Примеры практического использования дорического ордера в зодчестве
архаического периода
Дорический ордер представляет собой классический образец единства утилитарного и художественного начала. Конструкция ордера в значительной мере определяет его формы. Ствол колонны, архитрав, каменные плиты, перекрывающие портики, являются одновременно несущими конструкциями и основными элементами архитектурной композиции. Правда, формы ордера объясняются не только действительными каменными конструкциями, но и связью с формами древнего деревянного ордера. Однако все формы и пропорции ордера претерпевали коренные изменения и постепенно, по мере накопления опыта, были приведены в соответствие с требованиями прочности каменной конструкции и с другими особенностями материала.
В храмах VII в. до н.э., например, в древнем храме Афины Пронайи в Дельфах (в VI в. до н.э. этот храм разрушился и на его месте был построен другой), сохранялись еще легкие деревянные архитравы, вследствие чего монолитные каменные колонны были еще относительно тонкими и ставились на значительном расстоянии друг от друга (рис. 2.31).
Рис. 2.31. Храм Афины Пронайи в Дельфах, VI-V вв. до н. э. Фолос.
При переходе к сооружению храмов целиком из камня строители, убедившись в недостаточной прочности камня при работе на изгиб, стали резко утолщать архитравы и колонны. При этом расстояния между колоннами (интерколумнии) настолько уменьшились, что иногда абаки почти соприкасались.
Переход к камню сказался и на деталях дорического ордера. Так, каннелюры каменных колонн имеют острые грани, которые в деревянных колоннах ломались бы и расщеплялись. Квадратный абак также соответствует конструктивной форме каменной подушки, а не деревянной подбалки, которая, хорошо работая на изгиб, имела бы и действительно имеет в народном зодчестве различных стран вид удлиненного деревянного бруса. Пропорции и формы дорического ордера определяются, однако, не одними лишь условиями прочности и происхождением от деревянных конструкций, но и особыми художественными соображениями. В связи с этим колоннам равных ордеров, даже при изготовлении из равнопрочного материала, придавалась различная толщина. Большое значение в художественной композиции зданий дорического ордера имеет самый ритм колонн и интерколумниев, который повторяется в чередовании вдвое большего числа триглифов и метоп на фризе и еще раз удвоенного числа мутул под карнизом.
Художественная выразительность ордера достигается также пластической обработкой его элементов. Подобно тому, как энтазис колонны зрительно выражает напряжение колонны под тяжестью, упругий профиль эхина создает впечатление напряжения капители. Такие детали, как каннелюры, борозды триглифов, капли на мутулах, полочка-тения на архитраве, обогащают пластику основных элементов ордера и вызывают игру светотени. Оплошная обработка вертикальными каннелюрами придает колонне как бы большую конструктивную жесткость и усугубляет определенность ее очертаний. Еще более мелкие детали – ремешки на эхине, бороздки на шейке колонны или углубленный врез между эхином и абаком капители – создают теневые полоски, четко расчленяющие элементы ордера. Тектоника элементов ордера подчеркивалась раскраской его частей первоначально коричневым, темно-красным, желтым, черным цветом, а впоследствии, в классический период, яркими, контрастными цветами, главным образом, синим и красным. Окрашивались триглифы, метопы, нижняя поверхность карнизной плиты, поле фронтона, а также врезы на шейке, ремешки и другие расчленяющие элементы. Стволы колонн, четко вырисовывавшиеся на затененном фоне стены, оставались неокрашенными.
В архаических храмах широко применялись терракотовые декоративные детали карниза, а иногда и фриза (метопы), которые расписывались темными тонами: черным, коричневым, тёмно-красным. Скульптурные изображения, которые часто помещались на фронтонах и метопах, дополняли и обогащали художественный образ храма, способствуя раскрытию идейного содержания архитектурного произведения.
В храме Геры в Олимпии с числом колонн 6×16 перекрываемый пролет наоса уменьшался поперечными стенками, которые при перестройке храма были заменены двумя продольными рядами колонн, разделившими наос на три нефа.
