Метод «Мозговой атаки».

Метод стимуляции активности и продуктивности творческой деятельности за счёт её освобождения от ограничений.

Основан на гипотезе, что среди наибольшего числа идей, появляются по меньшей мере несколько хороших. Сущность метода состоит в творческом генерировании идей (в том числе и явно ошибочных, шутливых, фантастичных) коллективом специалистов при использовании широких ассоциаций, аналогий, эвристических умозаключений и оценке полученной информации.

Как известно, в обычной ситуации стереотипы принятия решений, боязнь неудачи, страх показаться смешным тормозят озникновение всякого рода дизайнерских идей. Снятие «тормозящих факторов» при «мозговой атаке» осуществляется путём работы в группе (коллективе). Каждый член этой группы высказывается на заданную тему и выдвигает идеи, не оценивая их как истинные или ложные, какими бы «дикими» они ни казались, не подвергая их аналитическому азбору, побужая друг друга к поиску разного рода ассоциаций, вариантов усовершенствования. Затем все высказанные идеи анализируются и из них выбирают содержащие наиболее удачные решения.

Быстрота – важнейший фактор «мозговой атаки», позволяющий в короткие сроки накопить массив предложений, достаточный для рассмотрения в качестве основы для дальнейшего серьёзного поиска. Непосредственным ценным выходом «атаки» являются не сами идеи, а категории, на которые они разбиваются при классификации большого случайного множества.

Методом «мозгоой атаки» можно рассматривать любую проблему, если она просто и ясно сформулирована. Этод метод можно использовать на любом этапе проектирования – как в начале, когда проблема ещё окончательно не определена, так и позднее, когда уже выявлены конкретные подпроблемы. Его можно также использовать для генерирования информации или формулировании вопросов анкеты.

Тема 3 Психологическое воздействие цвета.

Оптическим, электромагнитным и химическим процессам, происходящим в наших глазах и в мозгу при разглядывании цветов, нередко соответствуют параллельные процессы в психологической сфере человека. Эти обусловленные восприятием цвета переживания могут проникнуть до глубочайших центров мозга, воздействуя на решающие области эмоциональных и духовных переживаний. Можно рассказать следующую историю:

Один деловой человек пригласил на ужин, целую компанию дам и кавалеров. Входящих в дом гостей приветствовали доносящиеся из кухни изумительные запахи, и все приглашённые с нетерпением предвкушали ожидавшее их пиршество. Когда весёлая компания разместилась вокруг стола, покрытого великолепно приготовленными яствами, хозяин осветил столовую красным светом. Мясо на тарелках окрасилось нежным розовым цветом и казалось аппетитным и свежим, но шпинат стал совершенно чёрным, а картофель ярко красным. Не успели, гости опомнится от удивления, как красный свет перешёл в синий, жаркое приняло гнилостный оттенок, а картофель словно заплесневел. Все приглашённые потеряли сразу всякий аппетит. Но когда после этого хозяин включил жёлтый свет, превратив красное вино, в постное масло, а гостей в живые трупы, несколько чувствительных дам встали и быстро покинули столовую. Никому и в голову не приходило думать о еде, хотя все присутствующие прекрасно знали, что все эти странные ощущения были вызваны только изменением окраски освещения. Хозяин, смеясь, вновь включил белый свет и скоро, ко всем собравшимся вернулось весёлое настроение.

Нет никакого сомнения в том, что цвет оказывает на нас громадное влияние, независимо от того, отдаём мы себе в этом отчёт или нет.

Глубокая синева моря и далёких гор очаровывает нас. Тот же самый цвет во внутренних помещениях кажется нам жутким и безжизненным, он вселяет в нас ужас. Синие отражения на коже делают её бледной, почти мертвенной. Во тьме почти синий неоновый цвет кажется нам привлекательным, подобно синему цвету на чёрном фоне, и в сочетании с красным и жёлтым цветом создаёт весёлый живой тон. Синее налитое солнечным цветом небо производит на нас оживляющее, как бы активизирующее впечатление, в то время как тональность синего, освещённого луной неба настраивает нас пассивно и пробуждает в нашем сердце непостижимую тоску.

