Дизайн интерьера.Основы профессии

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

Мондриан называл «нецветами». Ахроматические цвета не имеют определенного тона. Причем черный цвет характеризуется полным отсутствием тона. Поэтому «Черный квадрат» Малевича считается точкой отсчета для супрематических пространств не только из-за отсутствия фигуративности, но и по цвету (черный = ноль). Белый цвет

— наоборот, содержит сразу весь спектр цвета, все тона. Серый цвет является промежуточным, смесью двух нецветов: черного и белого. По аналогии с ахроматическими все цвета спектра называют хроматическими.

Насыщенность (Saturation) — это степень, уровень, сила выражения цветового тона, его чистота. Иногда говорят о степени хроматичности цвета, которая определяется насыщенностью. Это степень удаленности цвета от серого той же светлоты. Если в составе цвета есть ахроматическая составляющая, то ее количество регулирует насыщенность (или чистоту) цвета. Другими словами, максимальная насыщенность — у спектральных цветов. Ахроматические цвета лишены насыщенности, как и тона. Насыщенность можно рассмотреть с точки зрения ос-

вещенности предмета, на который нанесен цвет. При нормальном освещении цвет «сочный», «сильный» и «чистый», при уменьшении освещенности, с приходом сумерек, цвет теряет свою силу. В него добавляется серый цвет. Он становится «блеклым», «слабым» и «грязным».

Светлота (Lightness) — это характеристика количества цвета, его пигмента. Этот термин нередко путают с собственной яркостью тона. Если представить положение цвета после операции преобразования в ахроматический на серой шкале от белого до черного, то можно выяснить, что одни цвета изначально спектрально ярче (или светлее), например, желтый. Другие — темнее, как синий. Минимальная яркость у черного цвета.

Несколько иной смысл для характеристики светлоты цвета в пределах одного тона, используемой в цветовых системах. В этом случае для моделирования цвета следует учитывать только изменения от чистого тона к белому цвету (разбеление). Характеризуется словами «темный», «светлый». Здесь насколько цвет близок к белому, настолько он светлый. Белый — это максимум светлоты.

Цвет можно рассмотреть с точки зрения физики: свет можно охарактеризовать интенсивностью и длиной волны. В теории цвета оперируют производными от этих параметров: яркостью и цветностью. Яркость (или интенсивность) пропорциональна сумме энергий всех составляющих видимого спектра, а цветность определяется с помощью доминирующих цветов (длин волн) в этом спектре. Поэтому ахроматические цвета характеризуются только яркостью. А в случае хроматических одни цвета воспринимаются темнее, чем другие (желтый кажется светлее синего). Эти параметры напрямую связаны с физиологическими особенностями зрения человека, обусловленными наличием в сетчатке глаза двух типов рецепторов. Яркость является количественной характеристикой цвета, а цветность — качественной.

Цвет, как и форма, также имеет свою структуру, свои правила, свою гармонию. Воздействие цвета на зрителя в изобразительном искусстве происходит не по субъективным ощущениям, а по определенным законам. Теоретики цвета с давних пор пытались определить эти закономерности

В сетчатке глаза существуют два типа рецепторов: колбочки трёх цветотипов (красные, синие, зелёные) и палочки, реагирующие только на интенсивность светового потока

71

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

Цветовое колесо Ньютона. Спектральные границы (красный

ифиолетовый) сращены отсутствующим пурпурным цветом Цветовая схема Гёте. Две триады (основная

ивторостепенная) в сумме получили равномерное расположение цветов на круге

Цветовой шар Рунге. Первое стереометрическое представление цветовой системы. Учтены три характеристики цвета: тон, насыщенность и светлота Цветовая полусфера Шеврёля. Первая схема аналоговой

цветопередачи для промышленного использования

Гармоническая система Оствальда. Попытка систематизировать цветовые сочетания с использованием правильных геометрических отношений Цветовое дерево Манселла. Позволяет идентифицировать

цвет путем сравнения неизвестного цвета с цветом образца при определенных условиях наблюдения

