13.Вопр. Художник и эпоха. Творческая и личная судьба. Булгаков м.А

Михаил Афанасьевич Булгаков (1891-1940) родился в семье профессора Киевской духовной академии. Детство и юность прошли в Киеве. В творчество писателя Киев войдет как Город (роман "Белая гвардия") и станет не просто местом действия, но воплощением сокровенного чувства семьи, родины (очерк "Киев-город"). В 1909 г. Б. поступает на медицин. факультет Киевского университета. Киевские годы заложили основы мировосприятия Б. После окончания университета 1916, он работал в госпиталях Красного Креста на Юго-Западном фронте. Тогда же был призван на военную службу и переведен в Смоленскую губернию, где стал врачом. Эти годы послужили материалом для восьми рассказов писателя, составивших цикл "Записки юного врача". Осенью 1917 поездка в Москву вызвана желанием освободиться от военной службы и от личного недуга, довольно точно воспроизведенного в одном из рассказов —"Морфий".

Вплотную с событиями революции и гражданской войны Б. столкнулся в родном Киеве, куда возвратился в марте 1918. Полутора лет пребывания в Киеве свидетельствуют роман "Белая гвардия", пьеса "Дни Турбиных", рассказ

"Необыкновенные приключения доктора". 1919 Б. был мобилизован в белую армию и отправлен на Северный Кавказ военврачом. Здесь появилась первая его публикация — газетная статья "Грядущие перспективы». Написана она с позиции неприятия "великой социальной революции".В годы социального разлома он сделал свой главный и окончательный выбор —расстался с профессией врача и целиком посвятил себя литературному труду. В 1920—1921, работая во Владикавказском подотделе искусств, Б. сочинил пять пьес; три из них были поставлены на сцене местного театра. Но впоследствии были им уничтожены. Тексты их не сохранились, кроме — "Сыновья муллы". Об своей жизни владикавказского периода Б. расскажет в повести "Записки на манжетах».

В 1921он возвращается в Москву, пытается зарабатывать литературным трудом, печатает фельетоны в газете «Гудок». В печати появляются его рассказы и повести – «Записки на манжетах», «Дьяволиада», «Роковые яйца», роман «Белая гвардия». В литературном приложении, кроме упомянутых , были опубликованы его рассказы "Похождения Чичикова", "Красная корона", "Чаша жизни»,"Ханский огонь". Основная тема фельетонов, рассказов, повестей Б. 1920-х гг.,"бесчисленные уродства нашего быта". В том же направлении движется авторская мысль и в сатирической повести "Собачье сердце". В названных повестях отчетливо обнаружилось своеобразие литературной манеры Булгакова-сатирика. Рубежом, отделяющим раннего Булгакова от зрелого, явился роман "Белая гвардия". Этот роман был самой любимой вещью писателя. Позднее на основе романа и в содружестве с МХАТом Б. написал пьесу "Дни Турбиных",(премьера сост. в 1926). Именно она принесла Б. широкую известность. Однако произведения Б. встречаются многими критиками крайне недоброжелательно, обвинения выдвигаются не только эстетические, но и политические. В мае 1926 во время обыска московской квартиры Б. у него изъяли рукопись повести "Собачье сердце" и дневник. Далее следует вызов на допрос, а через несколько месяцев – еще и еще один. В 1928 г. Б. отказывают в просьбе о двухмесячной поездке за границу для устройства издательских и постановочных дел. Запрещаются к постановке его пьесы. Не были доведены до премьеры, сатирическая комедия "Бег"—тема белого движения и эмиграции; "оборонная" пьеса "Адам и Ева"; фантастическая комедия "Блаженство"и "Иван Васильевич". Драма "Александр Пушкин» появилась на сцене МХАТа лишь через три года после смерти автора. Аналогичная участь ожидала и театральные инсценировки "Полоумный Журден", "Война и мир", "Дон Кихот". Ни одна из пьес и инсценировок Б., включая и знаменитые "Дни Турбиных", не была опубликована при его жизни. Лишь в 1962 издательство "Искусство" выпустило сборник пьес Б.