Краснота лица обнаруживает яркость или лихорадку, синеватый, зеленоватый или желтоватый цвет лица говорит о болезненном состоянии человека, хотя в каждом из этих чистых цветов нет ничего болезненного. Красный цвет неба угрожает нам плохой погодой, синее, зелёное или жёлтое небо обещает хорошую погоду.

На основании подобных народных примет, казалось бы невозможно перейти к простым и правдивым показаниям с выразительным содержанием цветов.

Жёлтые тени, фиолетовый свет, сине-зелёный огонь, красно-оранжевый лёд – всё это, казалось бы, стоит в явном противоречии с нашим опытом и создаёт какое-то потустороннее впечатление. Только люди, глубоко реагирующие на тональность отдельных или одновременно воспринимаемых цветов без малейшего отношения этих цветов к предметам, могут воспринимать эти тональности.

На примере четырёх времён года мы видим, что восприятие и переживание цвета и опыт могут быть объективно поняты, хотя каждый человек видит, чувствует и оценивает цвет по - своему. Суждение «приятный неприятный цвет» не может быть обоснованной оценкой правдивого и правильного цвета. Критерий может быть полезным только в том случае, когда мы обосновываем наше суждение на отношении каждого цвета к прилегающему к нему цвету и ко всей совокупности цветов в картине. Формулируя эту мысль в терминах четырёх времён года, это значит, что для каждого из этих времён нам следует находить те цвета в цветовом шаре, которые в своём отношении к целому ясно выражают характер данного времени года.

Сияющее ясностью и радостью пробуждение природы весной выражается пронизанным светом цветами. Жёлтый цвет, самый близкий к белому, а жёлто-зелёный цвет является его интенсификацией. Светло- розовые и светло-голубые тона увеличивают и обогащают это звучание. Жёлтый, розовый и лиловый цвета можно часто увидеть в почках растений.

Осенние цветы резко контрастируют с весенними цветами. Осенью зелень растений отмирает и превращается в блёклый коричневатый и фиолетовый цвета.

Обещание весны осуществляется в зрелости лета. Летом природа словно находит себе выражение в изобилии и пышности форм и цветов, и достигает пластической полноты своей творческой мощи. Тёплые, активные, насыщенные цвета предполагаются для использования их при выразительном исполнении таинственной полноты лета. Множество различных зелёных тонов необходимы, для усиления красных оттенков окружающей природы. Синие тона повышают тональность дополнительных, оранжевых цветов.

Для изображения зимы, которая в сером магнитном притяжении земли, наглядно показывает нам пассивность в природе. Нам требуются цвета холодные, сияющие внутренней глубиной, призрачные и одухотворяющие.

Таким образом, величественный цикл дыхания природы, совершающийся в продолжении четырёх времён года, может найти себе чёткое объективное цветовое выражение. Если мы при выборе цветовых сочетаний не приложим к нему нашего разума, и не будем постоянно иметь перед глазами весь мир цветов, то будем находить только безвкусные, ограниченные решения, теряя подлинные и общепринятые цветовые вариации.

По-видимому, не существует иного пути для правильного суждения о выразительном качестве цвета, кроме исследования положения и отношения какого-либо цвета к другому цвету или совокупности всех остальных цветов.

Для понимания каждого единичного цвета в его единственно ему свойственной психологической и духовной выразительности, необходимо сравнить между собой все цвета. Чтобы, насколько это возможно избежать ошибок, необходимо при наименовании какого-либо цвета, самым точным образом знать какой именно характер цвета, какой тон его мы имеем в виду и с каким цветом мы его будем сравнивать. Когда мы говорим «красный цвет», мы должны знать, какой это красный цвет, и по отношению к какому цвету возникло то или иное наименование. Желтоватый красный цвет и оранжево-красный цвет это нечто совершенно иное, чем синевато-красный цвет, а оранжево-красный цвет на лимонно-жёлтом фоне опять-таки весьма сильно отличается от оранжево-красного цвета и и на чёрном фоне или на лиловом фоне одинаковой светлоты.

