Заключение

Искусство оформления существовало в театре с самого момента его возникновения как вида художественного творчества и подвергалось изменениям с развитием театрального здания и сценического пространства. Где бы ни происходило театрализованное действие, существуют две зоны – зрительный зал и сама сцена. К началу ХХ века основные формы сцены уже давно определились и были испытаны театром разных эпох. К ним принадлежат: сцена-арена, пространственная сцена и сцена-коробка. В истории театра были испытаны все перечисленные формы, и ни одна из них не вытеснила все остальные. И все же античный театр эволюционировал в строго определенном направлении: от радиально-симметричной формы к осевой, от сцены-арены к сцене-коробке.

Сценическое пространство само по себе ничего не выражает. До прихода художника это всего лишь нейтральное пространство, в котором в отличие от пространства, отданного зрителям, будут играть актеры. Преобразования нейтрального пространства в пространство образное и есть задача театрального художника. Макет декорации, взятый вне театра, сам по себе есть произведение изобразительного искусства – до тех пор, пока они не будет переведен на сцену и не станет органичной частью единой синтетической структуры спектакля.

Значение театрального макетирования в развитии пространственных представлений и пространственного мышления очень велико. Этот вид творческо-технологической деятельности позволяет заложить основы понимания сценического пространства. Вопрос изготовления макета является одним из важнейших в процессе работы над оформлением спектакля. Ни один опытный театральный художник не приступит к выполнению декораций для сцены прямо с эскиза без предварительной работы над макетом.

В результате изучения различных источников мы пришли к тому, что законы композиции практически одинаковы для всех искусств, но правила и приемы композиции преломляются в разных искусствах по-разному — в силу специфики выразительных средств каждого вида искусства. Сценография, как и отдельные составляющие театрального искусства, имеет свой особенный набор выразительных средств. Умение сценографа передать идейный замысел является половиной успеха спектакля. Но художник не может быть полностью свободен в своем творчестве, он должен выразить не только личное понимание драматургической основы, но и трактовку идеи спектакля, которую диктует режиссер.

Процесс создания эскизов и поиска идейного замысла является важным элементом воплощения идеи художника-постановщика в жизнь. Использование выразительных средств композиции при создании эскизов является неотъемлемой частью изготовления театрального макета.

Театральные макеты бывают 2 видов, которые разделяются по практическими назначениям:

• рабочие, без отделки и деталей;

• выставочные, показывающие декорационное решение спектакля в полном виде.

В сентябре 2020-2021 учебного года Рыжова Екатерина Арсеньевна предложила принять участие в конкурсе, а именно в номинации «Сценография и театральная живопись»: Макет декорации к спектаклю.

Первой задачей после обсуждения конкурса стал выбор литературного материала для дальнейшей разработки театрального макета. Вариантов произведений было немало, но мы остановились на романе Джорджа Оруэлла «1984», которое произвело наибольшее впечатление. Роман является не только выразительным с точки зрения сценографии, но и актуальным по идейному замыслу.

Проведя идейно-тематический анализ произведения, мы перешли к следующему этапу, а именно написание сценарного плана. Для этого были выбраны ключевые сцены, отражающие замысел спектакля.

Прежде чем приступить к выполнению эскизов, мы составили приблизительный план, в котором расписали виды мебели, которая может присутствовать в театральном макете. Для этого был собран иконографический материал, визуально изучена и проанализирована предполагаемая воплощаемая обстановка. Выполнены все виды эскизов: фор-эскизы, творческий и рабочий. В них подробно были разработаны 4 картины инсценировки:

• Комната в «Дом Победа»;

• Офис «МИН.ПРАВ»;

• Комната над лавкой старьевщика;

• Кабинет №101.

На основание эскизов был выполнен макет-прирезка. На макете-прирезке были выявлены и исправлены недочеты в расчетах в творческом эскизе, а также на рабочих эскизах и чертежах.

Без поиска решения конструктивных и узловых элементов в прирезке невозможно было создание сложной формы макета в целом. Так на основе сконструированных черновых картонных моделей телекранов в дальнейшем были выполнены телекраны из пластика. Элементы некоторых деталей макета-прирезки послужили лекалами при последующем изготовлении чистового выставочного макета.

В чистовом макете большое внимание уделяется деталировке объема и качеству проработки всех деталей, особенно объемных. Не смотря на достаточно точные расчеты на бумаге, проводились корректировки размеров по месту, для устранения некоторых трудностей появившихся при состыковке деталей.

Также были выполнены работы по изготовлению и монтажу светового оформления театрального макета. Завершив все установочные работы мы перешли к оформлению интерьера и созданию мебели по рабочим чертежам.

Выставочные макеты театральных декораций выставляются на художественных выставках как полноправные произведения искусства, демонстрируя творческий потенциал современных художников-сценографов. Таким является и наш макет к инсценировке романа Джорджа Оруэлла «1984».

В итоге хотелось бы подчеркнуть следующее: что работа по выявлению выразительных средств в создании театрального макета, с использованием ритмических композиционных построений и приёмов имитации материалов, это увлекательный процесс, в котором важна технологическая последовательность изготовления. Она отражается в поиске многообразия художественных форм и выразительных средств, творческих приемов и технологических процессов, помогающих в осуществлении самых фантастических идей.

Выставочный театральный макет «1984» к инсценировке по роману Джорджа Оруэлла «1984» на IV Всероссийском форуме театрального искусства, театральной живописи и сценографии “ЗАМЕТЬТЕ!…” г. Санкт-Петербург 2020 год, был отмечен Дипломом лауреата I степени в номинации «Сценография» (руководитель Рыжова Екатерина Арсеньевна) (Приложение 25).