Замена деревянных колонн храма Геры каменными производилась постепенно, по мере их порчи, вплоть до II в. н. э.: «Нам остается еще описать храм Геры и его достопримечательности… Постройка дорическая, вокруг всего храма – колонны; одна колонна опистодома дубовая; длина храма шестьдесят три фута; кто был архитектором – элейцы не помнят…» (Павсаний, V, 16, 1). Новые колонны всегда изготовлялись в стиле своего времени, и на них можно проследить развитие форм от архаических с сильно вынесенным и округленным эхином капители до строгих классических и более поздних эллинистических и римских (рис. 2.32).
Рис. 2.32. Храм Геры в Олимпии, VII-VI вв. до н. э. Панорама руин, план
Изменения в структуре дорического храма и ордера VI в. до н.э. можно проследить на известных в довольно большом количестве памятниках Великой Греции, особенно Селинунта, и на хорошо сохранившихся храмах Посейдонии (Пестума).
Селинунт был одной из крупнейших греческих колоний на южном берегу Сицилии. Город быстро рос, и в VI в. до н. э. там сложилось два ансамбля храмов: один внутри акрополя, другой в стороне от него, на возвышенном плато (рис. 2.33).
Рис. 2.33. Генеральный план Селинунта (по А.В. Бунину): 4 – храм С; 8 – храм G
Многочисленность и большие размеры храмов, глубина и вместимость портиков, служивших местами общественных собраний, свидетельствуют как о богатстве Селинунта, так и о большой роли культа в жизни сицилийских колоний. Постоянная борьба с Карфагеном и острые внутренние столкновения, обусловленные быстрым развитием рабовладения, привели там к усилению роли государства и связанного с ним культа.
В Селинунте большую часть площади храма занимали глубокие портики, а наос представлял собой узкое вытянутое помещение, имевшее обычно длину около 30 м при ширине 7-8 м. В глубине наоса находилось небольшое помещение – адитон (святилище). Многие храмы отличались особенно развитым восточным входным портиком и пронаосом, а также отсутствием опистодома. Храмам Селинунта, как и другим архаическим храмам, была свойственна тяжеловесность пропорций, объяснявшаяся, с одной стороны, стремлением к большей монументальности, а с другой, – недостаточным еще опытом строительства из камня.
Селинунтские храмы, названия которых до нас не дошли, обозначаются обычно буквами латинского алфавита. Древнейший из них – храм С с числом колонн 6×17 построен в середине VI в. до н.э. Особенностями храма являются развитый восточный портик с дополнительным рядом колонн перед наосом и отсутствие колонн в пронаосе. Перекрытия портиков, ширина которых доходила до 7 м, были, по-видимому, деревянными. Колонны храма С, высота которых равна 4,5 нижнего диаметра (4,5 D), тяжеловесны, что подчеркивается также их более значительным утонением кверху (верхний диаметр колонны d укладывается в высоте колонны 6 раз). Капитель имеет характерные для архаики большой вынос и изогнутую шейку. Высота тяжеловесного антаблемента равна половине высоты колонны. Метопы и триглифы храма С имеют почти одинаковую ширину. Мутулы над метопами уже, чем над триглифами. Карниз был украшен терракотовой облицовкой (рис. 2.34).
Рис. 2.34. Храмы C и G в Селинунте, VI-V вв. до н. э. Фасады, планы (по Б.П. Михайлову)
Во второй половине VI в. до н.э. в Селинунте началось строительство огромного храма G, подобного по размерам современным ему ионическим диптерам Милета, Эфеса и Самоса. Высота колонн храма составляла 16,27 м, число колонн 8×17. Строительство было прервано и продолжалось в первой половине V в., вследствие чего архитектурные формы здания не однородны по стилю. К VI в. до н.э. относятся колонны восточного портика. Особенностью плана храма является развитый портик перед наосом, выступающий за линию антов. При достройке здания обычный для храмов Сицилии адитон был превращен в опистодом, а в глубине наоса, разделенного колоннами на три нефа, была сооружена замкнутая камера.