Жёлтый цвет.

Жёлтый – самый светлый изо всех цветов. Он теряет это качество как только его затемняют серым цветом, чёрным цветом или фиолетовым цветом. Жёлтый представляет собой как бы уплотнённый и более материальный белый цвет. Чем глубже этот ставший жёлтым свет проникает в толщу непрозрачных материалов, тем в большей степени он уподобляется жёлто-оранжевому цвету, оранжевому цвету и красно-оранжевому цвету. Красный цвет является его границей, которую жёлтый цвет перейти не может. По середине пути от жёлтого к красному стоит оранжевый цвет, самый сильный и наиболее сосредоточенный фактор проникновения света и материи. Золотой жёлтый цвет представляет собой максимальную сублимацию материальной силой света, неуловимо излучающегося, непрозрачного, лёгкого, как чистая вибрация. Жёлтый цвет означал светящуюся, излучающую свет материю. Золотые своды Византийских соборов, мозаика и фоны картин старых мастеров, представляли собой символы нездешнего мира, чудесного царства солнца и света. Золотой нимб святых являлся признаком их озарения. Окутанные этим небесным светом, в экстазе, они едва могли дышать. Символом этого небесного света могло быть только золото.

В просторечии «увидеть свет», значит понять прежде скрытую от человека правду. Таким образом, жёлтый цвет самый светлый из цветов, символизирует разум, познание.

Совершенно так же, как существует только одна правда, так существует только один жёлтый цвет. Затуманенная правда это неправда. Поэтому изображением тусклого жёлтого цвета будет выражаться «предательство», двуличие, сомнение, недоверие и безумие.

Если жёлтый цвет увидеть на розовом фоне, то в результате одновременного контраста, жёлтый цвет приобретает зеленоватый оттенок и его лучезарность пропадает. Там где правит чистая любовь (розовый цвет), там рассудку и познанью (жёлтый цвет) приходится туговато.

Когда жёлтый цвет положен на оранжевый, то он производит впечатление очищенного светлого оранжевого тона. Оба цвета напоминают сияние яркого утреннего солнца над полем зреющей пшеницы.

Жёлтый цвет на зелёном фоне сияет, затмевая сияние зеленого цвета. Так как зелёный цвет представляет собой смесь жёлтого и синего, жёлтый выглядит словно он в гостях у родных.

Жёлтый цвет на красно-фиолетовом фоне приобретает чрезвычайно большую и характерную власть, суровую и безжалостную. Но когда жёлтый цвет смешивают с красно-фиолетовым цветом, он немедленно теряет свой характер, и становится болезненным, коричневатым и безразличным цветом.

Жёлтый на средне осветлённом синем цвете сияет, но как чужой и отсутствующий. Передающий нежные чувства светло-синий цвет с трудом выносит жёлтый цвет.

Жёлтый на красном фоне создаёт мощный, громкий аккорд, напоминающий звуки органа в пасхальное утро. Его великолепие излучает богатство познания бытия.

Если жёлтый цвет на чёрном фоне, то он в самом ярком и агрессивном своём блеске. Он резок и остр, непреклонен и абстрактен.

Эти примеры очень убедительно показывают различные эффекты жёлтого цвета и трудности определения в общих словах выразительного своеобразия цветов, без непосредственного их наблюдения.

Красный цвет.

Красный цвет на цветовом круге не имеет ни желтоватого, ни синеватого оттенка. Его мощную яркость не легко затмить, но он чрезвычайно изменчив и легко принимает самые различные характеры. Он становится весьма восприимчивым, когда принимает желтоватый или синеватый тон. Как жёлтый, так и синеватый красный тон отличаются большими возможностями своих модуляций.

