.Литературе и в творчестве импрессионистов.

Одним из важнейших отличий импрессионистов от художников ака-демического направления был интерес к повседневной жизни Фран-ции 2 пол.19в. Проблемы и пороки современности привлекали также и французских писателей натуралистического направления –Э.Золя и Ги де Мопассана. В условиях промышленного переворота и начала индустриализации главным героем произведений становится город и его обитатели, но не богачи и рабочие, а самые заурядные обыватели-буржуа. Импрессионисты пытались запечатлеть на полотнах коро-ткие мгновения бытия точно так же, как это делают фотографы в сво-их работах. Сюжеты картин для художников были второстепенны, они их брали из повседневной жизни, которую хорошо знали: горо-дские улочки, сельские пейзажи, привычные и всем знакомые здания. Главное для них было чередование света и тени, причудливая игра солнечных "зайчиков" на самых обычных предметах. Дега больше волнует жизнь города, а не пейзаж. Он стремится пере-дать мнгновенное, неуловимое движение -отсюда его интерес к миру театра, кулис, балету, цирку, скачкам: балерины, летящие к финишу кони, азартные, ловкие жокеи, взволнованные толпы зрителей: «Скачки в про-винции», «Оркестр оперы». Наметившийся у Дега в конце 1860х гг. принцип острого, динамичного воспри-ятия окружающей среды и повседневного бытия челове-ка сблизил художника в 1870х г. с импрессионизмом. Увлечённый многообразием и подвижностью городской жизни, он пишет современный ему Париж (улицы, те-атр, кафе, скачки) в непрерывно сменяющихся аспек-тах, воссоздавая атмосферу капиталистического города («Площадь Согласия», «Абсент»). Дега показывает ха-рактерность поведения и облика людей, порождённую спецификой их труда и быта («Женщины на террасе кафе», «Гладильщицы»); он выявляет механизм профе-ссионального жеста, позы, движения человека, их плас-тическую красоту. Поселившись в Аржантёе, К.Моне с таким увлечением рисует Сену, ее мосты, скользящие по водной поверхно-сти парусники, что сам строит себе лодку, в которой спускается до самого Руана и там, пораженный увиденным, воспроизводит в своих этюдах окрестности города и заходящие в устье реки морские суда ("Аржантёй", "Парусная лодка в Аржантёе").

35. Женские образы на полотнах импрессионистов.

Важное место в живописи импрессионистов занимают женские обра-зы. Для художников-академистов было характерно либо обожествле-ние и идеализация женщины, либо изображение ее с подчеркнуто эротическим подтекстом. Против всего этого решительно выступили художники-импрессионисты. На полотнах Огюста Ренуара перед нами предстает целая череда прелестных женских образов- известная актриса, жена и знакомые художника, купальщицы и просто женщи-ны из толпы. Особым обаянием проникнуты женские образы Ренуара; различные по внутренней характе-ристике, они сходны между собой внешне (минда-левидный разрез глаз, округлость лиц, плавность силуэтов), словно отмечены общей печатью среды и эпохи («Зонтики», «Девушки в чёрном»). Ренуар -художник, влюбленный в жизнь, его восхищение красотой женщины, ее грацией, блеском глаз, пер-ламутровым сиянием кожи, прелестью и непосред-ственностью детских лиц запечатлено в его карти-нах: «Обнаженная»; «Мадам Жорж Шарпантье с де-тьми»; «Этюд к портрету Жанны Самари»; «Девуш-ка с веером». Модели Ренуара далеки от классиче-ского идеала красоты; он отдавал предпочтение круглолицым миловидным женщинам с пышными формами, сильным торсом, крепкими руками–час-то это были деревенские девушки -служанки, няни. Принципиально иной подход к женской красоте исповедовал Эдгар Дега. Постановочным, приукрашенным женским образам академис-там он противопоставил натурализм доведенный до крайности. Его идеалом была женщина, занимающаяся привычным для себя делом, очаровательная в своей естественности и простоте. Своих героинь он искал и находил везде –в публичном доме, в балетном классе, на Ра-боте. Дега мастерски передает движения человека в бы-ту, взгляд его здесь порой ироничен и насмешлив: «По-сле ванны»; «Перед сном»; «Причесывающаяся». Де-га тонкий колорист, его пастели то гармоничные, свет-лые, то, напротив, построены на резких цветовых конт-растах. Картины его кажутся случайно выхваченными из потока жизни сценами, но «случайность» эта -плод продуманной композиции, где срезанный фрагмент фи-гуры, здания подчеркивает непосредственность впечат-ления. Дега показывает характерность поведения и об-лика людей, порождённую спецификой их труда и быта («Женщины на террасе кафе», «Гладильщицы»); он выявляет механизм профессионального жеста, позы, движения человека, их пластическую красоту. Напряжё-нный характер обретают произведения Дега 1880-90х г. (изображения балерин и занятых туалетом обнажённых женщин, выполненные главным образом пастелью), бо-лее интенсивные и богатые по цвету, с укрупнёнными и почти плоскостными формами, тесным пространством. Картина " Голубые танцовщицы" создана в поздний период творчества. Дега изобразил балерин, ожидаю-щих выхода на сцену. Их выхваченные резким светом фигуры неуловимо меняют положение в пространстве и создают иллюзию движения, растянутого во времени. Произведение выполнено в технике пастели, тончайшие нюансы голубого цвета придают танцовщицам поэтиче-ское очарование. "Портрет молодой женщины" (1868). Нейтральный фон, повернутая в три четверти голова, предельно сдержанная, даже аскетическая цветовая гам-ма. Эта сдержанность оборачивается тонкостью при внимательном рассмотрении: форма утрачивает тяжело-весность, она вибрирует, сквозь почти акварельный слой краски кое-где просвечивает грунт. Легкость пись-ма созвучна самому образу. Некрасивое лицо буквально излучает внутренний свет. Оно принадлежит умному, интеллигентному, скромному человеку. Важной вехой в творчестве Дега-портретиста стал "Портрет мадам Эр-тель", имеющий и другое название - "Дама с хризанте-мами". На первый взгляд, картину даже трудно причис-лить к портретам: огромный букет сиреневых и желтых хризантем отодвигает в сторону, теснит фигуру женщи-ны. Однако в этом изобразительном "поединке" мертвой природы и человека есть своя логика. Предметы (к бу-кету можно добавить еще кувшин, а также покрытый яркой зелено-коричневой скатертью стол) наступают на человека, но человек выдерживает этот натиск. Яркому и разнообразному миру предметов он противопоставля-ет свою одухотворенность, внутреннюю значимость. Мадам Эртель, одетая в скромное серое платье, украше-нное лишь сине-черным бантом, поднесла к лицу пра-вую руку и смотрит, задумавшись, в сторону. Внешний мир существует как бы помимо нее, всецело отдавшейся течению своих невеселых мыслей.