- •Креативные методы дизайна
- •Метод инверсии
- •Метод деконструкции
- •Метод аналогии
- •Метод эмпатии
- •Метод фантазии
- •Метод мозгового штурма
- •Метод комбинаторики
- •Метод морфологического анализа Морфологический анализ как метод системного исследования
- •Этапы морфологического анализа
- •Анализ структуры формы
Анализ структуры формы
В морфологическом методе определение параметров основывается на анализе структуры формы, на разделении формы на составные части. Структурой сложной системы является схема связей или отношений между ее составными частями. Структура- это не устойчивый скелет или некая визуальная конструкция, а совокупность ограничений, правил соподчинения элементов и частей сложной системы. Используя эти правила, из одного объекта можно получить множество вариантов путем перестановки и преображения его элементов.
Структурный анализ формы костюма выделяет две группы незавиимых переменных, необходимых для составления матрицы. Первичные элементы формы: геометрический вид формы, конструктивные и декоративные линии, детали, цвет, фактура, рисунок ткани, стилевые признаки. Средства композиции: пропорции, масштабность, метр, ритм, динамическое состояние, симметрия, тождество, контраст и т.д. Схема взаимодействия морфологических признаков показана в виде таблицы на рис. 16 [11, 13].
На каждом этапе проектирования, при анализе прототипа, в процессе графического выполнения логических рядов вариантов моделей, на этапе выбора рациональных решений осуществляется структурно-композиционный анализ костюма, направленный на упорядочение композиционных связей между элементами формы. Структурно-композиционный анализ осуществляется следующим образом:
оценивая характер формообразующих линий, устанавливается пластическое родство элементов формы, определяется геометрический вид формы;
определяются пропорциональные соотношения параметров элементов в расчлененности формы;
устанавливаются метрические соотношения вертикальных и горизонтальных членений;
определяются точки пересечения вертикалей и горизонталей, определяется физический центр;
определяется положение композиционного центра;
устанавливаются принципы симметричности и асимметричности композиционных членений;
устанавливается гармоническое единство мобильных признаков (цвет, рисунок, фактура, отделка);
оценивается тектоническое состояние формы в целом.
№ |
Средства композиции |
Первичные элементы формы |
||||||
|
|
Геоме-трический вид формы |
Конструк-тивные и декоратив-ные линии |
Детали |
Цвет |
Фактура |
Рисунок ткани |
Стилевые признаки |
|
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
А |
Пропорции |
X |
X |
X |
X |
X |
|
|
Б |
Масштабность |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
|
В |
Метр |
|
X |
X |
X |
X |
X |
|
Г |
Ритм |
|
X |
X |
X |
X |
X |
|
Д |
Статистика |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
|
Е |
Динамика |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
|
Ж |
Симметрия |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
|
3 |
Асимметрия |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
|
и |
Равенство |
|
X |
X |
X |
X |
X |
X |
к |
Сходство |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
л |
Контраст |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
X |
Рис. 16. Матрица морфологических признаков структуры формы костюма
В значительной степени упорядоченность форм обеспечивается координацией их формообразующих линий. Внешняя силуэтная линия формы должна соответствовать силуэтным линиям других частей компонуемого целого. Формообразующие могут быть прямолинейными и криволинейными, что определяет пластику формы. Пластика - мягкость или жесткость линий - зависит от свойств материалов модели и влияет на статичность или динамичность формы в целом.
Подобие и родственность силуэтных линий отдельных участков общей формы определяют стилевой характер объекта дизайна [13].
Для глубокого понимания проблем композиции большое значение имеет развитое умение видеть форму как таковую. Вырабатываемая опытом работы в дизайне «культура видения формы», позволяет вычленять форму и представлять ее как объемно-пространственную структуру, переключать механизм восприятия от технически конкретного к структурному, модельно-пространственному.
После проведения морфологического анализа прототипа вырабатывается конкретное представление о структурных свойствах его формы, которая будет подвергаться преобразованию в процессе выполнения логических рядов эскизов модели, диктуемых матрицей. Количество вариантов комбинаций должно быть как можно больше, т.к. только в последовательном и методичном применении средств композиции к первичным элементам формы могут получиться такие комбинации, которые при чувственном восприятии не могли возникнуть в воображении. На рис. 17-24 приведены примеры создания банка идей морфологическим методом.