Красно-оранжевый цвет плотен и непрозрачен, но так ярок, словно исполнен внутренним жаром. Теплота красного цвета повышается в красно-оранжевом цвете до пламенной силы. При правильном подборе контрастирующих цветов красно-оранжевый цвет становится выражением лихорадочной, воинственной страсти. Ассоциируемый с планетой Марс, красный цвет связан с пылающим миром войны и демонов. Воины в бою носили красно-оранжевую одежду, как знак своего кровавого ремесла. В этом цвете пылает жар страстной физической любви. Чистый красный цвет означает любовь духовную. В пурпурно-красном цвете кардиналов, объединена светская и духовная власть.

Изменяя контрастирующие цвета, можно увидеть, как может в связи с этими изменениями, меняться выражение красно-оранжевого цвета.

Красный цвет на лимонно-жёлтом фоне выглядит тёмной обузданной силой. Он побеждён силой желтоватого цвета – силой познания.

Красно-оранжевый цвет сияет на тёмно-красном фоне подобно спокойному угасающему огню.

На сине-зелёном фоне, красно-оранжевый цвет кажется ярким разожженным огнём.

На лиловом фоне, красно-оранжевый цвет кажется угасающим жаром и принуждает лиловый к активному сопротивлению.

На жёлто-зелёном фоне красно0оранжевый цвет производит впечатление дерзкого, вспыльчивого захватчика, банального и шумного. На оранжевом фоне, красно-оранжевый цвет кажется тлеющим, тёмным и безжизненным, словно засохшим. Если мы углубим оранжевый цвет до тёмного коричневого тона, то красный огонь вспыхнет в нём сухим жаром.

Только в контрасте с чёрным цветом, красно-оранжевый цвет развернёт свою высшую, демоническую страстность.

Все различные впечатления, которые производит красно0оранжевый цвет в наших опытах, дают лишь слабое впечатление о его выразительных возможностях. В противоположность жёлтому цвету существует множество модуляций красного цвета, ибо его можно варьировать в контрастах тепла и холода, притупления и яркости, а так же света и темноты, не нарушая тем самым его цветового характера. От демонически мрачного, оранжево-красного цвета на чёрном фоне, до ангельски нежного розового цвета, красный цвет может выразить все промежуточные ступени от подземного до небесного царства. Перед нами только закрыт путь к духовному и душевному миру, прозрачному миру и воздушному миру, ибо там господствует синий цвет.

Синий цвет.

Чистым синим цветом называют цвет, в котором нет ни жёлтых, ни красных оттенков. Так же как красный цвет всегда активен, так синий цвет всегда пассивен, если на него смотреть с точки зрения материального пространства. С точки зрения духовной не материальности, синий цвет производит впечатление активности, а красный цвет – пассивности. Всё дело здесь заключается в «направлении взгляда». Синий цвет словно сжат и сосредоточен на себе. Как красный цвет подчинён крови, так синий цвет подчинён нервам. Люди, которые в своём субъективном сочетании предпочитают синие тона, по большей части отличаются бледным цветом лица и слабой системой кровообращения. Зато их нервная система выносливее.

Синий цвет представляет собой большую силу, подобную силе природы. Синий всегда производит впечатление тени, и в зените своего великолепия стремится к темноте. Это неуловимое нечто, которое всё же присутствует как прозрачная атмосфера. В земной атмосфере синий цвет присутствует начиная от светящейся небесной лазури до глубочайшей синей черноты ночного неба. Синий цвет увлекает наш дух, в трепете веры, в бесконечные дали духа. Для европейцев синий цвет был трепетом веры, а для китайцев синий цвет был символом бессмертия.

Когда синий цвет затемнён, то его тусклость наводит нас на мысль о суеверии, боязни, сознания потерянности и печали. Но вместе с тем, этот цвет всегда указывает путь к сверхчувственному и душевному состоянию, к трансцендентному ощущению.

Рассмотрим изменения впечатлений, полученных от синего цвета при изменении контрастирующих цветов.

Мы видим синий цвет на жёлтом фоне. Здесь синий цвет кажется очень тёмным и неярким. Там, где господствует ясный интеллект, там вера кажется тупой и тёмной.