72

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

при помощи цветовых систем. Первую цветовую схему	ную цветовую нотацию, которую уже можно использовать
создал Исаак Ньютон. С помощью трехгранной призмы из	в производственном процессе. А применение цветовых
белого солнечного луча он выделил семь основных цве-	систем как «конструктора гармонии» было сформулиро-
тов, а затем соединил концы спектра, добавил пурпурный	вано Вильгельмом Оствальдом. Он был уверен, что цвето-
и получил цветовой круг — первое геометрическое пред-	вая гармония создается посредством цветового порядка,
ставление цвета. Каждому цвету отводился сектор, соот-	получаемого из его системы в соответствии с правилами
ветствующий физическим значениям спектра.	геометрии.
Начиная с XIX в. физика и психология цвета, его воздей-	Однако оказалось, что в геометрически симметричном
ствие и сущность начинают возбуждать всеобщий инте-	цветовом теле невозможно отобразить собственную яр-
рес. Теорией цвета занимаются многие видные философы	кость чистых хроматических цветов (желтый трудно
и ученые. Иоганн Вольфганг Гете изучает психологиче-	осветлить, фиолетовый — затемнить). Эту проблему по-
ское воздействие цвета, доказывая связь тона и контраста	пытался решить американский ученый Альберт Манселл.
с эмоциями человека. Он предложил новый способ клас-	Он представил порядок цветов, сгруппированный вокруг
сификации, который до сих пор используется в цветовых	центральной вертикальной шкалы серого, чтобы сбалан-
системах. В его основе — равнозначные позиции каждого	сировать тона с различной степенью яркости. Цветовая
спектрального цвета в их схематичном представлении	система основана на пяти основных и пяти дополнитель-
и наделение некоторых цветов особыми свойствами. Так	ных цветов, десяти значениях светлоты и индивидуаль-
красный, синий и желтый образуют треугольник базовых	ной градации насыщенности для каждого оттенка.
цветов. Оранжевый, зеленый и фиолетовый имеют статус	Из-за неправильной формы цветового тела Манселл на-
второстепенных и получаются путем смешивания основ-	звал свою систему «цветовым деревом». Необходимо от-
ных цветов. Этот круг стал прообразом цветового конст-	метить эмпирический характер этой системы, полученной
руктора.	опытным путем без необходимых расчетов. И все же цве-
Филипп Отто Рунге в собственной разработке системы	товое дерево Манселла нашло широкое применение в ка-
классификации цветов использовал трехмерное представ-	честве эталона цвета для промышленности.
ление круга — цветовой шар. Его экватором становится	Одновременно с работами в области цветопередачи и цве-
двенадцатичастный цветовой круг, белый цвет занимает	товой стандартизации, необходимыми промышленности,
верхний полюс, а черный соответственно, нижний. Рунге	в 1920-е гг. в советском ВХУТЕМАСе и в немецком Баухау-
предусмотрел переходы между цветами, показал, как чи-	зе ведутся активные поиски художественного конструи-
стые краски, смешиваясь с белым или черным, становятся	рования цветовых сочетаний. Иттен дополняет цветовой
блеклыми или грязно-тусклыми. На шаре происходит ос-	круг и цветовой шар Рунге плоскостной моделью — цве-
ветление цветов в «северном» полушарии и уменьшение	товой звездой. По сути, это разрезанный по меридианам
насыщенности в «южном». Стереометрическая система	шар, спроецированный на плоскость. Эта система до сих
Рунге объединила в себе цвета, отличные друг от друга по	пор используется в цветовом конструировании и дает по-
характеристикам тона, насыщенности и светлоты.	нимание взаимодействия всех трех характеристик цвета.
В середине XIX в. химик Мишель Шеврель открывает закон
симультанного контраста цветов и предлагает рациональ-

Цветовая звезда Иттена. Разрезанный по меридианам	Дисковый колориметр. Внешняя фигура представляет собой
и спроецированный на плоскость цветовой шар Рунге	множество секторов, символизирующих затемненные цвета
	с пониженной насыщенностью. Следующая фигура — это
	12 чистых спектральных цветов. Последнее кольцо состоит
	из цветов с повышенной светлотой

73

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

Цветовые контрасты

В основе работы органов чувств лежит противопоставление противоположностей и их сравнение. Громкое познается в сравнении с тихим, соленое — с пресным. Как контраст формы лежит в основе пропедевтических упражнений, так и цветовые контрасты являются неотъемлемой частью колористики. Согласно цветовой теории Иттена существует семь видов цветовых контрастов. Такое деление — не более чем условность. Любая группа цветов обладает несколькими значениями контрастов или, наоборот, лишена их. Все дело в выборе соответствующих критериев.

Контраст по тону — самый простой для понимания. Выбирая два различных цвета, дизайнер уже программирует контраст по тону. Вопрос в его степени. Нетрудно заметить, что близкие цвета спектра обладают меньшей степенью контраста. Желтый с оранжево-красным не идет ни в какое сравнение с комбинацией того же желтого и синего, явно контрастной пары. Для рассмотрения контраста по тону необходимо иметь перед глазами цветовой дискколориметр.

Этот контраст лучше всего продемонстрировать при помощи чистых спектральных цветов. Для трех цветов наиболее контрастна триада первичных цветов — красного, синего и желтого. Отдаляя цвета от первичных, можно увидеть, что контраст начинает уменьшаться. Вторичная триада фиолетового, зеленого и оранжевого имеет меньшую степень визуального контраста. Еще меньшие визуальные отличия у цветов, входящих в производные триады.

Максимальное значение контраста по тону для двух цветов достигается при их наибольшем удалении на цветовом круге. Как известно, такие пары цвета называют дополнительными или комплиментарными. Контраст дополнительных цветов Иттен посчитал настолько важным, что

выделил в отдельное понятие (хотя это всего лишь частный случай контраста по тону). Эти цвета, смешиваясь, взаимоуничтожаются — в сумме дают ахроматический грязно-серый цвет. Эти цвета наиболее контрастны в паре, т. к. не теряют своей индивидуальности.

Как правило, эти дополнительные цвета представляют собой пару, работающую на контрасте холодного и теплого. Действительно, трудно найти дополнительные цвета, не имеющие характеристики теплый-холодный. Однако максимальное значение этого контраста достигается в сочетании красный-синий. Рассмотрев спектр, можно с уверенностью сказать, что его красная часть есть теплая составляющая, а синее излучение — максимум холода в цвете. Физика видимого цвета представляет плавный переход от красного через виртуальную температурную границу желто-зеленого к глубокому-синему. Этот переход естествен. Но на цветовом круге существует и второй переход, добавленный человеком (впервые Исааком Ньютоном). Это пурпурно-фиолетовая температурная граница. В этом рукотворном переходе происходит вибрация от красного к синему. Ее недостаточно малый диапазон создает ауру таинственности и магии у фиолетового цвета.

