3. 2 Рациональные типы и их мотивация как способ создания героя.

Рациональные типы подчинены мыслительному центру, а значит, для них первичны отношения с окружающим миром – у этих типов существует убеждение, что он слишком опасен. Их главная потребность – в безопасности, в формировании жизненной стратегии, просчитывании каждого последующего шага⁴⁹. И открывает тройку рациональных типов 5-й тип эннеаграммы – Наблюдатель. Представители этого типа самые эрудированные, компетентные в своей сфере, любознательные, однако, безэмоциональные и отстраненные. Их базовая стратегия: отстраняться и собирать знания о мире, изучать различные его аспекты⁵⁰. Как раз такого героя мы может встретить в фильм «Умница Уилл Хантинг» (США, 1997) реж. Г. Вас-Сент, сценарий М. Дэймон, Б. Аффлек, премия «Оскар» и «Золотой глобус» за лучший сценарий. С самих первых кадров герой Уилл Хантинг заявляется как малообщительный уборщик университета, который, однако, выводит на доске формулу теоремы, которую никто не смог доказать. После того, как Уилл впервые увидел задание на доске, мы наблюдаем сцену в баре, куда парень приходит с лучшим другом, однако герой тут же пренебрегает общением, говорит, что устал, уходит домой, где пытается вывести эту самую формулу. Общение для человека 5-го типа, как правило, напряжно, иногда их напрягает даже самое позитивное общение. Другие люди – это самое непредсказуемое, что может случиться в жизни пятерок, они могут повлечь за собой страшнейшее – небезопасность. Поэтому Наблюдатель убежден: мне ничего от вас не нужно, только и вы не лезьте на мою территорию. И, конечно, такой человек выберет уединение и собственные мысли, нежели общение с другом, что и демонстрирует эпизод.

Однако Уилл предстает и хулиганом, дерется – это опять же можно объяснить страхом, что мир небезопасен: лучше я нападу первым, чем буду ждать, пока другие это сделают. Но на суде герой цитирует уйму исторических документов и Конституцию так, что становится понятно – обычный человек (точнее другие типы эннеаграммы) не в состоянии этого знать, например, адвокат даже переспрашивает, что за слово употребил Уилл. Хантинг в данном случае пытается защититься своим основным оружием против мира – знаниями.

Ключевой же сценой представления героя является сцена в баре университета, когда один из студентов пытается интеллектуально раздавить друга Хантинга, но Уилл своей эрудицией не оставляет студенту никакого шанса, цитируя не только труды ученых, но и страницы, на которых было написано то или иное высказывание. Здесь же проявляется особое пятерочное высокомерие – рядом с представителем 5-го типа эннеаграммы любой другой человек будет чувствовать себя чуть глупее. Наблюдатели любят давить интеллектом, показывая превосходство собственных знаний.

Своим недюжим интеллектом Хантинг заинтересовывает девушку, но, как истинная пятерка, даже не думает подходить и знакомиться с ней. Скайлар, прождав 45 минут, сама подходит, дает ему телефон и приглашает на свидание. Из-за своей замкнутости и повышенной чувствительности к границам Наблюдатель вообще очень сложно вовлекается в отношения – если ему это удается, это будут один-три человека в его жизни. Как мы видим по сюжету, отношения со Скайлар даются Уиллу довольно сложно – он все время норовит их прервать – и только в конце, преодолев себя, сам едет к девушке.

Психологов, к которым Уилл вынужден ходить, чтобы не сидеть в тюрьме, он к себе не подпускает, каждому из них он пытается сломать логику, используя свои обширные знания, надавить на больное, шокировать, чтобы больше их не видеть. Это связано с автономностью Наблюдателя, люди этого типа независимы от мнения окружающих: им не нужен психолог – они сами прекрасно знают все о себе, во всяком случае, им так кажется. На самом деле, пятерки хотели бы быть еще более автономными, идеальный мир для них выглядит так, что каждый человек живет на своем отдельном острове. Так что замкнутость и повышенная чувствительность к границам в данных эпизодах с Уиллом всецело проявляет себя. Профессор математики говорит о герое такие слова другу-психологу: «Этот парень немного зажат. Мне нужен кто-то, кто сможет пробиться к нему»⁵¹.

