3. 1 Влияние эмоциональных типов и их мотивации на построение характеров героев фильма

Тройку эмоциональных типов открывает 2-й тип эннеаграммы, то есть Помощник. Яркий пример Помощника в современном Западном кинематографе мне встретился в фильме «Амели» (Франция, Германия, 2001) режиссера Ж.-П. Жёне, сценарий Г. Лоран, Ж.-П. Жёне (сценарий имеет номинацию на премию «Оскар»). Слоган картины на kinopoisk.ru заявлен как «она изменит вашу жизнь!»³⁰ - этот слоган вполне может стать девизом Помощника по жизни. Двойка стремиться помогать людям, имея в себе буквально физическую потребность оказать помощь, будучи убежденным, что человек без ее помощи не проживет. Как и все эмоциональные типы, двоечки очень чувствуют собеседника, ловко считывают, что у того на душе, в чем тот нуждается в данный момент. И тут же пытаются дать человеку то, что в их силах. Как мы можем убедиться, вся драматургия фильма «Амели» построена на помощи главной героини другим людям. То есть сначала девочка не контактировала с миром, хотя, как эмоциональный тип, имела сильную потребность в любви и ласке (это базовая потребность сердечного центра) – из-за чего обнаружилась ее мнимая болезнь: сердце билось чаще, когда отец приближался к ребенку. Однако Амели выросла и выбрала, как любой представитель 2-го типа эннеаграммы, единственно возможную стратегию взаимодействия с окружающим миром – через помощь окружающим. Только так она смогла коммуницировать с миром и получить то «счастье», к которому стремилась (и стремятся все три эмоциональных типа) – любовь. В фильме есть момент, когда героиня впервые помогла Бретодо: она, полная счастья, буквально летит над Парижем, а голос за кадром поясняет: «Амели вдруг охватило чувство удивительной гармонии с самой собой. В этот миг все было совершенно: и мягкий свет, и легкий аромат в воздухе, и негромкий гул города. Она глубоко дышит, жизнь кажется ей такой простой и ясной, что Амели охватывает порыв любви и стремление помочь всему человечеству»³¹. Это именно то, что чувствует представитель 2-го типа эннеаграммы, когда помогает и видит положительный результат своих действий. Его глубинная мотивация – Гордыня (стремление быть нужным и незаменимым) – непосредственно ради этого стремиться помогать и героиня данного фильма. Что она делает сразу же после того, как ощутила удовлетворение от первой помощи? Бросается переводить слепого человека через дорогу – получив одобрение, осознав нужность своей помощи, любая двойка броситься помогать еще и еще. Не зря в воображаемой Амели хронике по телевизору она предстает «защитницей униженных и оскорбленных»³² и в образе Матери Терезы (которая является типичным представителем 2-го типа эннеаграммы). Да, Помощник чувствует себя уверенным, «на коне» лишь тогда, когда он помогает. Однако когда пытаются помочь ему – человек 2-го типа воспринимает это с испугом. Об этом говорит эпизод с соседом, стеклянным человеком, где героиня говорит про себя: «А может она только и делает, что разбирается с чужими проблемами?» Сосед отвечает: «Амели, а с ее собственными проблемами кто разберется?». «Все же лучше заботиться о других, чем о гноме»³³ - констатирует девушка. Представитель 2-го типа эннеаграммы мастер разбираться в окружающих, он как будто выходит из себя и поселяется в другом человеке, живет его жизнью. И для Помощника очень важным моментом является возвращение к себе, в себя. И вот как раз приведенный выше диалог иллюстрирует: двойку просят задуматься о себе, но она упрямо видит только других, нуждающихся в ее заботе.

Фильм «Амели» больше метафорический, чем реальный – но, даже несмотря на это, героиня очень четко вписывается в один из типов, предложенных эннеаграммой, и абсолютно соответствует заданной мотивации типа.

Точно вписывается в тип Помощник и также соответствует заданной мотивации, по моему мнению, и один герой отечественного кинематографа, на первый взгляд резко отличающийся от доброй и наивной Амели. Этот персонаж создан кинематографистом, который, полагаю, не подозревал о существовании эннеаграммы, однако прописал характер и поведение героя в соответствии с заявленным методом. Это Андрей Арсеньевич Тарковский, который в соавторстве с братьями Стругацкими создал на экране персонаж Сталкера в одноименном фильме.

