26. П. Мериме – новеллист. «Матео Фальконе», «Кармен», «Арсена Гийо» и др.

Мериме вошел в литературу как новеллист. В них поднимаются проблемы цивилизации (объединены сборником «Мозаика»), обращается к традициям, быту, особенностям жизни др. народов (часто возникает мир цивилизации, он сопоставляется и противопоставляется).

Новеллы 1829—1830 гг. Обращение Мериме к жанру новеллы, в котором он достиг наибольшей глубины и выразительности, было подготовлено как его собственным творчеством, так и развитием Французской литературы. В это время новелла о современности начинает вытеснять романтический исторический роман. Новелла как очень динамичный жанр позволяет проводить эксперимент, опробовать новые пути в искусстве.

В новелле он решает весьма сложную задачу: через единич­ное событие раскрыть характер иных народов, иных эпох. Собы­тие, отмеченное исключительностью, придает произведениям ро­мантическое звучание; выявление характера, типичного для данной нации и данного времени, т. е. характера, конкретно-истори­чески обусловленного, свидетельствует о переходе от «местного колорита» к реалистическому историзму. Особое внимание обращает на типизацию психологии. Именно в развитии реалистического принципа типизации его заслуги особенно велики. Герои Мериме нередко живут двойной жизнью, и писатель глубоко проникает в тайну внутренней жизни челове­ка, раскрывает двойственность натуры своих современников.

Углубление психологизма сказалось на художественных при­емах, в частности на изменении роли рассказчика. Теперь по­является фигура рассказчика-француза, который хочет проникнуть в чуждую ему психологию извне, стараясь понять ее природу и не отвергая того, что противоречит традициям французов.

Так построена новелла «Матео Фальконе». Она начина­ется с описания Корсики, ее диковатой природы и таких же ди­коватых, но исполненных своеобразно понятого достоинства нра­вов местных жителей, которых в цивилизованном обществе при­няли бы за разбойников. Рассказчик повествует о Матео Фальконе как о человеке, ему знакомом. Избран сюжет вполне руссоистский: в жизнь «естественного человека» проникает раз­лагающее влияние нравов цивилизованного общества. Десятилет­ний Фортунато, сын Матео Фальконе, за часы выдает жандармам местопребывание преследуемого ими человека, которого он до этого спрятал, повинуясь неписаным законам корсиканцев. Этот последний момент показывает, что в основе произведения лежит антируссоистская тенденция: не «естественное чувство», а сло­жившиеся нравы определяют поведение Фортунато, когда он спа­сает человека. Точно так же Матео расстреливает собственного сына (за то, что он этого человека выдал жандармам), руковод­ствуясь моральными требованиями, сложившимися исторически, а не исконно присущими людям. Не случайно поэтому новелла завершается репликой Матео, что сын умер христианином. Для него важно заказать заупокойную мессу, чтобы все было в со­ответствии с установленной традицией. Чувства отца никак не обнаруживаются, читатель может их домыслить только из своего духовного опыта (особенность психологизма Мериме). При со­хранении внешних черт романтического «местного колорита» в новелле торжествует реалистическая установка: социально-исторические обстоятельства формируют образ жизни, психологию, характеры типичных представителей своих народов.

В 30-40-е гг. 19 в. В литературе начинается процесс жанровых преобразований. Происходит переход классицизма и романтизма к реализму. Мериме создает эллипсную (удвоенную) новеллу – такая структура художественного произведении, в которой всё содержание организуется вокруг 2-х скрытых или явных центров, равноправных и взаимодействующих. Обычно два центра у Мериме возникает из соединения двух историй, одна из которых кажется фоном другой. («Кармен»).

У Мериме новеллы: тяготеют к открытости финала, отличаются краткостью, мастерством детали, много глаголов (действие во главе всего), умеет четко и кратко описывать характер.

27. Худ-е новаторство в творч. П.Мериме.

П.Мериме (1803–1870) — выд-ся франц. писатель, один из основоп. критич. реа­лизма. Мериме одним из первых перех. на позиции нов. худ. метода — критич. реализма. В ром. «Хроника царств-я Карла IX» и драме «Жакерия» он развив. принцип историзма. Согл. Мериме, не от­д. великие личности, а народ дел. историю. В 1830–1840-е гг. Мериме созд. жанр реалистич. новеллы. Его стиль покоряет лаконизмом, ясностью и одно­врем. необычайной разнообразн-ю. Мериме обращ. к жанру «драмы для чтения». Первое опублик. Мериме произв-е – «Театр Клары Гасуль» (1825) – одна из самых ран. и решит. попыток, направл. на разруш. канонов классицизма и утвержд. новых принципов искусства. Мериме выдал свой сборник за сочинение некоей вымышл. им испан. актрисы и общ. деят-цы Клары Гасуль. Творч-во Клары представлял некий Жозеф Л'Эстранж, ее переводчик и издатель (также лицо, вымышл. автором сборника. «Театр Клары Газуль» – чрезвычайно самобытное и примечат.явление во фран. драматургии 20-х гг. 19века. Мериме, включ-ся в романтич. движ-е, избрал наиб. сложный путь для осущ-я своих новаторских замыслов. Он вошел в лит. как драматург, посягнув тем самым на цитадель классицистич. искусства – театр, в то время как первые романтики пока еще разраб. прозаич. жанры, мало интересов. классицистов. Мериме придает построению своих пьес больш.гибкость и разнообр-е. Шир. исп-т принцип своб.композиции, выразив-ся во множеств-ти точек зр., разрушении стройности условной архитектоники классицистской драмы, диалектич. сочет-и завершен-ти и незаверш-ти. Наиб.значит. открытием Мериме явл. устан-е непосредствен.координации между построением худ.произвед-я и развитием действит-ти, кот. стан-ся предметом изображ-я в драматич. произвед. В «Театре Клары Гасуль» эта тенденция выступ. еще в окруж. тех принципов драматургич.построения, с кот.мол.писатель полемизирует и кот.он воспроизв. в иронич. свете. В «Жакерии» принцип, открытый писателем, выступ.в чистом виде. Построение «Жакерии» в наиб.мере отраж. стремление Мериме к безличности, объективности творч-ва. Писатель пыт-ся созд.впечатление, что не автор, а сама жизнь опред-т построение произвед-я. Мериме разраб. синтетич. жанр, явл-ся перех. формой от новеллы к повести и роману. Это своеобр-я удвоен.новелла или эллипс. Под эллипсом поним.такая структура худ.произвед-я, в кот.все сод-е организ-ся вокруг 2х скрытых или явных центров, равноправн.и взаимод-х др.с др.Принцип эллипсности стан-ся жанрообразующим принципом новеллы, к кот.обратился Мериме. В структуре новеллы должен быть один центр, в романе-множ-во. Эллип.новелла разрыв.рамки единичн-ти, но сохран.лаконизм. Контрастность и равноправие 2х центров позволяют в самой структуре жанра заложить возм-ть для диалектич-го раскрытия жизни в объект.изображ-и ее противоречий.