Контраст светлого и темного основан на противоположностях света и тьмы. Гете для того чтобы определить степень светлого и темного в каждом хроматическом цвете прибегнул к сравнительному анализу спектра и шкалы серого. Расположив двенадцать ахроматических градации по порядку от белого к черному, он сопоставил их каждому тону на двенадцатичастном круге.

Оказалось, что желтый занимает позицию самого яркого и светлого цвета, а сине-фиолетовый — самого темного. Гете выстроил цвета в таком порядке от светлого к темному: желтый, голубой, зеленый, оранжевый, красный, синий, фиолетовый. Каждый цвет получил характеристику по 12-бальной системе. Если максимум — у белого цвета,

Контраст по тону. Уменьшение контраста происходит при	Контраст светлого и темного. Максимальн
удалении цветов от максимального значения — базовой	светлым и тёмным — сочетание жёлтого и фиолетового
триады	(отношение светлоты по Гёте 9 к 3). Минимальные значения
Контраст дополнительных цветов. Частный случай контраста	у сочетаний красного-зелёного или голубого-жёлтого
по тону — в нём участвуют лишь два цвета	(отношения светлоты в этих парах одинаковы)

74

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

то минимальным значением яркости обладает соответственно черный цвет — 0 баллов. Цвета спектра занимают на этой шкале промежуточные значения: от желтого (9 баллов) до фиолетового (3 балла).

Витоге цвет получает характеристику светлого или темного, которая определяет его сущность. Желтый остается светлым даже при максимальном значении пигмента. Сделать его темным практически невозможно. Осветлив синий, получим блеклый, невыразительный цвет, близкий к голубому. Поэтому так трудно составить градации светлого для желтого цвета и градации темного — для синефиолетового.

Цветовые контрасты могут быть основаны на особенностях визуального восприятия зрения человека. К таким видам относится симультанный контраст как явление, в результате которого глаз при восприятии какого-то цвета нуждается в появлении его дополнительного цвета. Поэтому сочетание цвета и нецвета рассматривается через призму взаимодействия дополнительных цветов.

Теория цветовой гармонии выдвигает на первый план баланс цветов, которые в сумме дают серый (например, дополнительные цвета). Поэтому при возникновении цветового тона человеческое зрение требует появления его противоположности. Отсутствие дополнительного цвета приводит к тому, что визуальное восприятие формирует его самостоятельно, и симультанный контраст возникает в воображении человека. Инструментальными методами его зафиксировать невозможно.

Вдоказательство этого приводится опыт с цветовыми квадратами. Внутри каждого, окрашенного в спектральные тона, квадрата помещается квадрат серого цвета.

Витоге один и тот же серый цвет воспринимается в окружении разных цветов по-разному. Внутри красного он тяготеет к зеленому, на фиолетовом становится чуть желтее. Симультанный контраст возникает не только в отношениях цвета с нецветом, например в экспрессивных сочета-

ниях, когда пара цветов не является строго комплиментарными. Каждый из них в воображении человека будет стремиться сдвинуть другой в сторону дополнительного. Поэтому эти цвета будут терять присущие им характеристики и обретать новые качества. Они станут неустойчивыми, теряющими свою материальность.

Экспрессивная в восприятии, пара цветов симультанного воздействия будет еще более контрастна, если использовать возможности противопоставления по насыщенности и светлоте. Это контраст между чистым, насыщенным, сильным цветом и цветом ослабленным, размытым, блеклым или грязно-тусклым. Спектральные цвета обладают максимальной степенью насыщенности и чистоты. Терять свою чистоту и силу эти цвета могут с добавлением ахроматических цветов (белого, серого или черного) и при смешивании с дополнительным цветом. Добавление белого уменьшает количество пигмента в тоне, значит, ослабляет цвет. Черный цвет отнимает у тона чистоту, делает его грязным. Контраст по насыщенности и светлоте предусматривает взаимодействие как чистых спектральных цветов с производными, так и между бледными и грязнотусклыми цветами. В последнем случае контраст будем менее выразителен.

Все предыдущие контрасты рассматривались только с точки зрения взаимодействия абстрактных цветов. Однако существует контраст по площади цветовых пятен, когда учитывается количественный параметр цвета. Это «размерные отношения между двумя или несколькими цветовыми пятнами. Его сущность — противопоставление между „много“ и „мало“, „большой“ и „маленький“». Прежде чем говорить о контрастных отношениях между цветовыми пятнами, необходимо выяснить условия, необходимые для их равновесия.

Гете наделил спектральные цвета определенным количественным значением по яркости. Степень ее для цветового пятна является мерой для определения равновесия.

Например, желтый цвет обладает яркостью в три раза большей по сравнению с фиолетовым. Значит необходимо уравнять их яркость с помощью изменения количества окрашенной поверхности — для получения баланса площадь пятна желтого цвета должна быть в три раза меньше фиолетового пятна.

Для создания контраста необходимо изменить представленные отношения. Максимальные значения контрастов будут обладать экспрессивным характером доминирования одного из цветов. И в этом колористика схожа с теорией композиции. Надо отметить, что данная система количественных отношений цветов справедлива для их максимальных значений чистоты и силы, т. е. для спектральных цветов.