С появлением героя можно увидеть, как Сталкер печется о своих подопечных: предупреждает, чтобы в зоне они были осторожны, не отходили от него ни на шаг. Он говорит, что «зона такая, какую мы ее сами сделали – своим состоянием»³⁴. Отсюда можно сделать вывод, что проводником в зону должен быть очень чуткий человек, реагирующий на малейшее движение извне – и именно представитель 2-го типа эннеаграммы может похвастаться подобными качествами. Помощник всегда чувствует собеседника, как правило, может сказать о другом гораздо больше, чем о себе самом, свою оценку попутчикам дает и Сталкер: «Вы не представляете, как я рад, что вы все дошли. Вы хорошие, добрые, честные люди – я горжусь тем, что я не ошибся»³⁵.

Гордыня Помощника (опять жестремление быть нужным и незаменимым) является также мотивацией, заставляющей Сталкера служить людям, ценой собственной жизни помогать попадать им в зону. Ощущение безапелляционной нужности проступает в такого рода фразах героя: «Без меня вы тут и часу не выдержите»³⁶. Суть же персонажа, которую выражает следующий монолог Сталкера, описывает непосредственно и суть 2-го типа эннеаграммы: «Счастье мое, свобода, достоинство – все здесь, в зоне. Я ведь привожу сюда таких же, как я – несчастных, замученных, им не на что больше надеяться. А я могу им помочь, понимаете, могу им помочь?! Никто помочь им не может, а я, гнида, могу! Я от счастья плакать готов, что могу им помочь. Вот и все – ничего не хочу больше»³⁷.

Что интересно, в состоянии, когда надежды рухнули, то есть в состоянии стресса, Сталкер ведет себя так же, как описывают в стрессе Помощника. В таком состоянии у человека 2-го типа случаются эмоциональные всплески, когда он слишком много инвестирует в сложные отношения и не получает в ответ достойной отдачи или благодарности. Когда его окружают люди не способные заботиться друг о друге. В результате всего этого он испытывает интенсивные и внезапные вспышки злости, может начать плакать или обвинять окружающих в том, что они недостаточно заботятся о нем. Это видно из монолога жене, когда та укладывает Сталкера в постель: «Если б вы только знали, как я устал. Одному Богу известно. Еще называют себя интеллигентами эти писатели, ученые! Они же не верят ни во что, у них этот орган, которым верить, атрофировался за ненадобностью. Боже мой, что за люди?! Никто не верит – не только эти двое. Кого же мне водить туда?! Господи, а самое страшное, что не нужно это никому. Никому не нужна эта комната и все мои усилия ни к чему. Не пойду туда больше ни с кем»³⁸. Самое страшное для представителя 2-го типа – если отвергается его помощь, если его искренняя помощь вдруг становится не нужна, она лишняя. В таком случае двойки испытывают самые серьезные душевные муки, ведь люди таким образом отвергают не их помощь, но самих Помощников. И в сцене, где звучит вышеприведенный монолог, хорошо ощущаются сильные мучения героя.

Таким образом, на примере двух довольно разных героев, исходя из эннеаграммы, можно уловить некую общую стратегию поведения персонажа, основанную на мотивации и некоторых характеристиках типа. Если кинодраматург воспользуется данным методом и возьмет стратегию непосредственно помощи окружающим за основу сценария, он сможет получить и мелодраму, и сказку, и притчу (как мы видим из примеров) – и любой другой жанр. Можно задаться вопросом: если мотивация одна и тип один, почему же такая разность восприятия? Существенная разница в приведенных мною примерах состоит в первую очередь в финале фильма. Амели за свою помощь получает то, к чему она стремилась – признание, одобрение, любовь. Сталкер же тоже стремился к одобрению, признанию, любви в идеале – но, увы, в конце получил нечто противоположное – обесценивание его помощи, отвержение его как помогающего. Да, жена продолжает его любить, заботиться – но Помощнику, в первую очередь, нужна любовь тех, кому он помогает.

