24. Образы и поэтическая техника «Пьяного корабля» а. Рембо.

Теми средствами, которые наглядно подтверждали, что «открытие самого себя» предполагает «освобождение от морали», освобождение от всех авторитетов, на которые не уставали ссылаться романтики, от Бога до Природы. В исходном пункте творческого акта «ясновидца» словно бы нет никаких объективных ценностей, есть лишь «я» как то горнило, в котором выплавляется поэтический образ. Поскольку «я» создается «расстройством всех чувств», постольку душа «ясновидца» — «чудовище»; введением в последний этап творчества Рембо может служить стихотворение «Пьяный корабль».

«Пьяный», заблудившийся, сбившийся с курса, гибнущий корабль — достаточно очевидный символ поэта, его души, пустившейся в рискованную авантюру. Корабль — образ метафорический, образ «корабля-человека», в котором воедино сливаются внешнее и внутреннее, возбуждая впечатление о возникновении какой-то третьей силы, которая не сводится ни к кораблю, ни к поэту. В этом главное отличие «ясновидения» от импрессионизма Верлена, а в этом отличии заключена суть символизма. Возникающая «тайна», некое не подлежащее логическому определению начало, влечет за собой особенную поэтическую технику, технику намека, «суггестивности».

Отсюда и значение сонета «Гласные» как декларации такой поэзии. Изолированный от смыслового контекста звук, будучи уподоблен цвету, становится носителем иной функции, функции «внушения», «суггестивности», с помощью которой и обнаруживается «неизвестное».

Такую литературную технику готовил уже «музыкальный» принцип Верлена (несомненно, прямо повлиявшего на Рембо), но импрессионизм сохранял как образ данной души, так и конкретный природный образ, тогда как у Рембо неузнаваемым становится все простое и осязаемое. Эстетический эффект последних стихотворений, написанных в 1872 г., определяется шокирующим слиянием простейшего и сложнейшего.

25. Форма сонета в творчестве Верлена и Рембо.

Сонет как жанр появился в предренессансной поэтике. Буквально – «песня разносчиков».

- жесткая рифмовка,

- ясный смысл, образ,

- форма философской лирики,

- строение: тезис, антитезис, их синтез,

- строгая форма: образы, способ рассуждения, философская форма, мысль,

- одно предложение – одна строка.

Верлен и Рембо разрушили эту форму. Прием рубежа веков – прием переноса. Основная задача – освободиться.

- переноса в строках (строка не соответствует предложению),

- нет философии, есть только картинка – импрессионистическая или символическая,

- образ яркий, зримый, но не ясный; много многозначных, «текучих» образов,

- красота – единственный образ совершенства, доступный восприятию.

«Гласные» - просто странная, яркая, красивая, оригинальная мысль; нет продолжения, нет философии; иными словами – парадокс.

Гласные

А -- черный, белый -- Е, И -- красный, У -- зеленый,

О -- синий... Гласные, рождений ваших даты

Еще открою я... А -- черный и мохнатый

Корсет жужжащих мух над грудою зловонной.

Е -- белизна шатров и в хлопьях снежной ваты

Вершина, дрожь цветка, сверкание короны;

И -- пурпур, кровь плевка, смех, гневом озаренный

Иль опьяненный покаяньем в час расплаты.

У -- цикл, морской прибой с его зеленым соком,

Мир пастбищ, мир морщин, что на челе высоком

Алхимией запечатлен в тиши ночей.

О -- первозданный Горн, пронзительный и странный.

Безмолвье, где миры, и ангелы, и страны,

-- Омега, синий луч и свет Ее Очей.

Рыдала розово звезда в твоих ушах,

Цвела пунцово на груди твоей пучина,

Покоилась бело бескрайность на плечах,

И умирал черно у ног твоих Мужчина.