Дело в том, что мотивацией 5-го типа эннеаграммы является жадность, скупость. Она проявляется как ревностное стремление сберечь себя, свое время, энергию или вещи. Отсюда отстраненность от мира и не вовлеченность в жизнь. Однако можно определенно сказать, что мотивация – это также невероятное стремление к знаниям, к познанию мира, желание накопить их как можно больше⁵². Конфликт пятерки состоит в том, чтобы получить наиболее полные знания о жизни, максимально не вовлекаясь в нее при этом. Данный тип, благодаря своей мотивации, проявляет самую настоящую эмоциональную жадность – он блокирует чувства, чтобы те не мешали ему думать, осмысливать и анализировать. Все эти последствия мотивации «жадность» можно увидеть в герое Уилле Хантинге, так как именно она ведет его на протяжении всего фильма.

Эрудиция, знания, которые являются для Уилла, для Наблюдателя, основным оружием, главной силой – психолог Шон обращает в главную слабость. Шон говорит, что знания, все книги земли могут быть практически ничем, по сравнению с опытом (ведь психолог ничего не может сказать о сиротстве Уилла по книге «Оливер Твист»). А опыт (запах, прикосновения, ощущения, любовь, наконец) может дать только вовлеченность в мир, которой так страшится представитель 5-го типа эннеаграммы и наш герой, соответственно.

Для пятерок важно иметь ясный ум и не испытывать никаких чувств, ведь последние, как было сказано в определении их мотивации, очень мешают думать. Хантинг признается Шону: «Ты говоришь больше, чем кто-либо за всю мою жизнь»⁵³. Часто пятерки не готовы слушать – они живут в своих мыслях, а чужие слова могут вызвать эмоции – это совсем не нужно Наблюдателю. Кульминационное развитие в характере Уилла происходит, когда он начинает слушать и слышать Шона, когда невольно соглашается с психологом по поводу важности опыта – и, рассказывая о том, как боится звонить Скайлар, невольно просит о помощи вовлечения в этот мир, живой, не книжный. Хантинг боится разочароваться в девушке (читай, мире), он говорит: «Зачем ей звонить? Чтобы понять, что она не такая уж умная? Что она скучна? Сейчас она для меня совершенство – я боюсь разрушить это». На что психолог отвечает: «Может, ты сейчас совершенен, и боишься разрушить как раз это? Главное, чтоб вы были совершенны друг для друга – в этом все дело»⁵⁴. После этих слов Уилл идет к Скайлар и приглашает ее на свидание.

Девушка, как и все люди (остальные типы эннеаграммы) удивляется эрудиции Уилла: «Ты изучал органическую химию для развлечения?». «Для удовольствия» - отвечает Уилл. «Неужели так интересно изучать органическую химию? Ты что, псих? Никто не учится ради удовольствия, это не так уж необходимо, особенно таким, как ты»⁵⁵. Однако Скайлар вряд ли знает, что Хантинг относится к типу 5 по эннеаграмме, а значит, его мотивация – жадность (к знаниям, в первую очередь) ведет парня по дороге изучения и познания и никуда не позволяет свернуть.

Девушка продолжает вовлекать отстраненную пятерку Хантинга в мир живых эмоций, не книжной жизни, у них происходит следующий диалог:

Скайлар: Уилл, я хочу, чтобы ты поехал со мной в Калифорнию.

Уилл: Ты в этом уверена?

Скайлар: Да.

Уилл: Откуда ты знаешь?!

Скайлар: Не знаю… Просто знаю.

Уилл: Нет, почему знаешь?

Скайлар: Я знаю, потому что чувствую⁵⁶.

