Проза вов (41-46 гг.)

Две стилевые тенденции:

1. Романтическая тенденция (повесть) иногда с элементками символизации.

2. Реалистическая тенденция.

К 1й относится "Звезда" И. Казакевича, рассказы военных лет Платонова "Одухотворённые люди", "Афродита".

Ко 2й: Симонов "Дни и ночи" - соц.-психологичская, В. Некрасов "В окопах Сталинграда" (46), повесть К. Воробьёва "Это мы, Господи" (43, опубл. в 70е.).

"Звезда".

Отряд разведчиков в тылу врага должен освободить врага. Посылают разведчика, который погибает. В центре изображеня отряд Травкина. В повести романтизирована фабула. Здесь поэтизируется работа разведчиков. Они остаются без врага. Они называются "лешими, птицами" -сверзлюди. Отряд - это их дом, семья. Когда уходят на задание, то они оставляют документы, становятся безымянными, разговаривают взглядами. Они воспринимаются как духи пространства. В центре молодой лейтенант Травкин. Это героическая линость с которым входит проблема человека в высшем испытании. Группа лейтенантов, ведущая, достигающая целей. Он красивый, оставаясь внешне незаметным, незаетно собирал всех вокруг себя, потому что был умнее, подчёркивал значение других людей. Это совесть и мозг этого отряда, практически не спит. Несёт в себе судьбы всех. Переживает за всех, несёт ответственность.

Травкин и др. персонажи.

Аниканов присылает письмо, "я живу за счёт вас..." - позитивный двойник.

Мамочкин (отриц.) - символ незрелости сознания.

Феоктистов хочет заболеть и начинает кашлять (разведчику нельзя).

Все герои фанатично преданы делу.

Опытность и зелость героя проскальзывает в его нежных чувствах по отношению к семье.

В центре этой повести находится задание, которое он выполнябт. Позывные "звезда". Разведке нужно обнаружить противника и передать о них сведения. Выполнение этого задания дано через 2 ракурса: изнутри (сам отряд) и точка зрения отряда, который ничего не получает, потом позывные, потом опять ничего не получает. С позиции отряда это обычный труд. Мощное наступление группы СС "Викинг". Вместо одной ночи они задарживаются на четрые ночи. Они везде сталкиваются с немцами, немцы их окружают. Они все погибают, но сцены гибели в повести нет. Завершается повесть тем, что сведений нет, но наши отойти не могут. Звезда - это и есть главный герой. Финал "А что если он прячется..." завершается всё летом уже через год после этих событий. Гибель этих людей оценивается с позиций наших наступлений. "Они шли обессиленные и не знали, дойдут ли... но не это уже было важно, важно было то, что огромная дивизия "Викинг" была обречена на гибель...".

Важна победа. В масштабах войны всегда дана некая высшая историческая прада - победа.

"Это мы, Госоподи"

Эпиграф из "Слова о полку Игореве..." (Лучше быть убитым, чем полонённым)

Тема трагического существования человека в плену. Гл. герой Сергей Костров. Молодой (23 года). Горячий, патриот, огонь. Сюжет повести - история пленения, поставлена проблема физичекого истребления и нравственного уничтожения личности. Дан новый взгляд на события плена. В центр вынесено не мужество героя, погибающего под пытками, не предательство. Здесь показана недрпустимость надругательства над человеком, что и несёт война. Второе открытие - открытие человека. Носители высших идей, здесь е герой показан - значение телесного, значение человеческой природы. Герой хочет умереть красиво, достойно. Между тем, он осознаёт, что цепляется за жизнь любыми путями и всё высокое исчезает, т.е. его жизнь - инстинктивная попытка выжить. Все персонажи - просто люди, которые не выносят голода, старха. Борьба за физиологическое существование.

Сцены:

1. Героя кидают в барак. Никто никому не помогабт, люди замерзают.

2. Людей не кормят. Сцена, где заводят лошадь, на которую кидадаются, живьём едят. Все кидаются, их расстреливают, но они продолжают кидаться. Не только наши люди, которые движимы инстинктом, такие же и немцы. "Шли офицеры с муфтами в руках...". Кто виновны? Немцы, однако, в концепции повести, в этой ситуации, каким бы ни был человек, он остаётся носителем духовныз ценностей. Проблема духа и тела. Доказывается, что дух только существует и проявляетя через плоть. "Есть "то" в человеке, "то"..." (душа). Нужно суметь выжить телесно. Эти способом выживания становится только побег. У героя начинается гангрена. Он пытается сохранить тело, чтобы духовно остаться стойким. В камере смертников его не убивают, его в колодки заковывают, троих, раздетые они ходят четыре часа на морозе. "С нами Бог" (надпись на бляшке немцев). Война - это и есть наказание человечеству.

Значение названия:

1. молитва;

2. что такое есть человек. Мы - люди или уже не люди?

Литература послевоеного десятилетия

Это новый этап литературыв, который связан с изменением соц-культ. ситуации.

Возвращаются репрессии.

Фабрикуются новые "дела" - дело врачей и т.д.

Начинается "холодная война".

Гонения на художников - дело Ахматовой и Зощенко (Ждановские постановления о "Звезде" и "Правде").

Оттепель.

Изменение:

1. Начинается реабилитация осуждённых прежде.

2. Некоторая демократизация общества.

3. Начинается НТР.

В 55 г. отстраняется от редакции "Нового мира" Твардовский, в 56 г. проработка Дудинцев за "Ни хлебом единым", Пастернак, 60 г. - арест Романа Гроссмана.

"Тамиздат" и "андеграунд". "Самиздат" - попытки печатать.

Литературный процесс (тематические пласты):

1. Лит. соц. проектированя, которая обращается к индустриальным темам или к темам коллективизации. О производстве. Кочетов "Журбины", Павлнко "Счастье".

2. Историческая тема.

Обращения к декабристами. О. Форш "К первенцам свободы", С .Злобин "Разин Степан".

3. Военная тема.

В. Панова "Спутники".

Основные проблемы литературы

1. Проблема возвращения и врастания в мирную жизнь.

Платонов "Возвращение" - как разрушает война человеческую личность. Герой отрицает онтологические ценности.

"Золотая карета" Леонов.

Поэзия Твардовского.

2. Проблема изживания идеологических иллюзий. Поколение осознаёт вину свою, что незрелым было, поверило высоким лозунгам. Начинается у фронтовиков. Твардовский: "По праву памяти". В поэзии у Б. Слуцкого.