Так что, как можно увидеть, эннеаграмма в качестве драматургического метода не пытается загнать в рамки жанра, финала, среды существования героя и т.д., что позволяет говорить о кинодраматургии как о творчестве, а не о «станочном» ремесле. Данный метод лишь дает возможность, которой можно воспользоваться, а можно обойтись и без нее.

Третий тип эннеаграммы – это Достигатель, его характерные черты и мотивацию, которая движет данным типом, также можно встретить среди героев кинематографа. Настоящий гимн Достигателю «спела» картина «Дьявол носит «Prada» (США, 2006), реж. Д. Фрэнкела, сценарий А.Б. МакКенна и Л. Вайсбергер. Несмотря на то, что персонаж Миранда Пристли не главный – именно он является тем ярчайшим представителем 3-го типа эннеаграммы, который способен, что самое интересное, из каждого своего работника сделать такого же Достигателя, как он сам.

Характеристика 3-го типа: эффективный, целеустремленный, ориентированный на успех, трудящийся 24 часа в сутки и т.д. Как правило, все эти понятия относятся к работе, а значит, характер Достигателя проявляется, в первую очередь, через деятельность. «Я делаю – следовательно, я существую» - вот девиз 3-го типа. Не зря Найджел говорит главной героине про Миранду: «Она просто делает свое дело!»³⁹ - это главная характеристика Достигателя и смысл его жизни: делать свое дело, быть успешным - и тем самым обеспечить себе принятие другими людьми. Кроме того, именно представители 3-го типа с удовольствием транслируют свой успех через дорогую одежду, разного рода брендовые вещи, аксессуары - статус для них имеет огромную ценность. Как можно убедиться, персонаж Миранды всецело состоит из брендов высокой моды, то есть в фильме тройка предстает перед нами в какой-то степени в квадрате: бренды не просто транслируют ее успех, здесь они – прямой путь к успеху.

Что же движет Достигателем? Как мы помним, эмоциональный центр отвечает за любовь, принятие, и людям 3-го типа в глубине души кажется, что просто так – такими, какие они есть – их не примут, не полюбят. Чтобы их полюбили – им обязательно нужно чего-то достичь. Именно на этом базируется мотивация 3-го типа эннеаграммы – обман (самообман). Достигатели как будто выдают собственный успех за свою суть, я – это и есть моя успешная маска. Подсознательно они считают, что то неудачное, отрицательное, что есть в них – это к ним не относится: это не я, я – только лучшее. Поэтому как будто обманывают других и сами немного обманываются, когда приходят к выводу, что их любят не за душевные качества, а за достижения. Может быть, поэтому весь фильм мы видим Миранду – шикарно одетую, с блистательным макияжем – и только в одном эпизоде она настоящая, без косметики – когда рассказывает про развод с мужем. Таким, побежденным обстоятельствами, внезапно неуспешным в чем-то, Достигатель позволяет себя видеть очень редко. После чего он быстро приходит в себя – и снова надевает свою успешную маску. Об этом свидетельствует буквально следующая сцена, когда Миранда подставляет своего работника и друга Найджела. И за этим также стоит мотивация 3-го типа. Чтобы быть блистательными, а соответственно максимально эффективными в работе, тройки стараются отключать свою эмоциональную составляющую – так что дружба, личные отношения даются им непросто. Как правило, всего себя они предпочитают вкладывать в дело, нежели в чувства, поэтому мы видим, что личная жизнь Миранды Пристли не складывается в который раз, да и у главной героини, когда та начинает проявлять черты Достигателя, личная жизнь рушится на глазах.