Наблюдатель, кажется, может познать и понять все. Единственное, он не может понять, как можно ЗНАТЬ с помощью чувства (не забываем, что ведущий центр у пятерок – мыслительный). Однако пятерки имеют способность к прогнозированию и анализу – и после этих слов Хантинг тут же подробно расписывает всю последующую жизнь в Калифорнии: он привыкнет к Скайлар, она в нем разочаруется, им надо будет жить вместе, когда девушка остынет к нему и т.д. Девушка же очень точно обвиняет героя: «Ты живешь в своем маленьком мирке, где никто с тобой не соревнуется (помним, что идеальный мир для Наблюдателя – остров с одним жителем), и боишься измениться? <…> Ты меня боишься, ты боишься, что я не люблю тебя». В итоге Скайлар ставит ультиматум, где на кону чувства, а не анализ ситуации: «Если ты скажешь, что ты не любишь меня, то я уйду из твоей жизни»⁵⁷. И Уилл, дабы получить ту самую пятерочную безопасность, уверенность в завтрашнем дне и отодвинуть эти самые чувства, которые влекут за собой полную непредсказуемость, ворох «сюрпризов» и абсолютную неподготовленность – говорит Скайлар, что не любит ее.

Когда психолог спрашивает Уилла есть ли у него душевный друг (кто открывает новое, трогает за душу), Хантинг называет Шекспира, Ницше, Канта и т.д. «Отлично, – говорит Шон. – Но они все умерли, ты ведь не можешь поговорить с ними. <…> У тебя никогда не будет таких (дружеских, близких) отношений в мире, где ты боишься сделать шаг»⁵⁸. И снова речь идет об отстраненности пятерки от живого мира, о боязни прямого взаимодействия с этим миром, о стремлении сберечь себя, свое время (то есть о мотивации).

Однако сценаристы фильма Мэтт Дэймон и Бен Аффлек не просто выстроили характер главного героя в рамках 5-то типа эннеаграммы, в соответствии с логикой его мотивации. Кинодраматурги значительно усилили основные моменты характера персонажа. Пятерочную эрудицию и способность к аналитике они довели до настоящего большого таланта, практически гениальности, что сделало героя уникальным, ценным в глазах других персонажей, а также зрителей. Отстраненность и замкнутость, присущую человеку 5-го типа, сценаристы объяснили сиротством и серьезной травмой детства (героя бил отчим), что также позволило зрителям гораздо сильнее сострадать парню.

Опять же, на примере героя Уилла Хантинга мы можем увидеть и такой вариант «игры» с методом эннеаграммы в кинодраматургии. То есть, если усилить определенные свойства любого типа, если по-своему объяснить те или иные моменты его поведения, исходящие из мотивации – можно получить яркого, гармоничного и сильного по воздействию персонажа.

Ярко выраженным представителем 5-го типа эннеаграммы является и герой фильма «Игры разума» (США, 2001) реж. Р.Ховарда, сценарий А. Голдсман, С. Насар (премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий) – математик Джон Нэш. Еще будучи студентом, Нэш не находит контакта с окружающим обществом – даже занятия не посещает, всецело погрузившись в анализ и исследования. Персонаж как будто живет исключительно в своей голове, бесконечно анализируя, выводя формулы, открывая законы науки. Это, безусловно, свойства Наблюдателя. Здесь мы также можем обнаружить ту же мотивацию – жадность к познанию плюс желание отгородиться, чтобы сохранить себя. Единственное, у данного героя, пятерки, можно наблюдать существенную особенность, отличающую его от других представителей этого же типа: он болен шизофренией. Однако болезнь не исключает наличия типа – она лишь усиливает те черты, которыми наделен тот или иной представитель эннеаграммы. Обостряет отстраненность героя, заставляет его, образно говоря, не выходить за рамки своей головы. Наблюдателю Нэшу не обязательно контактировать с окружающим миром, ведь в его голове свой, особый мир, это очевидно. Но стоит не забывать, что герой – в первую очередь, математик, а уже после – заболевший шизофренией. Однако и тут, как в случае с Уиллом Хантингом, только вовлеченность через любовь жены в живой, реальный, не научный мир помогает герою не только справиться с болезнью, но и взойти на трибуну за своей Нобелевской премией.