Симультанный контраст. Серый цвет под воздействием	Контраст по площади цветовых пятен. Резкое нарушение
окружающего цвета визуально изменяет свою температуру.	баланса по яркости, например отношение фиолетового
Флюктуация цвета из пограничного сектора из теплого	к жёлтому 10 : 1 при балансе 3 : 9
в холодный под воздействием второго цвета как пример
симультанного воздействия

75

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

Приемы цветовой гармонизации

Что такое цветовая гармония известно с давних пор. Что может быть проще ответа на этот вопрос: цветовая гармония — удачное сочетание цветов, когда они прекрасно сочетаются друг с другом, а не режут глаз. Теория цвета учит, что «надо стремиться к созданию цветовых аккордов, гармонических созвучий, причем каждый цвет должен поддерживать соседние, контрастно увеличивая их насыщенность, светлоту или затемненность». Таким образом подводится базис, что гармония может быть лишь в нескольких цветах или как минимум в двух.

Цветовая гармония на первый взгляд основана на субъективных оценках «нравится» или «не нравится», «при- ятно-неприятно», «привлекательно-непривлекательно». Но такой подход, когда суждение отдельных индивидуумов может быть положено в основу проекта, не может быть принят художниками-конструкторами, оформителями, т. е. дизайнерами. Известно, сколько людей — столько и мнений, и не факт, что взгляд на гармонию заказчика или исполнителя ближе к истинному положению. Пространные суждения о цветовой гармонии построены на личном мнении и поэтому не носят объективного характера. Закономерность зиждется на фактах, а не на мнениях. Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание: «Среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция — расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция — их восстановление — уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия».

Геринг доказал, что глазу и мозгу требуется средний серый, иначе, при его отсутствии, они теряют спокойствие: «Если мы видим белый квадрат на черном фоне, а затем посмотрим в другую сторону, то в виде остаточного изобра-

жения увидим черный квадрат. Если мы будем смотреть на черный квадрат на белом фоне, то остаточным изображением окажется белый. Мы наблюдаем в глазах стремление к восстановлению состояния равновесия. Но если мы будем смотреть на средне-серый квадрат на средне-сером фоне, то в глазах не появится никакого остаточного изображения, отличающегося от средне-серого цвета. Это означает,­ что средне-серый цвет соответствует состоянию равновесия, необходимому нашему зрению.

Процессы, идущие в зрительном восприятии, вызывают соответствующие психические ощущения. В этом случае гармония в нашем зрительном аппарате свидетельствует о психофизическом состоянии равновесия, в котором диссимиляция и ассимиляция зрительной субстанции одинаковы. Нейтральный серый соответствует этому состоянию».

Так что же, серый цвет — цвет гармонии? Действительно, на этом постулате держится вся теория цветовой гармонии. Серый цвет можно получить из черного и белого — это первое, что приходит в голову. Второй путь — сложение двух дополнительных цветов или триады в надлежащей пропорции. Основные цвета — желтый, красный и синий — составляют в сумме ахроматический цвет. В максимальной плотности это будет черный, в меньших пропорциях — серый. Два или более цвета являются гармоничными, если их смесь представляет собой нейтральный серый цвет.

По теории цвета цветовые сочетания, которые в сумме не дают ахроматического серого цвета называют дисгармоничными или, что ближе к искусству, экспрессивными. Какие созвучия цвета более подойдут для коммерческого использования: гармоничные или экспрессивные — это еще вопрос. Вопрос, который стоит перед дизайнером, — возбуждать, побуждать или умиротворять потенциального покупателя или клиента? Результат использования сочетаний цветов заключается в том, чтобы достичь у зрителя

Комплементарная схема. Вариации по насыщенности и светлоте для тоновой пары цветов

впечатления «правильного образа». Для систематизации «приятных» цветов разработано шесть схем построения на основе двенадцатиэлементного дискового колориметра.

Схема расположения двух цветов напротив друг друга в цветовом круге называется комплементарной (от названия таких цветов complementary — дополнительные). Это дает наиболее контрастное сочетание. При использовании комплементарной цветовой схемы сначала выбирается доминирующий цвет, а затем к нему по кругу подбирается дополнительный цвет для акцентов, например основной цвет для фона и дополнительный цвет, чтобы выделять важные элементы композиции.

Использование двух противоположных (иными словами, дополнительных или комплиментарных) цветов ведет к визуальной вибрации и возбуждению взгляда. Комплементарная цветовая схема наиболее сильно привлекает внимание, но в этой схеме труднее достичь баланса цветов, чем в других цветовых схемах, особенно при использовании мягких, теплых оттенков. Прямо противоположные цвета редко образуют гармоничные пары — зеленый и красный, фиолетовым и желтый обычно кажутся слишком разнородными. Относительно неплохо сочетаются только светло-синий с желто-оранжевым.

При большем количестве цветов, когда речь идет об использовании, например, трех цветов, один цвет (основной) может сопровождаться двумя цветами, расположенными в ближайшем соседстве от цвета, находящегося напротив главного. Смягчение контрастности приводит к возникновению замысловатого цветосочетания.

Такая схема называется раздельной комплементарной цветовой схемой. Она является модификацией стандартной комплементарной схемы. Ее отличие заключается в том, что можно варьировать тон противоположных цветов также, как это делается в аналоговой цветовой схеме. Раздельная комплементарная схема предлагает больше нюансов, чем комплементарная, но более трудна в балансировке.