Если рассматривать фильм «Дьявол носит «Prada» с точки зрения эннеаграммы, то можно сделать необычное открытие: здесь не только один персонаж, имеющий характеристику и мотивацию 3-го типа. Во-первых, Достигатель Миранда Пристли проявляет суть главной героини, которая также, неожиданно для зрителя, предстает никем иным, как человеком 3-го типа. Во-вторых, что самое удивительное, каждый член коллектива журнала «Подиум» оказывается тем же Достигателем, который ради статуса, ради дела готов поступиться любыми благами собственной жизни. Насчет главной героини Энди как будто могут возникнуть вопросы: неужели она такой же сухой и черствый Достигатель, как Миранда? Она выглядит добрее, бросает «Подиум» в конце. На самом деле совсем не зря в финальном кадре Миранда улыбается, увидев свою бывшую подчиненную – она узнала в ней свой тип, если пользоваться терминологией эннеаграммы. Энди та же тройка – вся разница в том, что девушка лишь у подножья карьерной лестницы, в то время как Миранда уже наверху. И как раз своей цели – работать журналистом в крупном издании – она добивается в конце, как типичный представитель 3-го типа эннеаграммы. Это характер, цель которого карьерная лестница, успех в деле, а не любовь и получение благодарности, если сравнивать тройку со 2-ым типом. Энди меняется в сторону лоска, все больше преображается – с каждой галочкой «я это сделала», «я и это сделала». «Я чего-то да стою» - говорит героиня, когда добывает экземпляр книги о Гарри Поттере: с любым достижением она расцветает, а соответственно, перед нами все тот же Достигатель, отодвигающий на задний план день рожденья любимого и новую любовь, которая, как выяснилось, переходит дорогу начальнику. Новая любовь, впрочем, также рассматривалась весь фильм больше как возможность подняться по карьерной лестнице, добиться своей первоначальной цели, нежели как попытка строить новые отношения. И несмотря ни на что, в конце фильма все работники журнала «Подиум», включая Энди и Миранду, надевают свои успешные «маски», а значит, мотивация 3-го типа эннеаграммы благополучно довела их до финала.

Получается интересная вещь, эннеаграмма как кинодраматургический метод позволяет использовать в сценарии не только несколько типов, среди которых один ведущий (тип главного героя). Но возможно многих персонажей наделить одним и тем же типом – как минимум протагониста и антагониста – и сюжет от этого не потеряет, но только приобретет. В этом видится даже некий оригинальный ход. Выходит, один и тот же тип (по сути герой) показан, если уж совсем обобщать, одновременно и в начале жизненного пути – и по прошествии жизни. То есть условно, персонаж без опыта – и точно такой же персонаж только с опытом – помещаются в общую реальность фильма. Похожая ситуация с героями ветераном уголовного розыска Сомерсетом и молодым Миллсом в картине «Семь» (США, 1995) реж. Д. Финчера, сценарий Э.К. Уокер. Полагаю, они также относятся к одному типу, который разделяет лишь время.

Главного героя фильма «Великий Гэтсби» (Австралия, США, 2013) реж. Б.Лурмана, сценарий Б. Лурман, К. Пирс, Ф.С. Фицджеральд, собственно Джея Гэтсби, также с большой долей уверенности можно отнести к представителям 3-го типа эннеаграммы. И здесь, как и в случае «Амели», слоган картины говорит сам за себя: «Нельзя вернуть прошлое? Ну, конечно, можно!»⁴⁰. Кто, как не Достигатель, готов поставить столь масштабную цель? В данном фильме очень ярко выражена такая черта троек, как «хамелеонство». Поскольку люди 3-го типа стараются поворачиваться к окружающим только своей лучшей, блестящей стороной – с разными людьми они ведут себя по-разному, чувствуя, что непосредственно стоит сказать и сделать тому или иному человеку. Возможно, поэтому на вопрос «Кто такой Гэтсби?» в картине мы получаем множество ответов: «он герой войны», «мистера Гэтсби не существует», «когда я познакомился с ним, он предстал настоящим джентльменом», а рассказчик заключает: «он казался удивительно легким человеком, но меня не покидало ощущение, что он хранил множество тайн»⁴¹. Конечно, множество тайн и 3-й тип эннеаграммы – это слова синонимы, ведь мотивация данного типа – обман (самообман), так что часто эти люди являются тайной даже для самих себя. Сам же герой презентуется на высшем уровне, рассказывая яркую и великолепную историю своей жизни, которая на деле оказывается, мягко говоря, сильно приукрашенной. И здесь тот же блестящий «фасад» Достигателя, за которым все, увы, не так гладко, как хотелось бы человеку 3-го типа.