Огромные размеры храма сказались на пропорциях его ордера. Увеличение числа колонн на восточном фасаде относительно уменьшило пролеты архитравов. Поскольку можно судить по реконструкции храма G (древние селинунтские храмы дошли до нас в развалинах), общие традиционные пропорции фасада (высота к ширине) изменены мало, но из-за относительно более тесной расстановки колонн их высота превышает расстояние между осями колонн в 2,5 раза, а не в 2, как обычно. Соответственно изменению пролета в отношении 5 : 4 уменьшены диаметры колонн, стволы которых приобрели вытянутые пропорции, и относительно сокращена высота антаблемента.
Посейдония (Пестум) расположена на юго-западном берегу Италии. Здесь сохранились два дорических храма VI в. до н. э. Так называемая «Базилика» и несколько более поздний храм Деметры (сер. VI в. до н. э.) дают представление о суровой и строгой, но выразительной по своим формам архитектуре греческой архаики.
Наос «Базилики» был разделен центральной колоннадой на два нефа. Торцовые портики соответственно имели нечетное число колонн. Число колонн по сторонам «Базилики» составляет 9×18 и не встречается в других известных нам храмах. В отличие от храма G в Селинунте, пропорции колонн и интерколумниев здесь не изменены по сравнению с шестиколонными храмами, вследствие чего главный фасад имеет более приземистые пропорции, чем обычно (рис. 2.35).
Рис. 2.35. Руины Базилики Геры в Пеступе, Современное состояние
Колонны «Базилики» по их пропорциям и пластике являются одним из наиболее совершенных образцов греческой архаики. Подчеркнутый энтазис и упругая линия мощного, далеко вынесенного эхина может быть даже несколько утрируют впечатление от напряжения колонн. Затененная скоция на шейке колонны, украшенная венком из листьев и напоминающая аналогичную деталь критских и микенских капителей, кажется эластичной прокладкой между капителью и стволом колонны. Высота колонны составляет 7 верхних диаметров, как и в селинунтских шестиколонных храмах, но нижний диаметр вследствие значительного расширения колонны книзу укладывается в ее высоте 4,5, а не 5 раз (рис. 2.36).
Рис. 2.36. «Базилика» в Посейдонии, сер. VI в. до н. э. План, фрагмент колоннады
Колонны и архитравы храма Деметры сходны с ордером «Базилики». Здесь сохранились верхние части антаблемента и значительная часть фронтонов. Сильно выступающая наклонная карнизная плита, нижняя поверхность которой украшена кессонами, переламывалась в углах, переходя в горизонтальные карнизы боковых фасадов. Горизонтальный карниз на торцовых фасадах, по-видимому, отсутствовал. В плане обращает на себя внимание развитый портик перед наосом, аналогичный портику в селинунтском храме G (рис. 2.37).
Рис. 2.37. Храм Деметры в Посейдонии (Пестуме), VI в. до н. э. План, общий вид
Особенностью храма Деметры является необычная для архаики согласованность размеров. Колонны на всех фасадах расставлены здесь на строго одинаковых расстояниях, а, следовательно, пропорции сторон стилобата точно рассчитаны по числу колонн. В более древних храмах интерколумнии на торцовых и боковых фасадах существенно различались.
В самой Греции замечательным образцом дорического храма второй половины VI в. до н. э. являлся храм Аполлона в Коринфе. Его мощные величественные колонны еще более тяжеловесны (Н кол = 4 1/3 D), чем у современных ему храмов Великой Греции, и не имеют энтазиса. Вынос капители значителен, как и в более древних сооружениях, но структура капители и ее детали (3 ремешка на основании эхина и 3 вреза на шейке) являются характерными для последующего развития форм классического ордера (рис. 2.38).
Рис. 2.38. Храм Аполлона в Коринфе, VI в. до н. э. Общий вид руин, фрагмент колоннады