Не менее ярким Наблюдателем является и мощнейший персонаж по силе восприятия зрителем – доктор Хаус, герой одноименного телесериала (США, 2004-2012) реж. Г. Яйтанс, Д. Сарафян, Д. Стрейтон, сценарий Д. Шор, П. Блейк, Л. Каплоу, имеющий поклонников во всем мире. Сценаристы, создавая его образ, сделали упор на особое пятерочное высокомерие, которое как будто транслирует: я знаю гораздо больше, чем вы, простые смертные. Это высокомерие даже перерастает в язвительный черный юмор – а это качество уже больше присуще 6-му типу эннеаграммы, из чего можно сделать вывод, что Доктор Хаус пятерка с шестым крылом. (Крыло – сосед того или иного типа, качества которого могут переходить на данный тип, например, у 5-ки крылья могут быть либо 4, либо 6 – она стоит между ними.) Кроме того, мы можем наблюдать высочайший интеллект, способность к молниеносному анализу, которые являются характеристиками Наблюдателя и позволяют доктору Хаусу в каждой серии находить верные ответы на медицинские головоломки. Отстраненность пятерки и боязнь отношений – это все также несет в себе данный персонаж. Из чего можно сделать вывод, что мотивация «жадность» ведет характер на протяжении многих сезонов сериала, делает цельным, нескучным, неординарным и, конечно, имеющим успех у зрителя.

На отстраненности и вовлеченности в жизнь представителя 5-го типа эннеаграммы построен, как я уже упоминала выше, фильм «Игра» (США, 1997) реж. Д. Финчер, сценарий Д.Д. Бранкато, М. Феррис. Герой Николас Ван Ортон, казалось бы, не ярко выраженный аналитик и эрудит, как предыдущие примеры, однако он преуспевающий бизнесмен, а чтобы добиться успеха в этой сфере, определенно нужен талант прогнозиста и аналитика, соответственно. Кроме того, особенностями характера Николаса является замкнутость, буквально заточение в собственном доме. Наблюдатель в лице Ван Ортона как бы говорит в начале: я развелся, я один – и мне очень хорошо одному (снова можно вспомнить про остров с одним жителем – этот герой уж точно не ищет любви, как представители эмоционального центра), не трогайте меня – другие и весь мир в целом. Однако, получив подобный посыл, «мир» реагирует противоположным образом – начинает вовлекать героя, показывая ему все «прелести» подобного вовлечения. Представитель 5-го типа эннеаграммы пытается отключить свои эмоции (чтобы не мешали ему думать), но мир, рукой брата, вызывает у героя весь спектр эмоций, показывая ему, что он живой, что живой тот, кто чувствует – а не тот, кто думает. Как ни странно, в финале Николас, доведенный до самоубийства, плачет от счастья, что его разыграли. Плачет, благодарит за эту вовлеченность и приходит к пониманию (как Уилл и Нэш), что любовь, хоть и сулящая небезопасность и непредсказуемость – и есть полноценная жизнь: он приглашает девушку, которую, казалось бы, возненавидел – на свидание.

6-й тип эннеаграммы обозначен как Скептик/Лоялист. К нему относятся самые неоднозначные, предусмотрительные, сомневающиеся, недоверчивые и отстраненные, но самые преданные люди. У них существует четкое убеждение, что мир опасен, и что необходимо просчитать все наперед, чтобы уберечь себя от различных опасностей реальности. Шестерки придерживаются стратегии сомневаться и проверять – в поисках поддержки и опоры⁵⁹. В какой-то степени это может напомнить поведения неврастеника. Именно таким героем (к слову, довольно типичным для Вуди Аллена – интеллектуал-неврастеник) является Борис из фильма «Будь что будет» (США, Франция, 2009) режиссер и сценарист В.Аллена. Уже по названию легко определить, что главный герой сильно озабочен тем, что может случиться с ним в будущем, однако он, собрав все силы, отпускает ситуацию, позволив будущему вершиться, не отдавая всю свою энергию на его прогнозирование. Это и есть главный компромисс для представителя 6-го типа эннеаграммы – и, полагаю, именно на нем, равно как и на характере Бориса, строится весь сюжет фильма «Будь что будет».

Шестерки как будто говорят: мы реалисты, мы не хотим носить розовые очки. Свою позицию закоренелого реалиста Борис постоянно транслирует всем вокруг, например, жене заявляет: «Я имею полное представление о мире»⁶⁰. И представление это, надо заметить, не слишком радужное, о чем свидетельствует эта его фраза: «Встретились два одиночества в огромной, жестокой, черной и безразличной ко всему Вселенной»⁶¹. Кроме того, у людей 6-го типа присутствует убеждение: если худшее не настанет – то хорошо, а если настанет – мы готовы. Ожидание худшего демонстрируют бесчисленные паранойи героя по поводу мнимых болезней: «Я думал, что у меня СПИД, а оказалась боязнь темноты», «Меня постоянно мучает язва, но ее никак не могут найти», «Тогда я думал, что след от укуса комара – это рак кожи», «У соседей Бродских ребенок заболел корью – взрослые корью не болеют, но мало ли…» и т.д⁶².

