- •Глава 1. Оформление письменных работ и знакомство с учебно-научными текстами
- •1.1.1. Основные правила оформления письменных работ
- •Часть 1; глава 1, параграф 1, параграф 2.
- •Часть 2; глава 2, параграф 1, параграф 2, параграф 3…
- •Глава 3. Особенности живописных композиций художников передвижников (по произведениям в.Г. Перова, л.И. Соломаткина и и.Г.Мясоедова)
- •1.1.2. Научный стиль писменных работ и выразительные средства языка
- •Стилевые особенности научных текстов
- •Художественно-выразительные средства языка
- •1.2.Конспект, реферат и другие виды подготовки к написанию курсовых работ и дипломного сочинения
- •1.2.1.Написание конспектов и рефератов
- •Особенности конспектирования текстов
- •Написание реферата по искусствоведению
- •1.2.2. План как вид учебно-научной работы и другие компрессивные тексты
- •1.Вариант проекта учебно-научной работы
- •2. Вариант проекта учебно-научной работы
- •Специфика работы над аннотацией
- •Специфика написания отзывов
- •Особенности написания рецензий
- •Особенности составления тезисов
- •Глава 2. Написание курсовых и дипломных работ
- •2.1.Общие сведения о написании курсовых работ и дипломного сочинения
- •2.1.1. Выбор темы и разработка замысла учебно-научного искусствоведческого исследования
- •2.1.2. Написание введения и основной части курсовых работ и дипломного сочинения
- •Первая часть введения – общетеоретические стратегические положения исследовательской работы
- •Вторая часть введения – тактические организационно – технические положения исследовательской работы
- •Третья часть введения – экспертно-оценочные положения исследовательской работы
- •Написание основной части курсовых работ и дипломного сочинения
- •2.2. Методические рекомендации по написанию курсовых работ и дипломного сочинения по искусствоведению
- •2.2.1. Основные понятия искусствознания
- •2.2.2. Специфика написания курсовых работ по искусствоведению
- •Глава 1. Филосовско-религиозная основа темы «гор и вод» в средневековом китайском пейзаже «тяо-фу» и «шоу-цзюань»
- •Глава 2. Пейзажные мотивы с изображением гор и воды в западноевропейской средневековой живописи
- •Глава 3. Общечеловеческое и национальное особенности в трактовке мотивов «гор и воды» в средневековой китайской и пейзажные мотивы в средневековой западноевропейской живописи
- •Глава 1. Изучение происхождения русского иконостаса в дореволюционный период
- •Глава 2. Основные направления изучения русского высокого иконостаса в XX – начале XXI веков
- •2.2.3. Написание квалификационной работы по искусствоведению
- •Глава 1. Историография русского иконостаса
- •Глава 2. Иконостасы православных культовых сооружений Нижнего Новгорода
- •Дополнение к рекомендациям по написанию дипломного сочинения
- •Послесловие
- •I. Вопросы теории искусства
- •II. Вопросы истории изобразительного декоративно-прикладного искусства и архитектуры
- •III. Вопросы художественной критики
- •IV. Вопросы регионального искусства
- •V. Примеры тем и произведений по зарубежному искусству
- •Произведения Нижегородского государственного художественного музея
- •Произведения Государственного Эрмитажа. СПб
- •Государственный музей изобразительного искусства имени а.С. Пушкина, Москва.
- •Общетеоретические темы для курсовых и дипломных работ
- •Библиография
- •Приложение
2. Вариант проекта учебно-научной работы
Тема дипломной работы: О художественном методе живописных портретов Альфонса Мухи.
1 курсовая работа – Образно-стилистический анализ автопортрета А. Мухи.
2 курсовая работа – Сравнительный образно-стилистический анализ портретов Сары Бернар А. Мухи и А.Павловой В. Серова
3 курсовая работа.- Женские образы в творчестве А. Мухи.
4 курсовая работа – Критический обзор литературы о портретной живописи А. Мухи.
(Примеры планов см. в приложении к первой главе).
По структуре план, как и содержание – оглавление, может быть простым – назывным, с последовательным перечислением пунктов (1,2,3…), усложнённым с делением на главы и пункты (ГЛАВА 1, 1., 1.2., 1.3…), сложным – тезисным с отражением ключевых мыслей текста, тогда главы делится на подглавы – или подразделы, а те в свою очередь – на пункты (параграфы) и даже подпункты (ГЛАВА 1. 1.1.1., 1.1.1.1., 1.1.1.2…) или (ГЛАВА XI. Параграф 1. Пункт 2, подпункт 3). Толковый содержательный план, является хорошим руководством в работе. Планирование, как и проектирование деятельности по созданию текстовых объектов требует сноровки, владения обширным информационным материалом по теме, системного и перспективного видения и достаточного кругозора. При составлении плана по той или иной теме следует иметь в виду, что тема письменной работы должна быть связана с общей целью работы, а названия глав, являющихся как бы подтемами и субподтемами основной темы, с целью и задачами, которые в свою очередь для каждой главы являются целью, именно это, как правило, отражено в формулировке подзаголовков. Таким образом, план текста – это система целей и задач, самым непосредственным образом связанных с темой через подтемы и субподтемы, что и необходимо учитывать при его составлении и разработке содержания письменных работ по искусствоведению. Например, на основе жесткой зависимости субподтем (1.1., 1.2., 2.1, 2.2.), подтем (1., 2.) от темы план к курсовой работе может выглядеть следующим образом:
Образное содержание и цветосветовые эффекты в произведениях И.И.Шишкина «Полдень в окрестностях Москвы» (1869г.) и А.К.Саврасова «Рожь» (1881г.)
1. Отражение творчества А.К. Саврасова и И.И.Шишкина в отечественном искусствоведении.
1.1. Общая характеристика русской пейзажной живописи второй половины XIX века и светоцветовые проблемы пейзажной композиции.
1.2.Степень исследованности содержательности и светоцветовых особенностей в творчестве Шишкина и Саврасова.
2. А.К.Саврасов и И.И.Шишкин – два взгляда на русскую природу и светоцветовые задачи пейзажной живописи 2-ой половины XIX века.
2.1.Монументализм пейзажа Шишкина «Полдень. В окрестностях Москвы», лиризм произведения Саврасова «Рожь» относительно содержания и формы.
2.2.Произведения И.И.Шишкина «Полдень. В окрестностях Москвы» и А.К.Саврасова «Рожь» и особенности живописной трактовки светоцветовой среды и колористических решений.
На основе плана в дальнейшем разрабатывается текст реферата, курсовой или дипломной работы, поэтому он должен содержать положения, необходимые для полного и глубокого раскрытия темы и в концентрированной форме отражать содержание текста. Логическая последовательность, взаимосвязанность положений глав, пунктов и подпунктов должны раскрывать характер и результаты исследовательской работы. Назывные предложения плана должны быть краткими и четко сформулированными. В плане недопустимо использование придаточных предложений и вопросительной стилистической формы. [13. C. 116] В каждой книге в начале или в конце приводиться содержание или оглавление, которое является моделью – планом научного труда, дающего представление о характере информационности текста. Умение читать и представлять по оглавлению суть текстового объекта необходимо будущему искусствоведу.