- •Модуль I. Физическая культура в общественной и профессиональной подготовке студентов
- •Глава 1.
- •1.1. Понятие о теле
- •1.2. Исторические этапы восприятия телесности
- •1.2.1. Мир Античности
- •1.2.2. Мир Средневековья
- •1.2.3. Возрождение и новое время: тело работающее
- •1.2.4. Человеческое тело сегодня
- •1.3. Заключение
- •Глава 2.
- •Глава 3.
- •Глава 4.
1.2.2. Мир Средневековья
На рубеже античности и средневековья рождается дихотомический подход в отношении души и тела (тело и душа «отрываются» друг от друга), это период, когда рушатся прежние идеалы и уходят прежние кумиры, возникает новая религия — христианство. В становлении христианства сыграли большую роль религиозные тенденции позднего эллинизма, идей варварских народов, восточных верований, в частности идеи о страдающем, умирающем и воскресающем боге, ожидании чуда, сверхъестественной помощи для избавления от греховной земной жизни, враждебной человеку. Христианство — это религия спасения для погрязшего в грехах человечества, избавления от материального мира с его телесностью, грязью и страданием. Именно тогда возникают концепции, радикально отрицающие тело и усматривающие в нем источник разнообразных страданий. Одной из таких концепций было учение гностиков, глубоко скорбящих о том, что злой Демиург поместил их души в смертные тела — эти «бурдюки, наполненные нечистотами» или Платона, который по свидетельствам современников, стыдился того, что у него есть тело. В христианстве дихотомический подход, противопоставляющий тело и душу, укрепляется и надолго становится нормой. Да, тело, конечно, храм божий, но храм этот осквернен грехом, в особенности запятнан нечестивостью телесный низ. Все функции человеческого тела, связанные с репродуктивной и выделительной системами видятся в средневековой культуре как грязные и недостойные.
Об этом свидетельствуют и произведения средневекового искусства: на иконах у святых огромные глаза и лбы, символизирующие духовную сущность, субтильные, почти исчезающие тела, которые указывают на незначительность и презренность плоти.
Особенно «доставалось» женскому телу. Женщина поносилась церковью как «сосуд греха», воплощение разврата, блуда, дьявольского наущения, но одновременно с этим появляются и образы Мадонны и Богородицы, которые раскрывают неземную силу и красоту материнства, мистический смысл женского начала в мире.
Идеалом в эту эпоху становится стройная женщина, бледная, с удлиненными конечностями и чуть выступающим животом. Под его влиянием сформировалась средневековая мода вшивать в юбку спереди кусок собранной в сборку ткани. Отсюда и постановка женской фигуры со слегка откинутой назад спиной, и жест рук, сложенных на животе, — изящный намек на символ вечной беременности Девы Марии.
Наиболее модной одеждой раннего Средневековья становится плащ, закрывающий фигуру с головы до пят, срастающийся с ней. Именно в это время возникает манера носить сразу несколько одежд. Человеческое тело и природа не представляли эстетического интереса. Мода воссоздает из фигуры как бы стилизованный треугольник, заполненный орнаментом и декоративностью.
Пожалуй, ничто не указывает яснее всего на контраст между античным и средневековым мировоззрением, как изменение понятия «аскетизм». Греческое слово «аскетизм» означало, прежде всего, физические упражнения, терпение и преодоление, а «аскет» — победителя соревнований. В период средневекового христианства слово «аскет» уже означало человека, который презирал тело, терзает его и закаляет лишь дух.
Идею жесткого противопоставления души и тела мы можем найти в трактате папы Иннокентия III «О презрении к миру». Он пишет там, что физическая природа превращает человека в самое ничтожное, никчемное и жалкое из всех живых существ. В телесной природе для него все отвратительно и порочно, поэтому главное, чем должен заниматься человек, это умерщвлением плоти. Для осуществления евангельских норм жизни человек должен бороться против греха — притом «до крови», надевая на себя вериги. Появляется образ страдающего тела. В отличие от античности, воспевающей спокойствие и гармонию, христианское искусство, полное драматизма, прославляет умерщвление тела. Понятие греха, а вместе с ним и понятия страдания и искупления приходят вместе с христианством.
В изначальном состоянии человек был вполне совершенным существом. Ситуация меняется вместе с грехопадением. Половое общение, зачатие, рождение, кормление грудью, младенческий и старческий возраст — все это возникает в результате появления в человеке тленности, смертности и страстности. Для обозначения этих новых условий существования человеческой природы св. отцы иногда используют специальный термин, явно уничижительный, кожаные ризы; «сделал Господь Бог Адаму и жене его одежды кожаные, и одел их» (Бытие 3, 20). По толкованию отцов здесь речь идет именно об обличении человеческой природы в тленность, смертность и страстность, которые сближают человека с одетыми в шкуру бессловесными животными.
Впрочем, религиозное отрицание телесного не могло быть нормой жизни для простых людей. Из исторических источников мы знаем, что в том же самом Средневековье 44 широкое распространение получили празднества, разного рода увеселения, карнавалы, служившие противовесом обычному средневековому ханжеству. Тогда стыдливо прикрываемые страсти вырывались на поверхность, приводя к буйству, обжорству, свальному греху и глумлению над святынями, чтобы по окончании вновь спрятаться за стенами домов и замков.
Тем не менее стоит признать, что эпоха Средневековья не была перерывом в осмыслении загадок человеческого тела. Отход от каноничности и правильности античной телесности возвращал человека к своему телу, к своим ощущениям, учил человека жить собственным телом, ощущать себя, а не набор анатомических картинок. Тело открылось ему другой стороной: впалой грудью старика, изможденностью больного, стремительно увядающей красотой женщины. С этим необходимо было смириться и научиться с этим жить, ведь другим открытием Средневековья стало открытие времени, его неумолимость и невозвратность.