Мотивацией 6-го типа эннеаграммы является страх. Он проявляется как состояние постоянного беспокойства, дурного предчувствия и ощущения опасности. В связи с чем, происходит фиксация на сомнениях⁶³. Борис постоянно находится в подобном состоянии тревожности – начиная со знакомства с Мелоди, когда она его откровенно пугает, неожиданно окликнув, и сопровождая любое фабульное действие: завязывание отношений (герой постоянно хочет выгнать девушку), женитьба (Борис не понимает, как он позволил себя так окрутить), расставание (он подтверждает свои сомнения по поводу Мелоди). Особый талант Скептика/Лоялиста – видеть скрытые намерения и угрозы (тренеры по эннеаграмме Ирина и Егор Каропа дают совет: если вам пытаются продать идеальный дом – возьмите с собой шестерку, и она покажет вам, что дом не идеален⁶⁴). Герой Борис видит угрозы на каждом шагу: «Сразу я не сказал тебе свое настоящее имя – вдруг ты террористка», «Ты ему все выложила? А вдруг он серийный убийца – запихнет в багажник, и дело с концом. Будь осторожна, серийного убийцу сложно распознать», «Не давай ему сведений обо мне: группу крови, номер кредитной карты», «Кто звонит в полночь? Возможно, грабители ищут жертву. Никаких сведений обо мне не давать!»⁶⁵ и т.д.

Однако, чтобы противостоять столь опасному, по мнению шестерок, миру, неплохо иметь рядом того, кто будет помогать им в этом. Именно по этой причине Борис не гонит Мелоди из дома, а после того, как она начинает говорить его же фразами: «У них совершенно нет вкуса: им нравится все – жизнь, любовь, люди…»⁶⁶ - внутренне убеждается, что может позволить себе даже жениться на ней. Понятно, что Скептик/Лоялист не может довериться первому встречному (ведь мир так опасен!), а значит, он делает все, чтобы проверить будущего партнера. Как правило, это длительный период всевозможных провокаций, где-то даже грубого обращения и язвительного юмора в адрес проверяемого – и только в случае того, если человек проходит все испытания и все равно остается рядом, представитель 6-го типа становится ему всецело преданным. Мы видим, что Борис постоянно испытывает Мелоди на прочность своим скептицизмом и интеллектом, однако девушка легко выдерживает подобные «нападки»: ее скудные умственные способности заставляют героиню поверить в то, что мужчина гений, а гению позволительно все.

Особенностью 6-го типа является сложность принятия решений из-за бесконечных сомнений. А значит, кинодраматург – если берет за основу свойства характера подобного типа – получает героя бездействующего, а точнее, персонаж, который по сюжету будут вести обстоятельства. Так и в фильме «Будь что будет» Борис на протяжении всей истории в основном только рассуждает. Единственное фабульное действие с его стороны – это попытка самоубийства, однако и на это действие его толкнули обстоятельства, происходящие всю картину. Также показательным является то, что своих женщин герой не завоевывает – не прилагает к этому никаких усилий. Первая врывается в дом и начинает там жить, на вторую Борис падает из окна, в больнице она проходит проверку скептицизмом героя и констатирует, что мужчина – ее судьба. Как видим, мотивация – страх, привела героя к такому решительному действия, как самоубийство, но оказывается, что это только остановочный пункт на пути к цели любовь. Несмотря на то, что Скептик/Лоялист относится к мыслительному центру, а значит, живет в системе координат рациональности, нежели эмоциональности – все равно у него существует потребность в близости. Вообще, шестерочный конфликт – это конфликт между потребностью в автономности и желанием близости (здесь 6-й тип схож с соседями по центру 5 и 7). Однако, после того, как представитель 6-го типа в достаточной степени проверил человека или организацию, в которой работает, и получил в них уверенность – шестерка начинает думать сердцем. Если переводить на киноязык – герой такого типа становится лирическим. Этот, а также некоторые другие переходы в характере, построенном с учетом мотивации и свойств 6-го типа эннеаграммы, представляют вполне драматургическое развитие характера, что и показывает своим творчеством Вуди Аллен.

