4. Неоромантизм: темы, сюжеты, герои; общее и отличия в сравнении с романтизмом первой половины XIX века.

Показательным для состояния литературы рубежа веков было возникновение двух разных художественных концепций, ориентировавшихся на романтизм и античность (в ином варианте   на классицизм). Интерес к прошлому - т.к. прошедшие эпохи должны были стать заимодавцами общезначимых идей, не обнаруженных в современности.

- Отказ от исповедуемого натурализмом отражения современной действительности в ее конкретных формах. Переживаниям героев обычно придавалось особое метафизическое значение. Человек существовал в состоянии постоянного нервного возбуждения, охваченный тоской по приоткрывавшимся ему иным, нездешним мирам. Душа человека будто мучительно разрывалась между двумя правдами   правдой земного и иного, неземного существования. Мистическое значение получала порой сама полнота земного существования. Земное, чувственное, внедуховное   "жизнь" становилась, в развитие идей, идущих от Ницше, высшим и единственным воплощением смысла существования. Привычное получало непривычную многозначительность.

- Формой, характерной для всей европейской литературы становится фрагмент, оставляющий просторы невысказанному, дающий возможность наметить, но не закончить картину, намекнуть на целое, мерцающее за частностью. (в Герм.-Петер Хилле).

- Героям свойственны черты:  исключительность, гениальность, "дар божий", время болезненность, утонченность, отдаленность от реальной жизни. Стремление жить по собственным высоким законам, не подчиняясь обыденности. Противоречащие друг другу истины уживаются в душе героя. Иногда отказ от земных благ и смирение.  Неоромантизм имел дело с личностью, находящейся в экстремальной ситуации, на пороге морального кризиса, серьезного выбора, но всегда при множественности и относительности моральных критериев. (Д. Стивенсон (1850-1894), Д.Р. Гиссинг (1857-1903) и Д.О. Мур (1852-1933))

- Вера ранних немецких романтиков в разум. Интеллектуализм, впоследствии сменившийся мистикой.

- Рассказчик   посредник между героями и автором. Оставляет писателю простор для отстранения и иронии.

- Неоромантизм включал в себя черты символистской эстетики. Большое внимание в Германии рубежа веков привлекал Метерлинк и поздние символистские драмы Ибсена.

- Обычно подчеркивалась двуплановость: суть конфликта состояла в несоединимости повседневного и вечного, житейского и духовного, объяснимого и таинственного.

- неоромантический тип сверхчеловека

Киплинг, "Сказки о Маугли". Герой - победительный и положительный. Признает единственный закон - Книгу джунглей, подчиняется только стае. Только тот может стать сверхчеловеком, кто может действовать, опираясь на стаю. При этом коллектив, стая, признает частную жизнь, достоинство, собственность индивидуума. Каждый сам по себе, но вместе сильнее. Индивидуум свободен в собственном доме, семье. Признает права стаи во всех др.местах и пространствах.

Модель сверхчеловека у Киплинга - "человек на грани". Маугли - символический образ. Отчасти реальный ( в Индии были часто дети попадали в стаю зверей, но они переставали быть людьми). К.создает миф о существе, в котором гармонично сосуществует чел.и зверь. М.в мире людей как волк, в мире волков - человек. Конфликт 2 миров. В мире волков М.- воплощ.слабости телесной. Но у него есть сила дух и самое главное - умение учиться.  Балу учит его подчин.коллективу. Маугли сверхчеловек, потому что может признать общ-во человека и стаи. Может мстить по-звериному, и платить добром за добро. Понимает что у обезьян ложный коллектив, т.к.у них нет законов. Позитивный, гармонический взгляд на сверхчеловека: он должен прежде всего научиться подчиняться, служить общ-ву.

Другой взгляд -  у Твена. Янки попадает в мир, где может быт сверхчеловеком, т.е. преобразовывать мир, знает будущее..

У Киплинга "Ты должен владеть не людьми, а собой", у Киплинга сверх чел. - больше человек, чем полубог

Вопрос №5. Реализм рубежа веков: новые темы и сюжеты, его взаимодействие с традициями, влияние натурализма, символизма и других течений

Литература рубежа веков сложна и разнообразна. Новая историческая реальность, новые тенденции в общественно-политической жизни, философские искания, потребность подвести ито­ги завершающегося XIX столетия и проникнуть в тайны рождаю­щегося XX в. — все это нашло отражение в литературе, живописи, музыке, театре, в только что заявившем о себе кинематографе.

Рубеж веков — время появления оригинальных художественно-эстетических школ и направлений, их столкновений и полемики и одновременно плодотворного взаимодействия.

В целом литературный процесс этого периода имеет переходный характер. Правомерно говорить об особом типе культуры, сложившемся в эту эпоху. Менялась писательская концепция мира и человека. Возникновение новых тенденций в искусстве было обосновано в литературных манифестах, теоретических трактатах, в которых писатели формулировали свои эстетические позиции. Для периода рубежа веков характерна вовлеченность писателей в события общественно-политической жизни. Показательны, на­пример, участие в деле Дрейфуса Э.Золя и А.Франса; протесты против испано-американской войны М.Твена; оппозиция милитаристскому угару в период Первой мировой войны, которую составили Р.Роллан, Б. Шоу и др. «Ангажированность» литературы, включенность в политическую жизнь, выступление авторов на стороне демократии, справедливости — важная сторона литера­турного процесса рубежа веков. В связи с этим значительный и важный пласт в наследии Э.Золя, А.Франса, Р.Роллана, Б.Шоу, Г.Уэллса, М.Твена, Дж.Лондона, Т.Драйзера и др. представляет публицистика.

