2.2 Технология выполнения макета к инсценировке романа «1984» Джорджа Оруэлла с использованием приёмов имитации материалов

Роль театрального макетирования в творческой деятельности специалиста театрально-декорационного искусства имеет большое значение, и оказывает влияние на его профессиональные навыки, умение мыслить комплексно, правильно оценивать объемы и формы [18].

Восприятие сценического пространства в виде театрального макета, как объемной формы, более естественно, чем восприятие плоскостного изображения. Макет ближе к реальным условиям сцены, так как обладает большей наглядностью, чем плоскостное изображение (эскиз), и поэтому может быть более доходчив при передачи сценографического замысла художника [18].

Театральные макеты бывают 2 видов, которые разделяются по практическими назначениям:

• рабочие, без отделки и деталей;

• выставочные, показывающие декорационное решение спектакля в полном виде.

Выставочные макеты театральных декораций выставляются на художественных выставках как полноправные произведения искусства, демонстрируя творческий потенциал современных художников-сценографов. Таким является и наш макет к инсценировке романа «1984».

За основу сцены, на которой рассчитывался макет мы взяли размеры поворотного круга сцены Владимирского Академического театра драмы. Его диаметр составляет 12 метров.

Для того, чтобы добиться поставленной цели, а именно в размер поворотного круга вместить предполагаемые картины, диаметр круга был разделен на 4 равные между собой части.

Поскольку каждая из трех стен в определенной картине должна быть одинакового размера, нами производились расчеты, благодаря которым были выведены основные габаритные размеры макета. Для того, чтобы рассчитать высоту стен в макете мы взяли стандартные размеры высоты жилых комнат – 3 метра. Эта высота является единой для всех четырех сценических картин. После того, как нами была найдена длина одной стены макета – 17,5 см., мы расположили на поворотном круге картины по порядку и точному размеру.

После утверждения и внесения небольших корректировок в имеющийся фор-эскиз мы приступили к созданию творческого эскиза, с более детальной проработкой в масштабе 1:20.

Выполнив развертки стен и планировку всех 4 картин, мы перешли к созданию рабочих эскизов (чертежей) мебели в масштабе 1:10 (Приложение 3-6).

Рабочий эскиз – это графический документ, содержащий изображение детали и другие данные, необходимые для ее изготовления и контроля. Рабочие чертежи деталей выполняют в определенном масштабе с помощью чертежных инструментов или разнообразных технических средств [9].

Для этого был выбран более крупный масштаб, чтобы конкретизировать более крупные детали. Каждый предмет мебели, будь то кровать или стул, необходимо было расписать по составляющим, начиная с материала из которого будет изготавливаться изделие, заканчивая количеством слоев лака, нанесенного на готовый предмет (Приложение 7).

После того, как все чертежи были выполнены и утверждены, мы приступили к изготовлению макета-прирезки в масштабе 1:20.

Макет-прирезка – это выполненный из бумаги и картона без излишней деталировки на начальном этапе, «разбитый» на крупные составляющие части, что дает возможность поиска объемно-пространственной композиции, то есть возможность творческого поиска. Разрабатывается он в целях проверки и корректировки параметров будущего проекта, поэтому при его изготовлении используют более дешевый материал (гофрокартон) [18].

Деталировка чернового макета минимальна и позволяет продемонстрировать все декоративные возможности используемого материала. На стадии макета-прирезки корректируются горизонтальные и вертикальные размеры помещений и размещение их на подмакетнике.

В черновом макете мы определили основные объемы предметов мебели и телекранов. Изготовление чернового макета осуществлялось из гофрокартона и ватмана с учетом пластической разработки бумаги.

Для основы подмакетника в черновом варианте использовался гофрокартон, а объемные элементы были выполнены из плотного ватмана. При изготовлении предметов мебели учитывалось направление листа. Завершив работу над созданием укрупнённых объемов предметов мебели, мы приступили выстраиванию мизансцен в каждой картине (Приложения 8 -11).

На макете-прирезке были выявлены и исправлены недочеты в расчетах в творческом эскизе, а также на рабочих эскизах и чертежах.

Без поиска решения конструктивных и узловых элементов в прирезке невозможно было создание сложной формы макета в целом. Так на основе сконструированных черновых картонных моделей телекранов в дальнейшем были выполнены телекраны из пластика. Элементы некоторых деталей макета-прирезки послужили лекалами при последующем изготовлении чистового выставочного макета.

Прежде чем приступить непосредственно к выполнению чистового театрального макета нами был подготовлен подмакетник.

Подмакетник – представляет собой каркас коробки сцены в масштабном сокращении, с портальной аркой, планшетом, вращающимся кругом, люками, подъемами для подвесных декораций, с оборудованием для освещения [18].

В чистовом макете большое внимание уделяется деталировке объема и качеству проработки всех деталей, особенно объемных.