Тройка, в данном случае Джей Гэтсби – это человек, сделавший себя сам, начав с нуля, добившейся многого, окруженный успехом и пышным лоском, почитателями и большим количеством денег – все это Баз Лурман прописал, явившись соавтором сценария. Однако Достигатель по сути своей не может добиться всего и спокойно наслаждаться достижениями. Представитель 3-го типа эннеаграммы никогда не имеет только одну цель, их всегда – много. И очень часто получается, что тройки стремятся к чужим целям – так как эти цели приняты большинством, их одобряют, а не потому, что конкретному Достигателю это нужно. В данном случае, цель Гэтсби, которая стоит за богатством и лоском – это любовь женщины. Чувства – это, пожалуй, самая трудная цель для тройки – ведь денег и каких-то материальных вещей они добиваются довольно легко, благодаря упорству и труду, а вот взаимная любовь не всегда зависит от упорства. Так что все та же глубинная мотивация – обман (самообман), ведущая героя по истории, в данном случае приводит к печальному финалу. Если перейти на гиперболизированный метафорический язык – да, провал главной цели, к которой стремился Достигатель, равносилен смерти для него.

Комедийный пример представителя 3-го типа эннеаграммы также можно встретить в кинематографе и, как ни странно, – в советском. Это персонаж Геша из «Бриллиантовой руки» (СССР, 1968) реж. Л.Гайдая, сценарий М. Слободской, Я. Костюковский, Л. Гайдай. Он так же, как и типичная тройка, слепо отдан делу – и всеми силами стремится к намеченной цели. Но что главным образом характеризует данный характер? В первую очередь, его нежелание терять лоск даже в самых нелепых и провальных ситуациях. Несмотря ни на что, поворачиваться своей блестящей стороной к окружающим, к самой ситуации.

Четвертый тип эннеаграммы – Индивидуалист базируется на установке сравнивать себя с другими людьми и стремиться к уникальности. Если двойка и тройка как будто обращаются к другим с вопросом «какой я?», то четверка данный вопрос адресует непосредственно себе. Индивидуалист – это человек больше внутреннего мира, чем внешнего, и, конечно, такой герой также имеет место быть в мировом кинематографе⁴².

В одном интервью актриса Руни Мара, рассказывая о съемках в фильме «Девушка с татуировкой дракона», отметила, что в работе над ролью ей очень помогла эннеаграмма, которую рекомендовал режиссер Дэвид Финчер. Эта типология личности помогла актрисе лучше понять сложный характер ее героини⁴³, к слову, Мара была номинирована на премию Оскар за эту роль. Но, безусловно, и кинодраматурги приложили к созданию цельного и яркого образа немало труда – к построению характера, который можно отнести к 4-му типу эннеаграммы.

Четверка – тип, скажем так, внутреннего действия: драмы и баталии чувств Индивидуалист проживает больше в себе, нежели выплескивает эмоции наружу⁴⁴. В связи с этим возникает вопрос: с помощью каких средств, в первую очередь, сценаристу показать внутренний мир героя на экране? Каково будет кинематографическое решение персонажа, который внутренне не такой, как все? Напрашивается: образ, характер начинается с внешности, которая заявит, что этот персонаж белая ворона. Лисбет Саландер в этом плане ярковыраженный Индивидуалист. Ее внешний облик в данном случае не имидж понтового подростка, но, в первую очередь – колкая, неординарная попытка провести жирную «черту» между такими всеми и не таким мной, ну и, конечно, продемонстрировать тот самый неординарный, уникальный собственный внутренний мир, который радикально отличается от других.

Представители 4-го типа эннеаграммы считаются самыми чувствительными и глубоко переживающими, но их эмоциональность всегда со знаком минус. Это часто рефлексирующие люди, много занимающиеся самокопанием, даже находящиеся в депрессии⁴⁵. И как мы видим на экране, героиня фильма «Девушка с татуировкой дракона» улыбается крайне редко (если вообще улыбается). Если у Индивидуалиста имеется с детства серьезная травма, которая также акцентирует внимание на его непохожести с другими людьми (как у героини Лисбет), то это Индивидуалист помноженный на два: гораздо ярче транслирующий свое не вписывание в рамки этого мира, еще более закрытый, самокопающийся и т.д.

