- •1. Древнеанглийская поэзия: основные источники и жанры. Героический эпос "Беовульф".
- •2. Три типа средневековой литературы. Куртуазная поэзия.
- •3. Рыцарский роман. Античный и византийско- восточный цикл. Романы о Тристане и Изольде.
- •4. Романы о короле Артуре и рыцарях круглого стола
- •5. Романы о Святом Граале. Городская и клерикальная литература.
- •6. У.Легленд "Видение о Петре Пахаре": жанровое и художественное своеобразие
- •7. 14 Век как особая культурно-историческая эпоха. Дж. Чосер "Кентерберийские рассказы"
- •10. Биография у.Шекспира и «шекспировкий вопрос»
- •11. Шекспир: периодизация творчества, сонеты.
- •12. Эволюция трагического конфликта в творчестве Шекспира: «Ромео и Джульетта» и «Отелло»
- •Шекспир: трагедия сильной личности (Ричард 3 и Макбет)
- •15. Жанр хроники в творчестве у. Шекспира.
- •16. У.Шекспир. Гамлет: проблемы героя и жанра
- •17. Последние пьесы Шекспира («Буря»)
- •19. Жанр эпической поэмы в творчестве Дж. Мильтона
- •20. Форма романа и концепция личности в романе д. Дэфо «Робинзон Крузо»
- •Эволюция творчества Свифта. Отношение к просветительским идеалам в «Путешествиях Гулливера»
- •22. Становление сентиментализма в английской поэзии 18 века (Томсон, Юнг, Грей).
- •23. Эволюция романной формы в английской литературе первой половины 18 века (Дефо, Ричардсон, Стерн).
- •24. Творчество Лоренса Стерна: новаторство и традиционность.
- •25. Предромантизм в литературе второй половины 18 века.
- •26. Преодоление сентиментализма в поэзии Роберта Бернса (1759-1796).
- •27. Эстетика романтизма и поэзия Уильяма Вордсворта (1770-1850)
- •Поэтическое творчество с.Т.Кольриджа.
- •Проблема героя и жанра "восточных поэм" Дж.Г.Байрона. Лирика.
- •34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
- •35. Новые тенденции в развитии английской литературы 2-ой половины XIX века: натурализм, неоромантизм. Творчество Стивенсона
- •36. Эстетизм и творчество о.Уальда
- •37. Бернард Шоу: теория новой драмы и функция парадокса в драматическом действии
- •38. Своеобразие фантастики в произведениях г. Уэллса
- •39. Английский модернизм как литературное явление (Джойс, Вульф)
- •40. Творчество д.Г.Лоуренса
- •41. Поэзия модернизма т.С. Элиота.
- •42. Социальная и философская проблематика в романах о. Хаксли.
- •43. Творчество и. Во.
- •Библиография
- •Краткое содержание книги «Незабвенная»
- •44. Мифологичесий роман в творчестве Голдинга.
- •Творчество
- •Произведения
- •Повелитель мух
- •45. Философский роман Айрис Мердок “Черный принц” (The Black Prince) (1973)
- •46. Театр абсурда и творчество г. Пнтера.
- •47. Современный английский роман
- •47. Современный английский роман (Дж. Фаулз) Английский роман
- •48. Своеобразие американского романтизма. Новеллы в. Ирвинга
- •49. Творчество ф. Купера и его место в становлении американской литературы
- •50. Эстетические принципы и поэтика новелл э.А.По
- •51. Поэтическое новаторство э.А. По
- •52. Трансцендентализм в американской литературе
- •53. Традиции и новаторство в поэзии г.Лонгфелло
- •54. Поэзия э.Дикинсон (1830 - 1886)
- •55. Поэтический космос у.Уитмена (1819 - 1892)
- •56. Эволюция творчества Генри Джеймса (1843 - 1916)
- •1. Начало творческого пути
- •2. Расцвет творчества
- •3. Поздний этап
- •58. Формы комического в творчестве м. Твена (1835 - 1910)
- •59. Жизнь и творчество Джека Лондона (1876 - 1916)
- •60. Литература «потерянного поколения»: э.Хемингуэй (1899 - 1961)
- •61. Человек и проблема нравственного выбора в романах Фицджеральда
- •62. Молодой герой и поиски смысла жизни в романе Сэлинджера «Над пропастью во ржи»
- •63. Американский мифологический роман. Джон Апдайк «Кентавр»
- •64. Жизнь и творчество Уильяма Фолкнера
- •65. Художественное открытие Генри Миллера
- •66. Драматургия Теннеси Уильямса
- •67. Современный американский роман
34. Основные проблемы и художественное своеобразие романа у.М,Теккерея «Ярмарка Тщеславия
УТ 1811 — 1863
Английский реалист. Один из крупнейших сатириков Англии (обличении буржуазно-аристократического общества). Вклад в развитие романа: разработка формы романа-семейной хроники, раскрывающей частную жизнь героев в органической связи с жизнью социальной.