Раздельная комплементарная схема. Вариации по насыщенности и светлоте для трех цветов

76

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

Втакой схеме рекомендуется использовать один теплый цвет против диапазона холодных цветов, например красный против синего и сине-зеленого. Эти цветовые схемы оказывают сильное зрительное воздействие, но их порой трудно сбалансировать.

Двойная комплементарная схема (сдвоенные дополнительные цвета) использует четыре цвета и представляет собой комбинацию двух пар комплементарных цветов. Описывая двойную комплементарную схему, Иттен говорил о правильном четырехугольнике — прямоугольнике, вписанном в цветовой круг. Различные комбинации цветовых созвучий он получал при вращении этой фигуры, которая своими вершинами указывала на цветовой тон. Такая схема, которую иногда называют тетрадой, наиболее насыщена цветами, нежели все остальные. Так как цвета, участвующие в таком сочетании, усиливают явную интенсивность каждого из них, то некоторые пары могут быть неприятны глазу.

Вдвойной комплементарной схеме трудно достичь гармонии. Если использовать в композиции все четыре цвета в равных пропорциях, схема будет казаться разбалансированной, поэтому следует избегать цветовых пятен одинаковой площади, которые могут создать ощущение пестроты и хаоса. При использовании четырех цветов от дизайнера требуется правильно определить доминиру­ ющий и подчиненные цвета для расстановки акцентов.

Тетрадические схемы являются наиболее разнообразными по своим возможностям, но и наиболее трудными для балансирования. Второстепенные цвета в тетраде могут быть получены изменением характеристик насыщенности и светлоты. Действительно, блеклые и осветленные цвета воспринимаются наблюдателем как энергетически слабые. И наоборот, чистый спектральный цвет легко занимает позицию цветового акцента в композиции, позволяет сконцентрировать внимание на отдельных важных деталях проекта.

Двойная комплементарная схема. Вариации по насыщенности и светлоте для четырёх цветов

Зачастую использование двойной комплементарной схемы идет по пути подтверждения контраста теплый-холод- ный. Например, фон выбирается в холодных серо-сине- зеленых тонах, а акценты выделяют при помощи теплых оттенков чистых спектральных цветов: красного и оранжевого. Таким образом происходит расщепление цвета как в раздельной комплементарной схеме, только это происходит сразу на обоих полюсах. По сути, это две группы близких цветов, стоящих друг напротив друга.

Схема близких цветов — это комбинация двух или более цветов, находящихся в непосредственном соседстве на цветовом колесе. Эти цвета обладают схожей длиной волны светового луча, что делает их легкими для совместного восприятия.

В такой цветовой схеме, называемой еще аналоговой, используют два цвета, расположенные рядом друг с другом. Обычно один цвет используется как доминирующий, в то время как другие цвета являются вспомогательными. Аналоговая цветовая схема подобна монохроматической, но предлагает больше нюансов. Например, пара теплых или холодных цветов имеет температурную близость в отличие от цветов из противоположных полушарий. Схемы из близких цветов действуют успокаивающе на глаз, и их легко составить, но им существенно недостает контрастности и резонанса, что является сдерживающим фактором.

Действительно, отсутствие контраста у цветов, расположенных слишком близко друг к другу на цветовом круге, более того возникает диссонанс между такими цветами. Пожалуй, лучше всего контрастируют друг с другом цвета, расположенные приблизительно на расстоянии четверти окружности друг от друга. Кроме этого возникающие при этом дополнительные контрасты светлого и темного усилят общее эмоциональное воздействие такой схемы на наблюдателя.

Триада красок представляет собой более сложную схему взаимодействия цвета. Это комбинация тел любых цветов, которые равномерно расположены на цветовом круге.

Аналоговая схема. Вариации по насыщенности и светлоте для трёх цветов

Триады первичных цветов воспринимаются более резко, вторичные и третичные триады дают более мягкий конт­ раст. Триады, в которых два цвета относится к одной группе, воспринимаются более легко и приятно глазу (например, фиолетовый, оранжевый и красный).

Вклассической триаде используются три цвета, равноудаленные друг от друга на цветовом круге — синий, красный, желтый. Эта схема популярна среди художников и дизайнеров, потому что она предлагает сильный визуальный контраст, сохраняя при этом яркий баланс и цветовую насыщенность. Триада не так контрастна, как комплементарная схема, которую хочется назвать безапелляционным контрастом, но смотрится более сбалансировано и гармонично.

Для большего снижения контраста по тону обычно вводится ослабление цвета путем снижения насыщенности и разбеления. Менее интенсивные цвета позволяют получить триадные сочетания более мягкого и гармоничного звучания. В этом случае схема теряет устойчивость — отсутствие равностороннего треугольника в схеме позволяет говорить о том, что триада становится «условной».