Представителя 6-го типа эннеаграммы также можно встретить в фильме «Лучше не бывает» (США, 1997) реж. Дж.Л.Брукс, сценарий М. Эндрус, Дж.Л. Брукс (номинация на «лучший сценарий», премия «Золотой глобус»). Само название перекликается с предыдущим примером, оно также имеет глагол «быть» - только в фильме Аллена глагол в будущем времени (более шестерочная позиция), а здесь время настоящее. Это уже говорит о том, что перед нами шестерка, которая не только смотрит в будущее, но начинает обращать внимание на сегодня, ценить момент «здесь и сейчас». Герой Мелвин Адал – замкнутый писатель, которого также одолевает паранойя опасности. Например, в кафе он ходит исключительно с собственным пластиковым набором посуды, так как боится заразиться. Когда дети играют с собакой, за которой Мелвин присматривает, официантка говорит: «Не боишься, что уведут собаку?» Адал отвечает: «Нет. А теперь да! Лучше пересяду, чтобы видеть»⁶⁷. Герой живет один и недолюбливает всех вокруг – мир в его представлении собрание неприятностей и отвратительных вещей (шестерочный, так называемый, реализм). Мотивация страха также заставляет Мелвина больше сидеть и бездействовать (в этом плане, мотивация 6-го типа где-то схожа со скупостью Наблюдателя – она побуждает к бездействию). Однако, если герой не интересуется миром в картине, то, как правило, мир интересуется героем и вынуждает персонажа к активности. Таким образом, волей случая Мелвин начинает выгуливать собаку, которую до того ненавидел и даже сбросил в мусоропровод – не просто выгуливать, но привязываться к ней и искренне заботиться. То же самое получается с соседом-художником, от которого отвернулись все друзья – и только враг Адал оказался ближе всех. Тем самым мир как бы показывает герою, что реальность на самом деле не так плоха, как он думал, – в ней много доброты, сострадания и любви.

Однако прежде, чем окончательно отдаться чувству любви к официантке Кэрол, которое зритель замечает с самого начала картины, герой на протяжении всей истории производит ту самую проверку на прочность, которая характерна человеку 6-го типа. Даже когда девушка уже целует Мелвина и падает в его объятья, он начинает упрекать ее в том, что она положила глаз на соседа-гея, и все, безусловно, портит. Однако, в данном случае, Скептику/Лоялисту удается понять, что своей проверкой он перегнул палку, что проверок уже, в принципе, достаточно. Понять – и впервые самому (хотя и под напором соседа) прийти к Кэрол. Надежный союзник найден, а значит, шестерка обрела некоторое равновесие – и мотивация страха привела героя к финалу истории.

Замыкает тройку мыслительного центра 7-й тип эннеаграммы – Эпикуреец. Люди этого типа самые позитивные, оптимистичные, креативные, активные, разносторонние. Семерка – это человек-праздник и человек-фейерверк. И таких персонажей также можно обнаружить в мировом кинематографе, один из них Дрисс из фильма «1+1» (Франция, 2011) реж. О.Накаш и Э.Толедано, сценарий О. Накаш и Э. Толедано. Это легкий, позитивный, несмотря на драматическую личную жизненную историю, афроамериканец, который волею судьбы становится сиделкой у парализованного человека Филиппа. В начале фильма Дрисса выгоняют из дома – настоящих родителей у него нет, его выгоняет тетя, которая воспитала парня. Если бы этот герой был Индивидуалистом, он впал бы в глубочайшую депрессию из-за подобного отвержения и отсутствия любви близких. Однако характер Дрисса выстроен в соответствии с 7-м типом эннеаграммы, что показывает любое «солнечное» появление его на людях, сулящее веселье и смех. Дрисс легко заигрывает с подчиненной Филиппа на собеседовании, развлекает прислугу в доме, на втором собеседовании его практически прогоняют, но он рассказывает анекдот – и его берут на работу. Герой устраивает потрясающий – смешной и искусный танец, когда приходят гости из высшего света, которые поначалу пренебрежительно к нему относятся. Но с помощью того, что он смешит и несет позитив – со временем любое неприятие Дрисса другими персонажами оборачивается их симпатией к нему. Стратегия 7-го типа эннеаграммы заключается в стремлении к удовольствию и фокусе на позитиве. Жизнь для семерки полна удовольствий – отсюда вытекает и их мотивация – обжорство, которое объясняется как объедание собственной неуемной фантазией, числом возможностей. Это неутолимый голод по всему новому, что сможет удовлетворить и порадовать⁶⁸. Подтверждением этому в фильме является, например, то, что Дрисс, увидев в галерее картины современных художников, с воодушевлением начинает рисовать сам. Хотя занятия живописью выглядят несколько несуразными для дворового парня, но, как ни странно, в итоге они приносят ему прибыль. Эта прибыль радует, но и вызывает смех, конечно. Герой, как истинная семерка, мыслит категорией возможностей не только для себя, но и для Филиппа: он заставляет парализованного мужчину звонить девушке, с которой тот переписывался все это время, убеждает послать ей фотографию и встретиться, наконец.