Биография: из состоятельной семьи. Родился в Индии — в Калькутте, где его отец служил в колониальной администрации в должности судьи и главного сборщика налогов. После смерти отца шестилетний Т был отправлен в Англию. До двенадцатилетнего возраста жил на попечении своего деда в графстве Миддлсекс, а потом был отдан в школу Чертерхауз (тяжелые условия жизни в пансионате). В 1829 г. поступил в Кембриджский университет, но университетского курса не закончил. Отправляется путешествовать: Германия (знакомство с Гете), Италия, Франция (обучается живописи в Париже; посылает в английские газеты и журналы статьи о французских писателях и художниках, о судебных-процессах и парижских нравах). Вернулся в Лондон, занимается издательской и журналистской деятельностью, выступая и как писатель, и как художник-карикатурист. Многие из своих произведений иллюстрировал сам.
1836 – женился. Личная трагедия: жена сошла с ума и была помещена в психушку.
Ранний период творчества (1829—1845). Связан с журналистикой. Свои статьи, очерки, пародии и заметки на злободневные общественно-политические темы в журнале «Frazer’s Magazine». С 1842 г. - в известном сатирическом еженедельнике «Punch».
Он обращается к важным проблемам внутренней и международной политики, осуждает британский милитаризм, поднимает голос в защиту угнетенной Ирландии. Создает разнообразные пародии. Осмеивает романтизм и его представителей. Особым успехом пользовались пародии Т на салонные романы и романы так называемой «ньюгетской школы», в которых преступный мир изображался в ореоле романтики.
Как полемика с писателями, приукрашивающими жизнь, возникают первые повести Теккерея — «Кэтрин» (1840), «Записки Джимса де ла Плюш», «Мещанская история» (1840) и его первый опыт в области романа - «Карьера Барри Линдона» (1844).
Более поздние и значительные работы:
«Книги снобов» (1846—1847)
«Ярмарка-Тщеславия» (1848).
В этих произведениях, созданных в период подъема чартистского движения, социальная критика Т, его реалистические обобщения и сатирическое мастерство достигают наибольшей силы.
Современное ему буржуазного общества - громадная ярмарка, где все продается и все покупается. Правдиво изображает отталкивающее лицо английского буржуа, не питает иллюзий относительно возможности его превращения в доброго и отзывчивого человека. В нем преобладает сатирик и социальный обличитель. Для него главное — раскрытие суровой правды жизни без всяких прикрас и иллюзий.
Название романа — «Ярмарка тщеславия. Роман без героя» — заимствовано из «Пути паломника» Джона Беньяна. Социально-бытовой роман.
Форма подачи материала в романе Т весьма своеобразна. Действующих лиц сравнивает с марионетками, а себя с кукольником, приводящим их в движение (делает замечания по поводу героев-марионеток, дает свои оценки, высказывает свои суждения). Позволяет увидеть реальные отношения людей и нравы XIX в. Авторские комментарии служат раскрытию сатирического замысла романа.
Жанр - роман-хроника. Жизнь героев показана в нем на протяжении нескольких десятилетий — начиная с юности и кончая старостью.
В центре внимания писателя — судьба двух молодых девушек, двух подруг — Бекки Щарл и Эмили Сэдли. Обе они оканчивают один и тог же пансион. С этого и начинается роман: за подругами закрываются двери пансиона, они вступают в жизнь. Но судьба, которая их ожидает, различна. ЭС—дочь богатых родителей, которые позаботятся об устройстве ее судьбы, БШ — сирота, о ее судьбе некому позаботиться, кроме нее самой. Момент выхода из пансиона — это начало ее трудной борьбы за место в жизни. Она не останавливается ни перед интригами, ни перед бесчестными поступкам, лишь бы добиться желанной цели: быть богатой, блистать в обществе, жить в свое удовольствие. БШ - эгоистична и жестока, бессердечна и тщеславна. Т беспощаден в изображении ее похождений, но вместе с тем всей логикой своего произведения убедительно доказывает, что окружающие ее люди ничем не лучше. В отличие от многих других, БШ лишена ханжества. Трезво судя об окружающие людях, она не закрывает глаза и на свои собственные поступки.