Вмонохроматической схеме (монохроматические цвета) представлены цветовые системы, составленные из оттенков одного цвета. В такой схеме используется цвет одного тона (Hue), но с разными значениями насыщенности (Saturation) и светлоты (Lightness). Эта схема производит

впечатление аккуратности и изящества разнообразия в чистоте и прозрачности форм в сопредельной комбинации схожих цветов (допускается незначительная модуляция тона по спектру). Оттенки одного тона идеально сочетаются друг с другом, производя успокаивающий эффект. Монохроматическая схема приятна на вид, особенно при использовании синих или зеленых тонов, снижающих волнение и усиливающих спокойствие. Наличие единственного тона придает всей схеме однозначное цветовое звучание с точки зрения психологии восприятия. Основной

Триадная схема. Вариации по насыщенности и светлоте для триадных цветов

77

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

тон может комбинироваться с нейтральными тонами, например, с ахроматическим черным или серым. Это добавляет выразительности монохрому. Тем не менее, при использовании этой схемы могут возникнуть затруднения с выделением наиболее важных элементов, схеме недостает цветового контраста, и она недостаточно динамична.

Симультанные многоцветные сочетания подразумевают добавление в цветовую схему ахроматических цветов. Это особенно актуально при рассмотрении созвучий большего количества цветов — шести или восьми. Дизайнеру необходимо использовать в качестве базиса вышеперечисленные схемы на основе двенадцатичастного цветового круга с добавлением ахроматических цветов. Например, гармоничное шестизвучие может базироваться на трех парах дополнительных цветов. Но такое обилие спектральных цветов ведет к уменьшению контраста. Для его увеличения

кчетырем чистым цветам, составляющих тетраду, следует добавить ахроматические черный и белый цвет. В этом случае контрастность цветов будет усилена.

Цветовая гармонизация основана либо на суммарном представлении цветов в виде ахроматического цвета, либо на мягких модуляциях монохромных оттенков. Ее противоположность — экспрессия недостающего цвета. Примером для экспрессии двух цветов служит триадное сочетание с отсутствием одного цвета. В таких случаях цветовые созвучия становятся неустойчивыми и беспокойными. На каждый цвет начинают действовать симультанные силы, выталкивающие их на ось комплементарной пары.

Экспрессия как оппозиция гармонии есть стремление

кдинамике цветов, что в отличие от динамики формы в композиции является фактором зрительного неудовлетворения.

Цветовое конструирование — это объективная реальность. Выбор цветовых сочетаний и их модуляций как основы изображения не может быть произвольным. Понят-

Монохроматическая схема. Создание группы оттенков на основе изменений насыщенности и светлоты

но, что все исходные моменты определяются выбранной дизайнером темой работы. Каждый цвет и каждая цветовая группа — это своего рода особая индивидуальность, которая развивается и живет по своим собственным законам. Смысл цветового созвучия заключается в том, чтобы, правильно используя цветовые противопоставления, суметь добиться наиболее сильного воздействия цвета для улучшения коммуникации.

Психология цвета

Знание психологии восприятия цвета является очень важным компонентом для его успешного использования в практической деятельности. Давно замечено, что цвет может быть возбуждающим и спокойным, внушать уверенность и надежность или олицетворять агрессию и тревогу. Цвет способен управлять настроением и даже самочувствием человека. Действительно, кровяное давление повышается, если окружающая среда переходит от синего цвета к желто-красным оттенкам.

Психологические характеристики цветов попытался обобщить швейцарский психолог Макс Люшер. Он выделил два фактора «неподвластные никакому контролю: это ночь и день, темнота и свет <…> С этими двумя состояниями человека ассоциируются два цвета: темно-синий (ночное небо) и ярко-желтый (дневной свет)». Два полюса — активность и пассивность, энергию и покой, — он поставил во главу угла для объяснения психологии воздействия цвета на человека. Люшер выполнил психологический портрет для четырех основных цветов. Правильный выбор цвета с точки зрения психологии является серьезной задачей для современного дизайнера. Отдельно взятые цвета обладают собственным языком, а в сочетаниях между собой выражают совершенно особое значение, которое основано на ассоциативных связях.

Экспрессивная схема. Вариации по насыщенности и светлоте для трех цветов

Рассмотрим основные цвета и их эмоциональное воздействие на человека. Первый цвет, с которого традиционно начинают анализ спектра — красный. Это цвет любви, жара, активности и борьбы. За ним закрепились понятия богатства, власти, силы и скорости. Страсть и секс также являются составляющими психологического портрета. Самый активный цвет. Но он также символизирует тревогу, агрессию, опасность и даже беду. В целом идеально подходит для привлечения внимания.

Красный цвет стимулирует мозг. В большом количестве его присутствие создает чрезмерную напряженность. Зрительно «уменьшает» поверхность, окрашенную в этот цвет. На малых поверхностях хорошо сочетается с бирюзовым или серым. В комбинации с зеленым означает деятельность, достижение успеха, преодоление преград, целенаправленность.

Различные оттенки красного усиливают или затушевывают те или иные общие характеристики цвета. Алый цвет, например, цвет артериальной крови, имеет ассоциативные связи с жизнью человека. Поэтому используется в качестве основы в жизнеутверждающей палитре. С багровым цветом связывают полноту и насыщенность. Розовый цвет вызывает ощущение слащавости, слабости, пустоты. Физиологи закрепили за ним, как и в случае оранжево-бе- жевых оттенков, статус цвета аппетита, поэтому розовый используется в пищевой промышленности. А в сочетании с голубым цветом часто используется в косметике и в качестве гендерной символики.