Когда синий цвет составлен до светлоты жёлтого цвета, он излучает холодный свет. Его прозрачность излучает жёлтый цвет, в плотный, материальный тон.

Если синий цвет поместить на чёрный фон, он засветится в полной своей чистоте и силе. Там, где господствует чёрное невежество, синий цвет чистой веры сияет далёкому свету.

Если мы поместим синий цвет на лиловый цвет, то он покажется удалённым, пустым и бессильным. Лиловый отнимает у него всё его значение, по праву большей материальной силы, «осуществляемой веры». Когда лиловый становится более тёмным цветом, к синему цвету возвращается его блеск.

На тёмно-коричневом (затемнённом, тусклом оранжевом), синий возбуждается до сильной вибрации, а в коричневом цвете одновременно просыпается жизнь. Считавшийся мёртвым, коричневый цвет, празднует своё воскрешение, благодаря силе синего цвета.

На красно-оранжевом фоне, синий сохраняет свою тёмную силу, которая находит себе выход в ярком излучении. Здесь синий цвет утверждает и оправдывает свою странную нереальность.

Синий на фоне спокойного зелёного цвета приобретает сильный красноватый оттенок. Только благодаря подобному «уклонению» он может спастись от парализующей насыщенности зелёного цвета и сохранить производимое им живое впечатление.

Зелёный цвет.

Зелёный представляет собой промежуточный цвет между жёлтым и синим цветами. В зависимости от того содержит ли зелёный цвет больше жёлтого или синего цвета, меняется и характер его выразительности. Зелёный является одним из дополнительных цветов, получаемых при смешивании двух дополнительных цветов. Операция, которую трудно осуществить с такой точностью, чтобы ни один из компонентов не преобладал.

Зелёный цвет растительного царства, таинственного, образующегося путём фотосинтеза хлорофилла. Когда свет приходит на землю, когда воплощённая жизненная сила пускает зелёные побеги, плодородие и удовлетворённость, покой и надежда являются выразительными средствами зелёного цвета, слияния и взаимопроникновения, познания и веры. Если сияющий зелёный затемняется серым цветом, то у зрителя легко возникает чувство ленивой вялости. Если зелёный принимает жёлтые оттенки, приближаясь к жёлто-зелёному цвету, то это создаёт впечатление юных, весенних сил природы. Весеннее утро или утро раннего лета, без жёлто-зелёного цвета, без надежды и радостного ожидания летних плодов, немыслимо.

Жёлто-зелёный может быть активизирован до своего предела, путём добавления оранжевого цвета, хотя он тогда легко принимает грубый, вульгарный характер.

Если зелёный принимает синий оттенок, то это приводит к увеличению его духовных компонентов. Синий марганцевый цвет является наиболее богатым из сине-зелёных тонов. Этот ледяной синий тон представляет собой полюс холода, подобно тому, как красно-оранжевый является полюсом тепла и мира цветов. Сине-зелёный цвет в противоположность к зелёному и синему производит впечатление сильной, холодной агрессивности.

Амплитуда модуляций зелёного цвета весьма велика, и с помощью контрастных модуляций можно создать, множество выразительных различных возможностей.

Оранжевый цвет.

Оранжевый цвет , это смесь жёлтого с красным, он расположен в фокусе максимально активной яркости. В материальной сфере он обладает солнечной яркостью света, достигая в красно-оранжевом тоне максимум активной, тёплой энергии. Праздничный оранжевый цвет легко принимает гордый, внешний оттенок. В разбелёном виде он быстро теряет свой характер, а затемнённый чёрным цветом тускнеет и переходит в тупой, ничего не говорящий и сухой коричневый. Если этот коричневый осветлить, то мы получим бежевые тона, создающие своим дружелюбием тёплую, благотворную атмосферу.

Фиолетовый цвет.

