- •Хх век в истории мировой культуры: основные проблемы и идеи, их отражение в искусстве.
- •Культура и искусство рубежа XIX-XX вв. Символизм как ведущее направление в художественной культуре эпохи.
- •Сложение символизма в творчестве Пюви де Шаванна и Гюстава Моро.
- •4. Одилон Редон - концепция суггестивного искусства. Символический гротеск в творчестве д. Энсора.
- •Художники группы «Наби».
- •6. Символизм в живописи Германии и Австрии. Образ женщины в произведениях г. Климта.
- •7. Эстетические принципы модерна.
- •15.Своеобразие Петербургского модерна. Провинциальный модерн.
- •16. Символизм в творчестве м. Врубеля. Живописное новаторство художника.
- •17. Своеобразие живописного метода в. Борисова - Мусатова.
- •18. Художественное объединение «Голубая роза».
- •19. Творчество к. Петрова-Водкина. Живописно-композиционная система художника.
- •21. Творчество м.В. Нестерова. Ранние жанровые и историко-бытовые произведения. Религиозная тематика. Портретное творчество.
- •Биография
- •22. Импрессионизм в Русской живописи.
- •23. Традиции и новаторство в творчестве в. Серова. Портретная живопись, пейзаж, жанровая живопись. Графика художника.
- •24.Художники «Мира искусства»: своеобразие исторической тематики, образ современного города, театрально-декорационная деятельность, журнальная графика.
- •25. Неопримитивизм в русском искусстве начала хх века. Художественные объединения «Бубновый валет» и «Ослиный хвост».
- •26.Теория и практика абстрактного искусства в. Кандинского
- •27. Философско-эстетические основы творчества к. Малевича.
- •28.Художественный мир м. Шагала.
- •32. Экспрессионизм
- •1. Эрнст Кирхнер. «Красная башня в галле».
- •2. Эрих Хеккель. "Мельница".
- •3. Карл Шмидт-Роттлуфф, "Натюрморт с горшком крокуса".
- •4. Эмиль Нольде. "Возбужденные люди".
- •5. Василий Кандинский, "Композиция".
- •6. Эдвард Мунк, "Волна".
- •32. Абстракционизм в искусстве Европы и Америки. Итальянский футуризм.
- •33. Дадаизми сюрреализм в изобразительном искусстве: эстетические принципы, живописные техники.
- •31 Билет
- •4. Творчество Жоржа Брака.
- •43 Эстетические принципы соцреализма. «Сталинский классицизм» в архитектуре. Скульптура 30-50-х годов.
- •44. Система видов и жанров в официальном изобразительном искусстве 30-50-х годов. Тоже самое что 43
- •45 Тема Великой отечественной войны в советском изобразительном искусстве.
- •46. «Суровый стиль» в изобразительном искусстве 60-х годов.
- •47. Судьба и творчество в. Попкова.
- •48. Человек и время в искусстве художников 70-х годов (д. Шаховский. Д. Митлянский, н. Нестерова, т. Назаренко и др.)
- •49. Неофициальное изобразительное искусство 60-80-х годов (андерграунд).
- •50. Постмодернизм в западной архитектуре, живописи, дизайне.
-
Хх век в истории мировой культуры: основные проблемы и идеи, их отражение в искусстве.
Проблема кризиса культуры - одна из ведущих в философской и культурологической мысли ХХ века. Проблематика кризиса культуры была порождена теми изменениями в жизни европейского общества, которое оно претерпело в конце ХIХ - начале ХХ века. Экономическая нестабильность, растерянность и отчаяние перед лицом общественных катастроф, упадок традиционных ценностей, падение веры в науку, в рациональное постижение мира и другие черты кризисного состояния, породившие страшное смятение Духа. Однако наибольший вклад в осмысление проблемы кризиса культуры внес ХХ век.
1 период.рубеж веков. В Иск-ве разочарование в реализме. На его смену приходит символизм, который становится главным худ.-философским течением рубежа веков. Пластическое выражение символизм обретает в стиле модерн.Стремление к обновлению всех форм жизни и иск-ва приводит к рождению Модернизма или Авангарда- совокупность различных течений, кот. объединяло желание создавать принципиально новое в искусстве.
2 период В период между 2мя мировыми войнами происходит развитие модернистского иск-ва: экспрессионизм, дадоизм, сюрреализм, футуризм. В этих направлениях нашло выражение стремление отказаться от культ. опыта и традиций классической эпохи. Пересматриваются фундаментальные представления мире и человеке, сформированные новым временем (антропоцентризм, рационализм, идея эволюционизма, европоцентризм).
3 период. 2 мировая война. Военные, послевоенные годы. Возникновение тоталитарных полит. режимов в Италии, Германии, Испании, Корее. Иск-во становится инструментом, призванным укреплять существующий полит. режим. Активная борьба с мадернизмом.
4 период. 60-е Либерализация общественной жизни и культуры. В России этот период получил название оттепель. Контркультура- противостояние буржуазным ценностям. Реформировании языка авангарда-Неоавангард- ПопАрт , Оп-Арт, концептуализм и др. На первый план выходит культура Америки. Активизация массовой культуры.
5 период. Конец 60- конец века. Основная тенденция- постмодернизм. Обращение в форме игры =» основной принцип эклектика.
-
Культура и искусство рубежа XIX-XX вв. Символизм как ведущее направление в художественной культуре эпохи.
Рубеж веков. В Иск-ве разочарование в реализме. На его смену приходит символизм, который становится главным худ.-философским течением рубежа веков. Пластическое выражение символизм обретает в стиле модерн.Стремление к обновлению всех форм жизни и иск-ва приводит к рождению Модернизма или Авангарда- совокупность различных течений, кот. объединяло желание создавать принципиально новое в искусстве.
СИМВОЛИЗМ- 1870-1910гг. Символисты стремились проникнуть в тайны бытия и сознания, увидеть в образах реального мира «окно в бесконечность» (В.Я.Брюсов), выразить средствами изобраз. Иск-ва высшую, идеальную сущность мира, его нетленную, вечную красоту. Основные представители С. в ИЗО: Э.Мунк, Г.Моро, О.Редон, М.А.Врубель, В.Э.Борисов-Мусатов, художники объединения «Голубая роза» и «Наби»; близко к символизму раннее творчество К,С,Петрова-Водкина и П.Гогена, графика О.Бёрдсли.
Развивая традиции романтизма со свойственной ему тоской по несбыточному, взяв за основу философские и эстетические принципы, символисты Сделали предметом своих творческих исследований мечты, фантазии и видения, магию и колдовство, потусторонний или воображаемый мир, сон и смерть. Многие художники-символисты творили в стилистике модерна.
Символисты стремились посредством видимых форм выразить невидимое, показать власть духовного над материальным. Свои сюжеты они черпали не из событий и явлений окружающего мира, а из мифов, сказок и легенд, из литературных произведений, и прежде всего – из современной им символистской поэзии. Это было время тесного содружества художников и поэтов. Произведения символистов погружают зрителя в атмосферу сказочного, подчас демонического мира, где образы мужчин воплощают странствия человеческого духа в поисках истины, а женщины предстают олицетворениями недостижимой мечты. Или, напротив, воплощают гибельные искушения. Нередко импульсом для творчества становились произведения их предшественников, каковыми считались Ф, Гойя, У.Блейк, И.Г.Фюсли, Э.Делакруа, а так же назарейцы и прерафаэлиты. В России символизм нередко мыслился как священное действо, выходящее за пределы искусства.