Если опять же обращаться к эннеаграмме как к кинодраматургическому методу, то в данной картине можно обнаружить любопытную вещь. Сценаристы Оливье Накаш и Эрик Толедано воспользовались оригинальным ходом: они взяли в качестве сиделки совершенно противоположный этой профессии тип эннеаграммы. Перед ними стояла задача выстроить характер сиделки у полностью парализованного человека, если разобраться, то какой тип лучше всего подойдет на эту роль? В первую очередь, это типы эмоционального центра, предполагающие высокую степень сопереживания, считывание настроения и потребностей собеседника. Однако если простроить характер сиделки в соответствии с Помощником или Индивидуалистом – то получится классический представитель этой профессии: пытающийся помочь и страдающий вместе со своим пациентом. Такой образ, скорей всего, прошел бы мимо нас в череде подобных сиделок мирового кинематографа. Однако сценаристы, а по совместительству режиссеры картины «1+1», видимо, поставили себе иную задачу. Они выстроили характер героя от противного: он абсолютно не сострадает тому, за кем пытается ухаживать. Как любая семерка, он максимально не эмпатичен, а сконцентрирован на себе, на своей позитивной стороне. Эпикуреец всеми силами старается избегать соприкосновения с негативными чувствами, он их как бы блокирует, потому что негатив страшит представителя 7-го типа эннеаграммы. Так что Дрисс довольно легко закрывает глаза на то, что Филипп болен, чтобы не испытывать какого-либо страдания (негатива) по этому поводу. Герой просто блокирует в себе эти эмоции – и часто протягивает больному телефон или еще что-нибудь, забывая, что тот не может взять. У семерок, как правило, такая позиция: если тебе что-то нужно – скажи, я не обязан читать твои мысли. Где-то парализованный Филипп испытывает неудобства от такого качества своей сиделки, однако именно оно, как ни странно, становится спасительным для больного. Ему как раз не нужна эмпатия (в жизни ее стало слишком много) – ему нужно, чтобы его болезни не замечали.

Человек 7-го типа не любит нытиков вокруг себя – о чем свидетельствуют воспитательные разговоры Дрисса с братом, сестрой и дочерью Филиппа. Для Эпикурейца вообще не безопасно встречаться с чужим негативом, так что если б Филипп внутренне был полон трагических переживаний по поводу собственной судьбы, вряд ли героям удалось бы подружиться. Дрисс просто ушел бы – как делают в такие моменты семерки. Дрисс, в принципе, и уходит из дома Филиппа с легкостью при первой же возможности, несмотря на то, что понимает, что очень нужен больному – уже другу. Но люди 7-го типа эннеаграммы не выносят рамок – одна мысль, что Эпикурейцу необходимо всю жизнь ходить на одну работу, приводит их в ужас. Убеждение 7-го типа: если я включусь во что-то одно – то потеряю множество других возможностей. Свобода – ключевая ценность семерок, так что Дрисс по определению не мог задержаться в доме Филиппа на протяжении всей истории.

