7. Расскажите что такое чеканка из листа. Организация рабочего места. Выполнение чеканки.

Чеканка как один из видов художественной обработки металлов нашла широкое распространение в практике оформительских работ, потому что позволяет выполнять как простейшие операции, так и сложнопрофилированные элементы. Кроме того, чеканная технология применима и при создании небольших декоративных элементов и при выполнении многометровых художественных композиций.

Организация рабочего места. Для выполнения чеканки нужен прочный стол или верстак, позволяющий разместить плиту для правки, тиски и инструмент

С левой стороны от работающего на специальной подставке размещаются чеканы рабочим концом вверх, справа находятся молотки, слесарный инструмент, подсобные приспособле­ния. Размещение инструмента в определенном порядке значительно сокращает время на его поиск, создает удобство в работе. Освещение рабочего места должно быть с правой стороны. Светильники должны быть снабжены светозащитными колпаками, предупреждающими прямое попадание света в глаза.

Выполнение чеканки. Эту работу необходимо выполнять в такой последовательности.

1. Подготовка рисунка. Рисунок для чеканки, особенностью кото­рого является обобщенность форм, определяющих его декоративный характер, выполняют карандашом в натуральную величину, в линейной манере. При не­обходимости делают незначительную светотеневую проработку рельефа.

2. Подготовка и насмолка бляшки. Согласно размерам выполнен­ного рисунка вырезают ножницами пластинку из листового металла (бляшку) таким образом, чтобы обеспечить на нем свободное раз­мещение рисунка, а также наличие поля размером 30—40 мм с каж­дой стороны для более прочного удержания бляшки при насмолке.

Заготовленную бляшку выравнивают на стальной плите при помо­щи киянки, после чего плоскогубцами загибают ее края и углы, что обеспечивает еще большую прочность соединения со смолой.

Предварительно сваренную и разогретую смолу заливают в де­ревянный ящик, размеры которого больше размеров бляшки на 20— 30 мм с каждой стороны, а глубина — на 20—30 мм больше пред­полагаемого размера рельефа, и дают ей застыть.

После этого верхний слой смолы разогревают паяльной лампой или газовой горелкой, разравнивают при помощи лопатки. Когда смола хорошо разогреется, на нее укладывают бляшку сначала одной стороной, а затем плавно опускают по всей плоскости, что обес­печивает равномерную насмолку всей бляшки и отсутствие под ней воздуха.

3. Перевод рисунка. Наиболее простым является перевод рисунка на бляшку при помощи копировальной бумаги. Для этого ее покрывают слоем белой водяной краски (акварель, гуашь), предварительно обезжирив поверхность бляшки ацетоном или чистым бензином. Затем под рисунок подкладывают копирку и переводят его. Полученный таким образом отпечаток закрепляют светлым нитролаком.

При сложных работах, требующих более длительного сохранения рисунка, используют метод перевода. Рисунок прикрепляют на бляш­ку мыльным раствором пластилина или клея, а затем проходят по контуру чеканом (канфарником). После снятия шаблона на металле остаются хорошо заметные следы контура рисунка. Очень важно помнить, что очень сильные удары оставляют глубокие вмя­тины, которые практически не устраняются с работы.

В зависимости от размеров чеканки подбираются соответству­ющие чеканы. Более острые — для небольших работ, тупые и утол­щенные — для больших.

4. Расходка и опускание фона. После перевода одним из способов рисунка выполняют операцию, которая называется расходка (обводка). При помощи чекана-расходника проходят по контуру рисунка. Ширина и острие боя чекана зависят от размеров выполняемых элементов: небольшие по величине и заостренные чеканы служат для мелких работ; широкие и притуплённые — для больших. При значительных размерах декоративно-художественных композиций в качестве обводного чекана используют бобошники.

В результате расходки контур рисунка приобретает рельефное очертание, что позволяет приступить к следующей операции — опуска­нию фона вокруг рисунка. Опускание фона начинают от контура рисунка к краям. В непосредственной близости от контура эту опе­рацию сначала проводят при помощи чеканов-лощатников, а затем чеканным молотком. Работу эту выполняют ритмичными несильными ударами. При этом весь рисунок приобретает рельеф.

5. Отжиг. К этому времени металл заготовки в результате работы стал упругим и неподатливым для дальнейшей обработки. Для отделения от смолы заготовку нагревают паяльной лампой. После снятия заготовки нагревание продолжается до темно-красного кале­ния. Остывание цветных металлов может осуществляться в воде. После отжига пластинка готова.

6. Выколотка рельефа. После работы над опусканием фона про­изошли изменения рельефа рисунка: в одних местах он поднялся, в других, наоборот, опустился. Работу начинают с осаживания вздув­шихся мест, используя при этом либо деревянные чеканы, либо киянку на мешочках с песком. Необходимо помнить, что мешочек с песком должен полностью заполнить обрабатываемую выпуклость с обратной стороны, в противном случае могут появиться вмятины, устранение которых отнимает много времени.

При выполнении несложных декоративно-художественных эле­ментов работа на этом заканчивается. Для придания большей деко­ративности работе фон рекомендуется проработать одним из рисун­чатых чеканов, что позволяет получить на нем фактурное изобра­жение. Выполняют это на стальной плитке или доске. После такой проработки фон еще раз выравнивают киянкой. Затем чеканку отбеливают в растворе одной из кислот, промывают и про­сушивают. Чеканка готова для окончательной художественной от­делки.

7. Окончательная доработка рельефа. Сложная деталировка рель­ефа требует вторичной насмолки работы. После выколотки рельефа и подравнивания фона работа с обратной стороны полностью запол­няется расплавленной смолой, после затвердения которой ее насма­ливают на ящик. Затем производится детальная проработка всех форм, выявляются ее характерные особенности, окончательно уста­навливаются соотношения объемов рельефа основных и дополни­тельных элементов.

Работу ведут при помощи различных чеканов. Ее выполнение может потребовать насмолки выполняемого элемента еще несколько раз. Причем как с лицевой, так и с изнаночной стороны.