Желтый цвет — это цвет солнца, источник всего живого на Земле. Тепло и лето — все это имеет непосредственное отношение к желтому. Этот цвет очень веселый и запоминающийся, привлекает внимание и сохраняется в памяти дольше, чем другие цвета. Его оттенки позволяют говорить о дружелюбии для теплого цвета яичного желтка, об элегантности нежного светлого оттенка, о чувстве незначительности или бесцветности для холодного «кислого»

78

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

лимонного. Золотистые оттенки желтого олицетворяют стремление к власти и демонстрируют свое превосходства, авторитет, солидность и престиж. Они символизируют влияние, высокую самооценку, уверенность, наличие ума, интуиции и сообразительности. Желтый цвет противоречив из-за излишней символичности. Если в Китае это цвет власти, а в Америке — цвет процветания, то в европейской западной культуре желтый — это цвет предательства, подлости и измены.

Смещаясь в красную часть спектра, желтый цвет становится оранжевым. В нем все явственней звучит энергия, игра, тепло переходит в жару, возникает импульс и сила. Цвет символизирует радость жизни и оптимизм. У человека при длительном воздействии оранжевого активизируется весь организм, учащается пульс, повышается реакция, уверенность в себе и своих силах, чувствуется прилив сил. Очень жизнерадостный и динамичный цвет.

Оранжевый создает чувство благополучия, но свидетельствует о реализме. Его теплота, часто в сочетании с синим как дополнительным цветом, делает его приемлемым на небольших поверхностях. Возможно применение в сочетании с оттенками зеленого. В больших дозах он оказывает возбуждающее действие. В разбеленном состоянии утрачивает энергичность, переходит к бежевым оттенкам более холодной гаммы. Поэтому и коричневый также имеет производное значение от оранжевого цвета. Это вспомогательный цвет, отсутствующий на цветовом круге.

Коричневый вызывает ощущение стабильности и реалистическое настроение, внушает спокойствие, уверенность в завтрашнем дне, защищенность и надежность. Консервативный цвет, «тяжелый» земляной по своей природе, он может быть использован либо в сочетании с родственными ему оттенками, либо с синей палитрой.

Синий цвет является основным в триаде, и его значение ничуть не меньше красного или желтого. Это базовая краска холода и пассивности на цветовом круге. Он обладает внутрен-

ней силой и собственной умиротворяющей гармонией. Это цвет поиска истины и смысла бытия, крайне неэмоционален. Оказывает затормаживающее действие на организм человека, подавляет аппетит (синяя еда — нонсенс!), однако повышает производительность труда. Символизирует бодрость, доверие, надежность, спокойствие, духовную силу и удовлетворенность. Не случайно синему цвету мастерами Баухауза предложена в качестве соответствия фигура в виде круга. Небесная твердь синего цвета вызывает чувство прохлады

ичистоты, широты и глубины, видимости и одновременно удаленности. Мечтательность и таинственность возникает в зависимости от того, какой из оттенков цвета употребляется в палитре: небесно-голубой или темно-синий.

Зеленый — это самый оптимальный цвет для визуального восприятия. За ним закреплена символика природы

иокружающей среды. Зеленый цвет как цвет молодости сопровождает наши возможности и перспективы, олицетворяет прогресс. Позволяет нейтрализовать негативные моменты и сгладить шероховатости форм.

В оттенках, близких к желтому, зеленый приобретает значение утренней весенней свежести, надежды и радостного ожидания, в сочетании с синим становится солидней, старше. Холодность бирюзового, светло- и серо-зеленого превращает его в нейтральный фоновый цвет.

Фиолетовый цвет вызывает тревожные ощущения и, возможно, добавляет немного мистики. Прямые ассоциации — величие, сдержанность, индивидуализм, духовность, достоинство. Король и кардинал в одном лице. Этот цвет значительно повышает самооценку. Фиолетовый в своем характере соединяет два полюса: жары — красный и холода — синий. Также он «примиряет» эмоции: скрывает возбуждение и нарушает спокойствие. В паре с дополнительным желтым создает мощный контраст по светлоте, будучи дополнен зеленым или бирюзовым цветом, становится ускользающим и безмятежным, но одновременно провоцирует на действие.

Эмоциональное наполнение любого спектрально-чисто- го цвета может измениться даже при незначительном добавлении ахроматических цветов: белого и/или черного. Но эти цвета также обладают собственными психологическими характеристиками.

Легкий, чистый, открытый и благородный — это все белый цвет. С давних времен этот цвет используется как знак света: ослепительно белый. Его используют для того, чтобы показать истинность, прозрачность и честность намерений, внушить доверие. Для него характерна разновекторная сила близкая к самоустранению. Но в паре с чистым спектральным цветом белый выполняет роль контрастной противоположности.

Черный тон символизирует изящество, темную силу, бархатный покой и высшую степень секретности. Черный цвет выдает искушенного знатока, создает атмосферу таинственности и интриги. Он безупречен. Черный на белом идеально передает форму, а потому графичен. Но

иотрицательных сторон хватает: зло, страх, скорбь, пустота — это тоже черный.

Серый цвет получил от своих родителей, черного и белого,

иположительные, и отрицательные черты. Это очень техничный, нейтральный цвет, просто никакой. За ним стоит реализм, трезвый расчет, научный подход. Не случайно он ассоциируется с новейшими технологиями, особенно в серебристых оттенках. В графических работах дает чувство стабильности и плавности.

Серый только в одиночестве независим и неэмоционален. Внешне беспристрастен, однако очень зависим от соседства с хроматическими цветами. Они наделяют его эмоциями противоположных цветов. Красно-оранжевый толкает его в холодную область, а присутствие синего симультанно окрашивает серый в теплый оттенок.