Нет ничего хуже рутины и стабильности для представителя 4-го типа – им постоянно нужно, чтобы внутри что-то происходило, желательно, бушевали страсти (лучше драмы, чем серость), и это, полагаю, объясняет выбор работы Саландер. Она берет только те дела, которые представляют для нее интерес (ей не нужен успех в работе, как Достигателю, она не ждет благодарности, как Помощник, она делает эту работу для себя, для собственного удовольствия).

Мотивация 4-го типа – зависть, то есть убеждение, что другим удается проживать более счастливую и осмысленную жизнь, которое фиксируется на тоске: они умеют быть счастливыми, а я нет⁴⁶. Отсюда у четверок возникает острое желание восполнить нехватку чего-то важного. Можно сказать, что они в чем-то противоположны двойкам: Помощник считает, что его будут любить, если он будет помогать, заботиться, а Индивидуалист напротив убежден: меня полюбят, если я буду нуждаться. В связи с этим у представителей 4-го типа существует склонности ждать, искать спасителя – человека, который появится в их жизни и вытянет их из тоски и негативных переживаний. Можно сказать, что именно четверки придумали образ принца на белом коне. Героиня Саландер одинока, оттого нельзя назвать ее счастливой, и она также ждет своего спасителя, которого находит в журналисте Микаэле Блумквисте. Это обретение спасителя, настоящего друга, хорошо показано в последних сценах, когда Лисбет рассказывает опекуну, что, наконец, нашла верного друга, когда она покупает Микаэлю подарок на Рождество и старательно подписывает открытку. Поскольку 4-й тип эннеаграммы, (как 2-й и 3-й) относится к эмоциональному центру, он также стремится к признанию, к любви – и после того, как журналист говорит героине, что она красивая – Саландер верит, что он принял, полюбил ее такой, какая она есть. Но, увы, в последней сцене мы понимаем, что это не так: увидев своего спасителя с другой женщиной, наш Индивидуалист возвращается к мотивации – зависти, утверждается во мнении, что другие более счастливые, чем он – они умеют быть счастливыми, а я нет – выбрасывает подарок и одиноким уезжает на мотоцикле в темноту.

Стоит сказать о состоянии стресса и комфорта 4-го типа. В фильме «Девушка с татуировкой дракона» также можно проследить переходы четверки, в зависимости от состояния, в другие типы личности. В состоянии комфорта Индивидуалист переходит в единицу, Перфекциониста – это можно увидеть по работе Лисбет: дело нравится – комфортная ситуация – она собирается и выполняет его на все сто. В состоянии же стресса четверка переходит в двойку, в Помощника – и об это говорит сцена, когда девушка, обнаружив, что журналист пропал, бросается ему на помощь и спасает его.

К 4-му типу также можно отнести яркий характер, которой является основой сериала «Секс в большом городе» (США, 1998-2004) реж. М.П. Кинг, А. Култер, М. Энглер, сценарий К. Бушнелл, Д. Стар, М.П. Кинг – его главная героиня Кэрри Брэдшоу. Вообще, у героев успешных сериалов гораздо проще и быстрее выявить их тип в соответствии с эннеаграммой, ведь у них гораздо больше времени и возможностей проявить себя на экране. Что же доказывает принадлежность Кэрри к типу номер четыре? В первую очередь, стремление все к тому же принцу – «мужчине ее мечты»⁴⁷, как она его называет, но не просто стремление – а страдания на протяжении этого стремления из-за его отсутствия. Кроме того, Брэдшоу журналист, писатель – то есть, по сути, ее внутренний мир, ее мысли, переживания, рефлексии (то, что так характерно для Индивидуалиста) являются главным делом ее жизни и дают ей хлеб насущный. У нее, как у любой четверки, происходит частая смена настроения, оказавшись в депрессивном состоянии (представители 4-го типа порой находятся там, как у себя дома), Кэрри пытается выбраться из него посредством, например, шопинга. Кстати, уникальный стиль одежды главной героини также свидетельствует о выражении неординарного внутреннего мира, не похожего на других.