В противоположность БШ ЭС — добродетельное и добропорядочное существо. Однако в описаниях ангелоподобной Э звучит нескрываемая ирония. Э ограниченна и ничтожна, к тому же она не менее эгоистична, чем все остальные герои.
Двуплановость композиции романа — линия Э, принадлежащей к буржуазным кругам, и линия БШ, стремящейся приобщиться к аристократическим сферам. Семейства Сэдли и коммерсанта Осборна представляют буржуазные круги. Разорение Сэдли заставляет его родственника богача Осборна отвернуться от него. Сэдли пользовался вниманием и уважением окружающих лишь до тех пор, пока имел деньги. Выброшенной за борт жизни оказывается и лишившаяся состояния Эмилия. Лишь полученное от свекра наследство помогает ей вновь обрести место в мире высшего общества. По законам общества снобов живет муж Э — Джордж Осборн. Он тщеславен, ищет связей с влиятельными людьми и не считается с теми, кто ниже его по положению в обществе. Пустой и недалекий, эгоистичный и испорченный воспитанием, Джордж живет легко и бездумно, заботясь лишь о своих удобствах и удовольствиях.
В романе создана галерея образов аристократов. Это многочисленные члены семейства Кроули: помещик Питт Кроули, невежественный и грубый; его сыновья и его брат Бьют Кроули; обладательница огромного состояния престарелая мисс Кроули, в ожидании наследства которой грызутся ее родственники. Расчет, лицемерие, лесть. Корыстные интересы и низменные побуждения делают близких людей врагами; ради денег каждый из Кроули готов перегрызть горло своему конкуренту. В ряду аристократических снобов находится маркиз Стейн. Этот престарелый вельможа, циничный и умный, являет собой образец развращенного до мозга костей представителя господствующих классов.
«Ярмарка тщеславия» имеет подзаголовок «Роман без героя». Т считает невозможным найти положительного героя в среде Осборнов и Кроули. Однако, в отличие от Диккенса, он не вводит в свой роман людей из народа и не противопоставляет своекорыстному миру буржуа простого человека. НО не отказывается полностью утвердить в качестве положительных начал принципы нравственной чистоты и честности. Носителями их выступает капитан Доббин. В круговороте «Ярмарки тщеславия» он — единственный, кто сохраняет доброту и отзывчивость, самоотверженность и скромность. Человек незаметный и до некоторой степени неудачник, остается верен нравственным принципам вопреки влиянию среды и вступает с ним в единоборство. Однако, по существу, Д не противостоит обществу «Ярмарки тщеславия», не вступает с ним в конфликт, не выходит за пределы общепринятых норм поведения.
Т проявил себя знатоком человеческих характеров и мастером их изображения. НОВОЕ по сравнению с др его произведениями - раскрытие диалектики индивидуального характера. Постигает противоположность и сложность взаимодействия начал, лежащих в основе характеров; отмечает свойственные его героям побуждения как к добру, так и ко злу; не склонен изображать человека ни отъявленным злодеем, ни существом идеальным; не стремится к преувеличениям и избегает злоупотреблять приемом гиперболизации. Задача - в точном воспроизведении действительности + не идеализирует женщин, что свойственно романтической лит-ре. Показал взаимодействие среды и характера.
Отказывается от традиционной счастливой концовки. Не принадлежал к числу тех романистов, которые опускают занавес, когда герой и героиня вступают в счастливый брак. Не делает буржуазный брак идеальным. Примерами этого служит семейная жизнь как БШ, так и ЭС. Счастливый конец романа, по мнению Т, только обманывает читателя. Его выводы о жизни гораздо, более безнадежны. Роман «ЯТ» он завершает словами: «Суета сует. Кто из нас счастлив в этом мире? Кто из нас получает то, чего жаждет его сердце, а получив не жаждет большего?. Давайте, дети, сложим кукол и закроем ящик, ибо наше представление окончено».
Рассказчик – «устроитель представления» (позиция стороннего наблюдателя). Ирония – излюбленный прием. Не прибегал к прямому осуждению, дает читателям возможность самим давать оценку.
Романы первой половины 50-х гг
«История Пенденниса»
«Newcomers»
«История Генри Эсмонда»
«Виргинцы, повесть из жизни прошлого столетия»
лекции —. «Четыре Георга» и «Английские юмористы XVIII века»
Демократизм Т - в отражении народной точки зрения на происходящее, сказавшейся прежде всего в осуждении деятельности правящих классов; однако Т не показал народ участником и двигателем истории, не изобразил народную жизнь. В этом отношении его исторические романы не могут идти в сравнение с романами В. Скотта.