- •Введение
- •Свет и цвет
- •Освещенность реального объекта и свет в изображении
- •Источники света
- •Сила света
- •Светотень
- •Падающая тень
- •Светотень и композиция пространства
- •Освещенность и яркость
- •Отражение света поверхностью
- •Ахроматические цвета
- •Яркость и светлота
- •Белизна
- •Постоянство белизны
- •Свет и форма предмета
- •Светотень и перспектива
- •Спектральные цвета
- •Основные характеристики цвета
- •Светлота, или тон
- •Цветовой тон
- •Насыщенность
- •Насыщенность и чистота цвета
- •Цвет поверхности
- •Систематика цветов
- •Проблема измерения цвета
- •Природа цветового зрения
- •Чувствительность глаза
- •Смешение цветов
- •Взаимодополнительные цвета
- •Поверхностно-пространственные качества цвета
- •Контраст
- •Одновременный световой контраст
- •Одновременный цветовой контраст
- •Контраст по насыщенности
- •Пограничный контраст
- •Последовательный контраст
- •Несобственные качества цвета
- •«Теплые» и «холодные» цвета
- •Эстетика изолированного цвета
- •Чистота цвета как функция красоты
- •Цветовое предпочтение
- •Символика цвета
- •Цветовая гармония
- •Нормативные теории цветовой гармонии
- •Форма и величина цветовых пятен
- •Психофизиологическая теория цветовой гармонии
- •Гармония взаимодополнительных цветов
- •Содержательность цветовой гармонии
- •Классификация цветовых гармоний
- •Цветовая композиция
- •О понятии «живописность»
- •Колорит
- •Основные признаки колоризма
- •Классификация типов цветового строя
- •Тональные отношения
- •Живописность — колоризм — декоративность
- •Деградация тона, оттенок, нюанс
- •Полутон
- •Локальный и предметный цвет
- •Цвет и краска
- •Краска и ее свойства
- •Смешение красок
- •Палитра
- •Смешение путем наложения
- •Аддитивное смешение и раздельный мазок
- •Фактура красочного слоя
- •Заключение
Освещенность и яркость
Освещенность какого-либо участка поверхности в физике характеризуют величиной светового потока, приходящейся на единицу площади поверхности. Световой поток измеряют в люменах. Единицу освещенности называют люкс. Она равна световому потоку в один люмен, приходящемуся на 1 кв. м поверхности.
Художественную практику и теорию физическое явление освещенности интересует, прежде всего, как свойство предметной действительности, изображением которой занят художник; кроме того, это явление важно и с точки зрения восприятия картины, поскольку на него влияют условия освещения.
Говоря об изображении предметов действительности, мы имеем в виду не только непосредственно работу с натуры. Проблема освещенности натуры стоит перед художником и в том случае, когда он работает по памяти или по воображению, и даже тогда, когда он весьма далек от точного воспроизведения световой среды.
Освещенность натуры оказывает влияние на видение художника и предопределяет характер светлотных и цветовых отношений в картине. Хорошо известно, например, что сильный свет «съедает» многочисленные нюансы и оттенки цвета, делает реальный пейзаж монотонным и невыразительным. Многие живописцы не случайно предпочитают ярким солнечным дням дни пасмурные с мягким рассеянным светом, создающим богатство светотеневых отношений. Вопреки, может быть, обычному представлению можно утверждать, что яркий солнечный день в наших широтах не отличается богатством красок.
Яркость находится в зависимости от освещенности, она является лишь частью последней, поскольку определяется количеством света, отражаемого с поверхности, и ни одна поверхность, как известно, не отражает все 100% падающего на нее света.
Начинающие художники нередко во время работы помещают холст таким образом, что он оказывается или освещенным прямым солнечным светом, или находится в тени. Это заставляет их глаз приспосабливаться или к значительно повышенным яркостям, или же, наоборот, к пониженным.
В результате их работа, будучи затем помещенной в нормальные условия освещения, оказывается соответственно или чересчур перетемненной, или разбеленной, но в обоих случаях фальшивой в отношении общего тона. Приблизительно освещенность мастерской, как и выставочного зала, должна быть равна 40-50 люксам.
Освещенность влияет не только на восприятие светлоты, но и на восприятие цвета. При более сильной освещенности красный цвет становится более ярким, при слабом освещении в яркости выигрывает синий. Имеет значение также и направленность освещения. Боковое освещение картины снижает яркость цвета. На это обстоятельство обращал внимание Э. Делакруа. В своем дневнике он писал по этому поводу: «Совершенно необходимо, чтобы полутона да и вообще все тона в картине были, как общее правило, утрированы. Можно держать пари, что картина будет выставлена при боковом освещении; таким образом, что было бы правильным, если бы свет падал прямо на картину, станет серым и фальшивым при любом другом освещении. Рубенс утрирует, Тициан тоже; Веронезе иногда кажетсясерым, так как он слишком приближается к действительности».
Это явление можно объяснить тем, что при боковом освещении к отраженным цветным лучам от поверхности картины примешивается большее количество лучей белого света, которые как бы разбавляют цвет, делая его несколько серым.