Представителя 4-го типа эннеаграммы можно встретить в фильме «Осенняя соната» (Франция, Германия (ФРГ), Швеция, 1978) режиссер и сценарист И.Бергмана, это героиня Ева. К слову, тренеры эннеаграммы Ирина и Егор Каропа определяют самого Ингмара Бергмана как четверку⁴⁸, о чем также свидетельствует творчество режиссера, в котором много рефлексии, попыток познания внутреннего мира человека и т.д. «Осенняя соната» не исключение. Героиня Ева, как любой Индивидуалист, стремиться к принятию, любви – в данном случае, любви матери. Мать не приняла дочь с самого детства – считала нескладной, некрасивой девочкой, не заметила ее внутреннего мира – это повлекло за собой серьезную душевную травму. Присущие любому человеку 4-го типа рефлексия, переживание сильных болезненных эмоций, жизненная драма – все это проявляется в монологах героини. Мама Евы Шарлотта предстает Достигателем (представителем 3-го типа эннеаграммы): успешная пианистка, блокирующая глубокие эмоции, поставившая карьеру гораздо выше семьи и детей. В этом фильме мы можем видеть конфликт Достигателя и Индивидуалиста – и тому, и другому нужны принятие и любовь других (они ведь относятся к одному эмоциональному центру), но разность огромна: матери нужно признание публики, а дочке – как раз любовь самого близкого человека. Поэтому данный конфликт видится не разрешимым. И опять мы можем заметить уникальность метода эннеаграммы в работе сценариста: типы сами по себе могут формировать конфликты между собой, и что интересно – даже те типы, которые относятся к одному центру, как 3-й и 4-й тип.

Индивидуалиста не интересует успех, амбиции, деньги и подобного рода вещи – четверок интересует, главным образом, их внутренний мир. Поэтому логично, что Ева, не разрешив свою главную внутреннюю драму – не примирившись с матерью, говорит в финале, что хотела бы покончить с собой. Однако героиня остается жить, а значит, продолжает переживать эту драму снова и снова: Ева пишет письмо маме – и хоть зрителю понятно, что конфликт не разрешим: Достигатель не поменяет своих стремлений. Однако и Индивидуалист все так же продолжит смотреть вглубь себя и пытаться вновь и вновь пережить самые сильные драматические эмоции, нажать в который раз на самые болевые свои точки – ведь только тогда он может чувствовать себя живым.

Из отечественных экранных образов 4-й тип можно встретить в «Алых парусах» (СССР, 1961) реж. А.Птушко, сценарий А. Нагорный, А. Юровский, А. Грин – безусловно, это Ассоль, кажущаяся чудачкой, не такой, как все вокруг, белой вороной – и ждущая, что ее полюбят не за что-то – а за то, что она такая, какая есть, за ее индивидуальность. Также это главные герои фильмов «Полеты во сне и на яву» (СССР, 1982), реж. Р.Балаян, сценарий В.Мережко и «Географ глобус пропил» (Россия, 2013) реж. А. Велединский, сценарий А. Велединский, Р. Кубаев, В. Тодоровский – рефлексирующие, не могущие себе, внутренне «нестандартным», найти место в этом обычном мире, где люди оказываются счастливее, чем они. Иронический вариант представителя 4-го типа эннеаграммы можно встретить в фильм «Нежный возраст» (Россия, 2000) реж. С.Соловьев, сценарий Д.Соловьев и С.Соловьев. Герой Иван Громов пытается заработать в лихие 90-е совсем не ради наживы, и даже не ради того, чтобы просто выжить: ввязываясь в различные криминальные аферы, он, как ни странно, пытается понять себя таким образом. В итоге, это познание самого себя приводит героя на войну. Однако оставшись в живых, но не получив главной ценности для Индивидуалиста – любви и признания его внутреннего мира, Иван пытается покончить с собой. Но в финале он все же получает любовь (это единственный возможный хэппи энд для представителя 4-го типа), а значит, мотивация зависть достигла своей определяющей цели, счастья.