Крайне трудно установить точный фиолетовый цвет, не имеющий красноватого оттенка, ни синеватого оттенка. Многие люди не обладают способностью разбираться в оттенках фиолетового цвета. В качестве антипода жёлтого цвета (цвета познания), фиолетовый является цветом бессознательного и таинственного, то угрожающего, то ободряющего, но всегда впечатляющего. В зависимости от соседних контрастирующих тонов он нередко может создать у зрителя даже гнетущее настроение.

Когда фиолетовый цвет покрывает большие площади, он может стать определённо угрожающим, особенно рядом с пурпурным цветом.

Фиолетовый цвет это цвет бессознательного благочестия, а в затемнённом, или более тусклом виде становится цветом тёмного суеверия. Из тёмно-фиолетового цвета прорывается таящаяся в нём катастрофа. Как только он осветлён, тогда свет и познание озаряют суровое благочестие, мы будем восхищены прекрасными нежными тонами.

Мрак, смерть и благородство в фиолетовом цвете, одиночество и самоотвержение в сине-фиолетовом. Небесная любовь и духовное владычество в красно-фиолетовом, таковы в нескольких словах некоторые из выразительных возможностей фиолетового мира. Многие растения имеют светло-фиолетовые побеги и жёлтые зёрнышки.

Принято считать, что все осветлённые цвета представляют собой более светлые стороны жизни, в то время как затемнённые цвета символизируют тёмные и отрицательные силы.

Мы можем проверить точность этих высказываний о выразительной ценности цветов с помощью двух опытов. Если два цвета являются дополнительными один к другому, то их истолкования должны быть дополнительными одно к другому. Когда два цвета смешаны, то истолкование, возникшее из этой смеси цвета, тоже должны соответствовать истолкованиям каждого, из участвовавшего в этой смеси цвета.

Дополнительные пары.

Жёлтый цвет и фиолетовый цвет = ясное познание, тёмное, эмоциональное благочестие.

Синий цвет и оранжевый цвет = смиренная вера, гордое самосознание.

Красный цвет и зелёный цвет = материальная сила, сочувствие.

Смешанные цвета.

Красный цвет, смешанный с жёлтым цветом = оранжевый цвет = сила и познание порождает гордое самосознание.

Красный цвет, смешанный с синим цветом = фиолетовый цвет = любовь и вера порождают эмоциональное благочестие.

Жёлтый цвет, смешанный с синим цветом = зелёный цвет = сознание и вера порождают сочувствие (сострадание).

Чем больше мы будем размышлять о психологической и эмоциональной выразительности цвета, тем более таинственными они нам покажутся. С одной стороны следует считаться с изменчивостью воздействия цветов, а с другой стороны, с субъективными различиями в готовности к их восприятию.

Каждый цвет может изменяться в пяти отношениях.

1.Изменения в характере цвета, это значит, что зелёный может стать более желтоватым или синеватым, а оранжевый может принять более красный или более жёлтый оттенок.

2. Изменения в яркости, это значит, что красный цвет может быть розовым, красным , тёмно-красным, а синий цвет может стать голубым, синим и тёмно-синим.

3. Изменения в насыщенности, это значит, что синий цвет может быть более или менее затемнён белым, чёрным , серым и его дополнительным, оранжевым цветом.

4.Изменения в количественном отношении или распространении, это большое пространство , покрытое зелёным цветом, рядом с маленьким пространством покрытым жёлтым цветом, или на полотне много жёлтого цвета по отношению к зелёному цвету, или на полотне столько же жёлтого цвета , сколько и зелёного.

5. Изменения, возникшие вследствие появления симультанных, контрастных воздействий.

Изложенные в этом разделе сообщения имеют отношение к одному критическому пункту в творческом процессе художника. Его восприятие и душевный опыт, могут быть очень интенсивны и велики, но если он с самого начала своей работы, из всей совокупности цветового мира не выберет основной группы цветов, то конечный результат его работы будет сомнителен. Поэтому, подсознательное восприятие, интуитивное мышление и положительное знание цветов должны слиться в одно целое, чтобы из многообразия доступных нам возможностей выбрать истинные и правильные цветовые отношения.