Вопрос 18. Понятие литературного жанра, его функции. Переменные и устойчивые жанровые признаки в литературном процессе. Жанровые типологии (м.М. Бахтин, г.Н. Поспелов).

Определяя жанр своего сочинения, писатель соотносит его с определёнными литературными нормами, с традицией, признаёт в нём некие надындивидуальные, жанровые признаки. Читатель же в словах «роман», «комедия», «поэма» и т.д. слышит отзвуки прочитанных раннее произведений, относящихся к данному жанру.

Литературные жанры — группы литературных произведений, объединённых совокупностью формальных и содержательных свойств (в отличие от литературных форм, выделение которых основано только на формальных признаках).

Традиция жанровых подзаголовков хорошо высвечивает функции понятия «жанр». Выбирая какой-то жанр, писатель исходит из некой жанровой системы, из некой классификации произведений.

Таким образом, функции жанра:

1. Классификационная (типологическая). Произведение относится не трагедия, а комедия, не повесть, а роман и т. д. Однако существуют необычные, полемические обозначения жанров, например: «Медный всадник. Петербургская повесть», «Мёртвые души. Поэма»;

2. Коммуникативная. Писатель старается с помощью жанра передать читателю какую-либо информацию. Жанровый подзаголовок, «представляя» читателю произведение, предполагает взаимопонимание между писателем и читателем. При этом изучение жанров чётко выявляет участие читателя в литературном процессе;

3. Жанр призван передать относительно полную информацию о произведении, в отличии от рода.

Невозможно однозначно ответить на вопрос о признаках жанра, т.к. сам их характер – величина переменчивая в литературном процессе, что находит отражение в сменяющих друг друга жанровых теориях. Поэтому стоит отличать устойчивые признаки от переменных. К первым относится преемственность жанра, которая позволяет узнать жанр на протяжении его многовековой истории. Это способствует изучению жанра как историческое явление.

Признаки жанра, т.е. приемы, организующие композицию произведения, являются приемами доминирующими, т.е. подчиняющими себе все остальные приемы, необходимые в создании художественного целого. Такой доминирующий, главенствующий прием иногда именуется доминантой. Совокупность доминант и является определяющим моментом в образовании жанра.

Признаки многоразличны, они скрещиваются и не дают возможности логической классификации жанров по одному какому-нибудь основанию.

В 1960-е гг. в отечественном литературоведении была популярна точка зрения, согласно которой в литературе XIX-XX вв. наблюдается атрофия жанров, размывание жанровых границ. Немного позже вошла в научный оборот предложенная М.М. Бахтиным оппозиция: канонические/романизированные жанры, вытекающая из его трактовки романа «как единственного жанра, рождённого и вскормленного новой эпохой мировой истории и поэтому глубоко сродного ей…», жанра, несущего новую концепцию человека. Канонические жанры (эпопея, трагедия) можно сравнить с мёртвыми языками. Им несвойственна пластичность, они не поддаются изменениям. Роман, появившийся значительно позже письменности и книги, - единственный становящийся жанр. У него нет устойчивого набора признаков, в отличие от канонических жанров. Поэтому поэтики прошлого просто игнорируют роман, в античности существующий вне «большой» литературы. Роман сливается со всей новой литературой.

В эпоху господства романа в оппозицию каноническим жанрам романизируется драма, поэма и лирика. Они становятся пластичнее.

Поспелов выделил на основании исторической стадиальности обществ группы жанров: мифологическую, героическую (национально-историческую), нравоописательную (этологическую), романическую. Деление «по жанровой проблематике», порождающей стиль – перекрестное по отношению к делению на литературные роды и «родовые формы». Конкурентом романической группы жанров оказывается нравоописательная литература (сатира).

Данная концепция, где «конкурентом» романтической группы жанров оказывается нравоописание, полемична по отношению к предельно широкой трактовке романа и «романизированных» жанров М.М. Бахтиным.