Основой для подмакетника нам послужил лист ДВП, из которого мы вырезали с помощью электролобзика деталь размером 60 х 60 см, и детали 15 х 17,5 см в количестве 8 штук с выполненными соответствующими чертежам отверстиями.

Древесноволокнистая плита (ДВП) – один из самых разноплановых древесно-композитных материалов. Он используется в мебельном производстве, для отделки, для теплоизоляции помещений и так далее.

Электролобзик – ручной электроинструмент для распиливания различных материалов с возвратно-поступательным движением пильного полотна.

При помощи ручной пилы отпилили деревянный брус толщиной 2 х 4, необходимого нам размера.

Ножовка по дереву – столярно-слесарный инструмент, разновидность ручной пилы для распиливания древесины.

Края полученных изделий обрабатывали наждачной бумагой. Четыре деревянных бруска скрепили между собой при помощи шурупов и шуруповёрта.

Шуруповёрт – ручной электроинструмент или пневматический инструмент с регулировкой крутящего момента и/или глубины завинчивания, предназначенный для закручивания и откручивания шурупов, саморезов, винтов.

На бруски финишными гвоздями 3 см приколотили вырезанную деталь из ДВП. Строительным клеем ПВА-супер соединили оставшиеся детали с основанием (Приложение 12). Когда стены макеты были установлены, мы приступили к монтажу верхних частей – оснований для расположения телекранов.

Не смотря на достаточно точные расчеты на бумаге, проводились корректировки размеров по месту, для устранения некоторых трудностей появившихся при состыковке деталей. Погрешности в толщине материала, небольшие отклонения от намеченных границ – все это отразилось на конечном результате. В отличие от бумаги или картона, из которых изготавливался макет-прирезка, листы ДВП имеют определенную толщину, которая не была учтена при проектировании чертежей. Но не смотря на это, нами изначально был сделан определённый запас свободного пространства, который не позволил допустить критических ошибок.

Из листа ДВП при помощи электролобзика вырезали верхние части макета (потолок), в определенных картинах – основания для телекранов. Их так же прикрепляли к основанию при помощи клея ПВА. Места стыков двух или более деталей закрепляли с внутренней стороны несколькими слоями папье-маше.

После того, как основная конструкция макета приобрела устойчивую форму всех своих деталей, мы приступили к самому интересному на мой взгляд процессу при проектировании этого макета – световому оформлению.

Важным моментом в работе над театральным макетом, является работа над его подсветкой, если это необходимо. Здесь может быть использована подсветка двух видов – на батарейках и от электросети [18]. В нашем случае питание макета производится от электросети.

Для того, чтобы обеспечить световое оформление в макете нам потребовалось приобрести несколько видов светодиодных лент и отдельных светодиодов разных цветов.

Светодиодная лента — источник света, собранный на основе светодиодов. Представляет собой светодиодный модуль на гибкой печатной (монтажной) плате, на которой равноудалённо друг от друга расположены светодиоды/

Светодиод - это полупроводниковый прибор, преобразующий электрический ток непосредственно в световое излучение [31].

Поскольку световое оформление в макете в большей степени располагалось на верхних его частях, установить светодиоды оказалось проще, чем предполагалось. Наибольшие трудности вызвал монтаж световых элементов внутри телекранов. Телекран представляет собой основу из ДВП, поверх которого на расстоянии 2,5 см от цента самого основания наклеен лист веролайта (Приложение 13).

Веролайт – это высококачественный прозрачный лист на основе полиэстера. Он имеет одну сторону с матовой поверхностью, которая предотвращает отражение, сохраняя при этом превосходную прозрачность.

Сверху телекрана, в зоне, не видимой для зрителя изнутри, мы и разместили светодиодную ленту белого цвета. Свечение внутри телекрана необходимо было сделать рассеянным. Для этого потребовался отражающий материал, в нашем случае была использована пищевая фольга в рулонах. При помощи паяльника и дополнительного набора маленьких проводов, нам удалось соединить световые элементы 3 больших телекранов в одну электрическую цепь. Так были выполнены технические аспекты создания телекранов для второй картины.

Паяльник — ручной инструмент, применяемый при лужении и пайке для нагрева деталей, расплавления припоя и внесения его в место контакта спаиваемых деталей.

Те же самые действия были выполнены при создании маленького телекрана для первой картины. Только светодиодная лента в этом телекране была заменена на ленту синего цвета.

В картине под названием «Комната над лавкой старьевщика», телекран размещался между двумя стенами двух картин: третей и четвертой. В правой стене третьей картины на определенной высоте было вырезано отверстие в основании из ДВП. В этом пространстве был приклеен элемент фольги, а уже на него прикреплялась светодиодная лента синего цвета. Закрывала это отверстие деталь из веролайта, которая позже приобретала вид старинной гравюры (Приложение 14).