Ахроматические цвета идеально подходят для сочетания контрастных диссонирующих цветов. Это может быть сделано при помощи тоновых разделителей — линеек

79

I. Профессия дизайнер интерьера

1.5. Цвет

и плашек или подложки и контура, которые станут служить мостиком между излишне яркими контрастными цветами.

Другим способом примирения плохо сочетаемых цветов является добавление в чистый цвет ахроматических оттенков. Считается, что присутствие белого делает цвета более прозрачными и холодными, черный цвет усиливает мрачность, уменьшая силу цвета.

Действительно, красный и зеленый в чистых тонах объединяется глазом в дискомфортную пару. Поэтому следует избегать применения одинаково доминирующих конт­ растных цветов в чистом виде. Однако если взять вместо красного цвета багровый, а зеленый смешать с серым (сделать его похолоднее), то полученная пара цветов в известных пропорциях вполне гармонична.

Цветовое кодирование и идентификация пространства

Цветовую палитру интерьера можно разложить на основной и вспомогательные цвета. Действительно, человек может судить о том, какой цвет у того или иного помещения. В ходу немного романтические, но, тем не менее, отражающие действительность названия «голубая гостиная», «солнечная спальня», «розовый зал» и т. п. Это и есть констатация основного цвета комнаты. Не случайно дизайнеры пользуются таким приемом — так проще выстраивать цветовую палитру всего помещения: «Из бархатно-серого коридора попадаем в светлую персиковую гостиную…» Существуют естественные ряды развития цвета, органи-

зованные согласно природным связям — в спектре — или взаимоотношениям цветов на цветовом круге. Поэтому важна цветовая организация не только отдельной комнаты, но и всего помещения (квартиры, дома) в целом. Необ-

ходимо учесть и порядок перемещения из одной комнаты

вдругую. Проходя поочередно желтую, а затем и красную комнату, человек получает ощущение энергетического подъема. Наоборот, возвращаясь из красной комнаты

вжелтую, он будет входить в состояние легкости. Поэтому порядок смены цветов в пространстве очень важен для формирования настроения.

Замечено, что если из коридора со светло-голубыми стенами через комнату с желтыми стенами и светлым потолком человек попадает в помещение зеленого цвета, то возникает чувство успокоения, вызванное желто-синей полярностью комплементарной пары. Когда окраска пола

вкоридоре резко контрастирует с цветом гостиной, например терракотовые плитки спорят с синим ковром, то ярче ощущается близость цели. Такие последовательные сочетания носят возбуждающий характер.

Цветовая последовательность отчетливо видна в природе. Фруктовые плоды, поспевая, меняют цвета в следующей последовательности: зеленый—желтый—оранжевый— красный—фиолетовый—синий—черный. Одни фрукты, такие как слива, «проходят» через весь цветовой ряд, другие после желтой окраски останавливаются, как лимоны. Естественная последовательность может быть также учтена в цветовых переходах между комнатами.

Вообще выбор основного цвета для отдельной комнаты требует художественного подхода. Если необходимо придать помещению интимный, уютный вид и если считать, что подходящими для этого являются холодные тона, то это приводит к созданию так называемой синей комнаты. Если существует потребность учесть открытость помещения, выявить связи с внешним миром, чтобы оно казалось просторным и широким, надо применить наиболее ясные, светлые, солнечные, импульсивные тона — создать так называемую желтую комнату. Вообще физиологически оптимальными цветами являются средневолновые — от желтого до голубого.

Общая цветовая гамма в интерьере может быть возбуждающей, тонизирующей или успокаивающей. Возбуждающие цвета характерны для помещений с повышенной двигательной активностью и служат для повышения эмоциональной активности (танцы, спорт, увеселительные заведения), а также для компенсации холода. К ним относят стимулирующие цвета красно-пурпурной области

ирезкие пестрые контрасты дополнительных цветов. Тонизирующие цвета — от теплого оранжево-желтого

истабилизирующего охристого до статичного травяного — больше подходят для помещений, поддерживающих бодрость и работоспособность. Это производственные помещения, офисы, детские учреждения и жилье.

Успокаивающие цвета — пастельные зелено- и серо-го- лубые, статичные оливковые и дезинтегрирующие синие — для помещений пассивного отдыха, когда требуется успокоение нервной системы. Это могут быть кабинеты, библиотеки, спальни, иногда используют для компенсации излишнего тепла в помещениях, обращенных окнами на юг. Основные цвета комнат в итоге выстраивают колористическую схему всей квартиры или загородного дома. Однако для обеспечения условий восприятия объектов к основному цвету необходимо добавить ряд дополнительных второстепенных цветов. Разделение различных объектов

исоответствующего фона следует проводить с использованием цветовых контрастов, сочетать цветовые пятна для смены фиксации внимания, стараться избегать и полного ахроматизма, и, напротив, чрезмерной пестроты.

Так в «голубой гостиной» уместны темно-синие и свет- ло-лиловые (схема близких цветов, контраст по насыщенности и светлоте), светло-бежевый или осветленный оранжевый (комплиментарная схема, контраст дополнительных цветов) и бордовый (контраст теплого и холодного, светлого и темного) тона. Располагая данные цвета в пространстве комнаты, нужно помнить о природных условиях визуального восприятия.

80