На рубеже 1920—30-х. пьесы Б. были сняты с репертуара, травля в печати не ослабевала, возможность публиковаться отсутствовала. В этой ситуации писатель вынужден был обратиться к власти ("Письмо правительству", 1930), прося либо предоставить ему работу и, следовательно, средства к существованию, либо отпустить за границу. За письмом последовал телефонный звонок Сталина. Он получил работу в качестве режиссера МХАТа и тем самым решил проблему физического выживания.

В 1928 г. писатель начинает работу над романом «Мастер и Маргарита», которая длилась 12 лет и была закончена в феврале 1940, за месяц до смерти. В 1929 начата работа над «Театральным романом».

В 1930-е едва ли не главной в творчестве писателя становится тема взаимоотношений художника и власти, реализованная им на материале разных исторических эпох: мольеровской (пьеса "Мольер", биографическая повесть "Жизнь господина де Мольера"), пушкинской (пьеса "Последние дни"), современной ("Мастер и Маргарита") В это время Б. знакомится с Еленой Шиловской. В 1932 он разводится с Белозерской и женится на Елене.

Проза Булгакова не печатается. На сцене МХАТ идет лишь инсценировка «Мертвых душ».Б. зарабатывал переводами, играл в спектаклях МХАТ, писал либретто для Большого театра. Он пишет новые произв., пытается пробить их в печать, пробует так или иначе вписаться в современность.

В 1938 г. руководство МХАТ просит Булгакова написать юбилейную пьесу о Сталине, он дает согласие. Однако пьеса «Батум» тоже была запрещена.

Известие о запрете постановки пьесы, возможно, спровоцировало быстрое развитие наследственной болезни – гипертонического нефросклероза. Первым признаком было резкое ухудшение зрения. Последние исправления в текст «Мастера и Маргариты» под диктовку Булгакова вносит Елена Сергеевна.

Б. умер 10 марта 1940 г. Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище.

Повесть «Собачье сердце».

М. Горький писал в «Несвоевременных мыслях» о вождях, которые проделывают жестокий опыт с русским народом, работая «как химики в лаборатории, с той лишь разницей, что химики пользуются мертвой материей». Зачем же профессору Преображенскому, герою сатирической повести Булгакова «Собачье сердце», понадобилось вживлять в мозг собаки гипофиз человека? Уловив пародийные начала повести, начинаем рассуждать. Преображенский, верящий в науку и законы эволюции, по идее, не должен покушаться на генетику столь разных представителей живого мира, но он идет на эксперимент и получает маленького, злобного человека по имени Шариков. С точки зрения художественной — это фантастика, но в реальности, оказывается, тоже много фантасмагорического. «Чистопородные» пролетарии «уплотняют» московские дома, выселяют старожилов-интеллигентов, из подъездов исчезли ковровые дорожки, галоши, цветы на площадках, электричество гаснет по два раза в сутки. Начинается царство фантастической разрухи. Преображенский, выведя новую породу человека, хочет воздействовать на Шарикова словом, но безрезультатно. А вот у Швондера — идейного антагониста Преображенского — получилось сразу, и Шариков понял, что он «труженик», потому что не нэпман и не профессор, живущий в семи комнатах и имеющий 40 пар штанов. «Труженик» , потому что у него нет собственности, а работать не нужно — достаточно «взять все да и поделить». Швондер, «выведенный» другим путем новый человек, борется за душу Шарикова, прививая ему нахрапистость, наглость, высокомерие к культуре. Хочу мять цветы — и буду, хочу мочиться мимо унитаза — мое право, хочу сделать политическую карьеру в государстве Швондеров — потесню кого-нибудь и сделаю. Вот плоды революционного «окультуривания» масс. Булгаков солидарен с помощником Преображенского Борменталем: «Вот, доктор, что получается, когда исследователь, вместо того, чтобы идти параллельно с природой, форсирует вопрос и поднимает завесу: на, получай Шарикова и ешь его с кашей».

Безусловно, эпоха революционных преобразований породила Павла Корчагина (Н. Островский. «Как закалялась сталь»), Веньку Малышева (П. Нилин. «Жестокость»), Сашу Дванова (А. Платонов. «Чевенгур»), но нашел себя в ней именно Шариков. Он обустроился, почувствовал себя как дома, вольготно. Симптом духовной катастрофы в Советской России налицо, делает вывод своим произведением писатель.