В этой же комнате помимо телекрана был ещё один источник света – маленькая лампочка на потолке, вмонтированный в основание светодиод. Он также, как и светодиодная лента, при помощи паяльника соединялся с более длинными проводами, которые в свою очередь собирали единую цепь всего макета.

По такому же принципу было выполнено освещение в четвертой картине. В основании из ДВП при помощи шуруповерта и тонкого сверла были проделаны 9 отверстий под светодиодные лампочки красного цвета. Особенностью данной картины является расположение на левой стене, работающего рычага переключения света. Светодиоды и небольшой тумблер связаны между собой электрической цепью, которая приводит в действие механизм подачи электрического тока в светодиоды. Когда тумблер включен – пространство картины заполнено красным светом, а когда выключен – пространственное освещение отсутствует (Приложение 15).

Важное значение при создании макета декораций имеет работа с мелкими объектами и деталями. Когда основа макета почти готова, начинается детализация крупных форм и объемов, и закономерно возникают новые вопросы по технологии их изготовления. Дело в том, что при детализации, цветовой и фактурной отделке будущего театрального макета значение имеет буквально все. Особое внимание на этом этапе уделяется созданию фактур, имитации дерева, кирпичной кладки, поверхность камня, металла и так далее.

Имитация – подражание. Это воспроизведение оригинала в иных материалах и технических приемах.

Выполнив все установочные работы мы перешли к оформлению интерьера и созданию мебели по рабочим чертежам (Приложение 16).

В первой картине под названием «Комната в «Дом Победа»» были поклеены обои цвета топленого молока, с дальнейшим состариванием поверхности. Потолок выкрашен акриловой краской белого цвета, с созданием водных разводов и имитацией обвалившейся штукатурки. Поверхность пола выкладывалась из нарезанных на равные части полосок картона. К основанию макета приклеивали картон на клей ПВА-супер. Далее картон шпатлевали, для создания легкой неровности, шкурили наждачной бумагой, покрывали акриловой краской с последующей имитацией старых досок. Окно в первой картине выполнялось из веролайта и деревянных палочек, покрытых акриловой краской. Большая часть предметов мебели в данной комнате выполнена из плотного картона: газовая плита, холодильник, письменный стол. Так же, при создании стульев были использованы спички и деревянные палочки. Кровать паялась из медной проволоки, с элементами лужения, что придавало предмету материальность.

Лужение – это нанесение тонного слоя олова или его сплава на поверхность металлического изделия.

Интерьер второй картины «Офис «МИН.ПРАВ»» по сравнению с остальными выполнен в более минималистичном стиле (Приложение 17).

Минимализм – стиль в дизайне, характеризующийся лаконичностью выразительных средств, простотой, точностью и ясностью композиции.

Стены и пол покрыты акриловой краской белого цвета в несколько слоев. Телекраны изготавливались с имитацией старой стали. Прозрачные кабинки выполнены из веролайта. При создании мебели в данной картине был использован картон для изготовления письменных столов. Спички и пластмассовая составляющая сэндвич-панели были применены для создания стульев.

Интерьер третьей картины – «Комната над лавкой старьевщика», выполнена в теплых тонах. На стенах поклеены обои бардового цвета с живописной имитацией плесени. Пол выполнен из плотного картона в виде паркетных досок, затертых наждачной бумагой под старину (Приложение 18). Оконная рама, сделана по примеру первой картины – из деревянных палочек с имитацией потрескавшейся краски. Над окном повесили шторы, для лучшей передачи материальности была использована папиросная бумага. Камин, находящийся на правой стене сделан из плотного картона, склеенного в несколько слоев. Над камином скрытый телекран, находящийся под картиной. Большая кровать выполнена из ДВП и плотно скрученной бумаги, с последующей имитацией старого красного дерева. Постель на кровати была изготовлена из бязи.

Помещение четвертой картины «Кабинет №101.» выполнено кирпичной кладкой при помощи прямоугольников, вырезанных из наполнителя сэндвич-панели (Приложение 19). Подготовленная кирпичная кладка покрывалась акриловой краской темно-красного цвета, с последующей имитацией. Электрический стул в камере пыток изготовлен из картона и деревянных палочек, с последующей имитацией дерева. Металлическая составляющая стула выполнена из тонкой стальной проволоки, с дальнейшим прикреплением к ней проводов для создания визуальных световых эффектов.

Большое внимание при изготовлении чистового макета уделяется точности черчения, чистоте изготовления, пропорциям и масштабу, как основного объема, так и предметов мебели( Приложение 20-24).

В итоге рассмотрения данного вопроса можно сказать, что театральный макет – это инструмент, который обладает наглядностью и помогает развить объемно-пространственное представление, один из проверенных способов передачи информации, наиболее зримое средство выражения мысли художника, имеющий обобщенное конструктивное и художественное содержание.