- •Введение
- •Свет и цвет
- •Освещенность реального объекта и свет в изображении
- •Источники света
- •Сила света
- •Светотень
- •Падающая тень
- •Светотень и композиция пространства
- •Освещенность и яркость
- •Отражение света поверхностью
- •Ахроматические цвета
- •Яркость и светлота
- •Белизна
- •Постоянство белизны
- •Свет и форма предмета
- •Светотень и перспектива
- •Спектральные цвета
- •Основные характеристики цвета
- •Светлота, или тон
- •Цветовой тон
- •Насыщенность
- •Насыщенность и чистота цвета
- •Цвет поверхности
- •Систематика цветов
- •Проблема измерения цвета
- •Природа цветового зрения
- •Чувствительность глаза
- •Смешение цветов
- •Взаимодополнительные цвета
- •Поверхностно-пространственные качества цвета
- •Контраст
- •Одновременный световой контраст
- •Одновременный цветовой контраст
- •Контраст по насыщенности
- •Пограничный контраст
- •Последовательный контраст
- •Несобственные качества цвета
- •«Теплые» и «холодные» цвета
- •Эстетика изолированного цвета
- •Чистота цвета как функция красоты
- •Цветовое предпочтение
- •Символика цвета
- •Цветовая гармония
- •Нормативные теории цветовой гармонии
- •Форма и величина цветовых пятен
- •Психофизиологическая теория цветовой гармонии
- •Гармония взаимодополнительных цветов
- •Содержательность цветовой гармонии
- •Классификация цветовых гармоний
- •Цветовая композиция
- •О понятии «живописность»
- •Колорит
- •Основные признаки колоризма
- •Классификация типов цветового строя
- •Тональные отношения
- •Живописность — колоризм — декоративность
- •Деградация тона, оттенок, нюанс
- •Полутон
- •Локальный и предметный цвет
- •Цвет и краска
- •Краска и ее свойства
- •Смешение красок
- •Палитра
- •Смешение путем наложения
- •Аддитивное смешение и раздельный мазок
- •Фактура красочного слоя
- •Заключение
Контраст по насыщенности
Чтобы наблюдать контраст по насыщенности, нужно взять два цветовых пятна, одинаковых по светлоте и по цветовому тону и разных по насыщенности. В случае с накрашенными поверхностями выполнить эти условия можно лишь весьма приблизительно, ибо практически невозможно, изменяя насыщенность, получить одинаковую светлоту и цветовой тон. Однако и приближенные условия вполне достаточны, чтобы продемонстрировать повышение чистоты, «звучности» красок в силу действия этого рода контраста. К такому контрасту художники прибегают всегда, когда нужно повысить чистоту того или иного цвета. Менее насыщенные цвета, как светлые, так и темные, дают больший эффект контраста, чем насыщенные.
Контраст по насыщенности также особенно заметен при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими. При этом на черном или темно-сером фоне какой-либо цвет понижает свою насыщенность и, наоборот, на белом или светло-сером повышает. Этот вид контраста очень широко используется в практике, давая художнику возможность добиваться необыкновенно интенсивного звучания. С контрастом по насыщенности художник имеет дело при выборе рамы. Белая рама делает тона живописного произведения более густыми, насыщенными, черная — наоборот, белесыми, малонасыщенными.
Таблица 16. Контраст ахроматического (черного) с хроматическими тонами. Особенно заметно выражается в изменении светлоты
Таблица 17. Пограничный контраст создает эффект рельефности
Контраст по насыщенности также особенно заметен при сопоставлении ахроматических цветов с хроматическими. При этом на черном или темно-сером фоне какой-либо цвет понижает свою насыщенность и, наоборот, на белом или светло-сером повышает. Этот вид контраста очень широко используется в практике, давая художнику возможность добиваться необыкновенно интенсивного звучания.
Пограничный контраст
Пограничный контраст возникает на границе двух смежных окрашенных поверхностей. Наиболее отчетливо пограничный контраст проявляется, когда рядом расположены две полосы, разные по светлоте (пограничный световой контраст) или по цвету (пограничный цветовой контраст). В первом случае часть светлого участка, которая находится ближе к темному, будет светлее, чем дальняя.При определенной ритмической последовательности в ровно закрашенном участке это создает впечатление неровности, получается как бы пространственная вибрация и возникает эффект объемности. Если это впечатление художнику нежелательно и не соответствует поставленной им задаче, то нужно делать подравнивание светлот, чтобы погасить действие пограничности контраста.
При хроматическом пограничном контрасте соседние цвета изменяются в том же направлении, что и при одновременном контрасте, то есть желтое пятно около красного будет немного зеленее, но чем дальше оно будет от красного, тем более будет этот эффект ослабевать. Практически пограничный и одновременный контрасты выступают всегда вместе, только в одном случае более заметен бывает один из них, в другом — другой. Если имеется небольшое светлое пятно на темном фоне, то пограничный контраст почти отсутствует; если реагирующее поле достаточно велико по отношению к индуктирующему, то возникает и явление пограничного контраста.
В другом случае ряд окрашенных и смежно расположенных полос делают очень заметным пограничный контраст и менее заметным одновременный. Контрастное действие цветов исчезает, если между контрастирующими цветами имеется хотя бы и очень узкая светлая или темная полоска. Обязательное условие возникновения контраста — расположение контрастирующих цветов непосредственно друг около друга.