Ну и к финалу героя Дрисса, а также весь сюжет, ведет мотивация семерок – обжорство (своей фантазией, новыми идеями, возможностями) – однажды придумав, что Филиппу нужно послать фотографию и позвонить девушке, в финале Дрисс организовывает встречу мужчине и женщине. Помимо реализации своих идей, герой делает это еще и потому, что увереннность в безграничных человеческих возможностях дает ему основание полагать, что нет никакого барьера между больным и здоровым.

Таким образом, построенный на не соответствии типа и профессии, персонаж получился ярким, запоминающимся с первых кадров, действующим хоть и несколько наперекор своему роду деятельности, но тем самым двигающий сюжет к непредсказуемому, счастливому финалу. Как в начале картины, так и в конце герои смеются – и над инвалидной коляской, и над болезнью, и вообще – с Эпикурейцом не может быть иначе.

Яркой семеркой, созданной американскими сценаристами Тедом Эллиотом и Терри Россио, является персонаж Джек Воробей из киносерии «Пираты Карибского моря» (США, 2003-2011) реж. Г.Вербински. Изначально герой задумывался кинодраматургами как второстепенный, но представителю 7-го типа эннеаграммы, по определению, сложно занимать вторые роли. Придя в компанию, Эпикуреец тут же начинает всех веселить, принося с собой массу позитива и радости – конечно, очень быстро становясь душой компании, такой человек не может прятаться за спинами других. Так вышло и с Джеком Воробьем – его характер равно, как и мотивация 7-го типа с невероятным количеством интереснейших идей и позитивом – вынесли героя на первый план, сделав его главным протагонистом фильма. Обаятельный и безудержно креативящий, Воробей выживает больше благодаря своему остроумию, нежели оружию и силе. Если пятерки противостоят миру своими знаниями, то семерки – позитивом и собственной неуемной фантазией. Герой предпочитает избегать чересчур опасных ситуаций и дерется лишь в случае необходимости. В связи с этим, уместно вспомнить про неэмпатичность Эпикурейцев, их обращение только к себе любимому, про блокирование любой возможности негативных эмоций – это доказывает логику характера Джека в соответствии с 7-м типом и его мотивацией.

В отечественном кино 7-й тип эннеаграммы можно встретить в таком персонаже, как Костик из фильма «Покровский ворота» (СССР, 1982) реж. М.Козаков, сценарий Л.Зорин. Описание картины на kinopoisk.ru гласит: «Если вы развелись, и ваша бывшая жена снова вышла замуж — это еще не значит, что вы свободны. Если вы пригласили девушку на свидание, и она пришла, это еще не значит, что она будет вашей. Но если при этом ваш сосед по коммуналке — студент Костик, то можете быть уверены — все будет хорошо»⁶⁹. Полагаю, именно это «хорошо» беспрестанно транслирует на протяжении своей жизни представительно 7-го типа. Все вышеперечисленные характеристики типа можно отнести к данному персонажу. Он позитивен (улыбка не сходит с его лица), креативен (чего стоят его придумки на предмет участия в жизни соседей по коммуналке или варианты причин, почему он не станет больше звонить девушками), активен (этот персонаж всегда на ногах, на коньках, в крайнем случае, мчится на мотоцикле). Безусловно, Костик, как истинная семерка, стремится к удовольствию – упоению всеми радостями жизни, и сфокусирован только на позитиве. Какие-либо негативные эмоции и переживания по поводу каких-то драматических событий в жизни соседей Костик мастерски блокирует иронией и смехом – так, что и зритель заражается позитивом, льющимся с экрана, и не очень-то переживает сам. Мотивация обжорства – новыми идеями, придумками, чем-то новым, что сможет порадовать в будущем, является основой построения и этого персонажа. Можно сделать вывод, что 7-й тип эннеаграммы замечательно подойдет и для создания образа не эмпатичного, но веселого соседа-рассказчика, вроде как не сильно участвующего в фабуле, однако добавляющего сюжету красок и колорита, ну и движения, конечно.

Таким образом, эннеаграмма как кинодраматургический метод в очередной раз доказывает, что не диктует границ, всегда можно «поиграть» с типом так или иначе: подобрав для амплуа вашего персонажа, подходящий ему тип, или же наоборот – совершенно противоположный. И в том, и в другом случае, как видно из примеров, можно выиграть.