В конце XIX в. сохраняет свою значимую роль реализм. К 1830 — 1860-м годам относится классический этап реализма, наиболее отчетливо представленный в творчестве Стендаля, О. де Бальзака, Ч.Диккенса, У.Теккерея, Ш.Бронте и др. Далее обозначается его постклассическая фаза, для которой характерно обогащение про­блематики и жанрово-стилевых особенностей реалистического искусства.

Показательны в этом отношении новые тенденции в романном жанре. Постижению жизненной правды, глубинных факторов в жизни общества способствовал жанр романа-эпопеи. В творчестве многих авторов (Э.Золя, Р. Роллана, Т.Драйзера, Дж. Голсуорси, Т.Манна, Г.Манна и др.) романы объединялись в дилогии, трилогии, тетралогии, многотомные циклы.

Впечатляет само богатство эпических форм. Складываются такие жанровые разновидности романа, как «музыкальный» (Р. Рол-лан), философский (А.Франс, Т.Манн), сатирический (Г.Манн), утопический (Г.Уэллс, Дж.Лондон), социально-психологический (Дж.Голсуорси, Т.Драйзер, Т.Г.Харди, Г. де Мопассан), психологический (Г.Джеймс), социологический (Э.Синклер), приключенческий (Л.Стивенсон), детективный (А.Конан-Дойл), лирический (К. Гамсун), исторический (Г. Сенкевич), роман-притча (О.Уайльд) и др.

Воплощение жизненной правды отнюдь не предполагает исключительно «жизнеподобие» в искусстве, но рождает различные формы условности. Бытописание, психологический анализ, документализм обогащаются символикой, аллегорией, гротеском, фантастикой. В реалистическом романе прослеживаются стилистические элементы других эстетических школ (натурализма, символизма, импрессионизма и т.д.), с которыми он плодотворно взаимодействует. Выделить реализм в чистом виде очень сложно, и это привело бы к упрощению классификации литературных течений рубежа веков. Понятие «реализм рубежа веков» достаточно широкое, гибкое, оно не укладывается в жесткую схему.

Отметим некоторые черты, присущие писателям-реалистам. Это их живая вовлеченность в литературно-эстетические дискуссии, которые становятся факторов общественного значения. Не случайно в художественном творчестве писателей реалистического направления сквозной становится тема искусства. Часто в центре повествования — судьба художника («Творчество» Э.Золя, «Жан Кристоф» Р. Роллана, «Мартин Иден» Дж .Лондона и др.).

Обогащение реализма и возникновение новых литературно-эстетических течений были обусловлены углубившимся представлением о человеке, его психофизиологической природе. А это, в свою очередь, было результатом важнейших открытий в разных сферах науки: физиологии и экспериментальной медицине, естествознании, психологии, философии, социологии и политической мысли. Теория эволюции, проблемы наследственности, философские учения А.Шопенгауэра, Ф.Ницше, Э.Ренана, А.Бергсона и др. — все это нашло отражение в словесном искусстве.

7. «Новая драма»: сюжеты, конфликты, понимание задач драмы. Аналитическое строение пьес (на любых примерах).

Можно отнести: Ибсен «Кукольный дом», Шоу «Дом, где разбиваются сердца» (периоды) + Саломея, Идеальный муж; Метерлинк, Роллан, Чезов.

Было три расцвета драмы.

-драма род.в 5в нэ-расцвет аттической драмы.Драма родилась в тв-ве Софокла, Эсхила, Еврипида

-мещанская транедия Дидро. Романт.период — поклонение Шескспиру+Шнлли, де Мюссе.

-Новый взлет. Рубеж 19-29в. Не приняла концепции индивидуализации Ренессанса. «Я» сталкивается с ходом времени.

- не приняла концеп-ю индивидуализма (отказ от миф героев).

- личность не обладает свободой – она незначительна, измельчание героя

- реал взгляд на чел-ка

- трагедия повседневности

• Чехов «мои герои пьют чай, а в это время разбиваются их судьбы».

Метерлинк. Трагелия повседневности каждого дня. Сочетание высокого и низкого. Поэтизация новой драмы. Тяготение к стихотворной форме. (сюда? Анттибуржуазный пафос. Новая драма не становится частью бытовой, а рассм.проблемы шире).

Б.Шоу - «драма-лискуссия.

Психологизм новой драмы -сложность, неодназначность, текучесть. Герой не сводится к единой страсти. Драма обращается к высокой инстанции и духовному уровню своего читателя. Драма-не окончат.форма.Помимо текста, это еще и жизнь на сцене, в устах егроев. Новая драма подразумевает возможность нескольких трактовок.

Ибсен «Кук дом» - шаг к новой драме. Трагедия заключается в нехватки мелочи — денег. Дана видимость семейного счастья. Нора: мотовка, птичка...Склад.впечатление, что она не знает реальной жизни. Дана видимость, кот.нарушается обращением в прошлое. В истории семьи есть тайна. Нора взяла в долг деньги, подделав подпись своего отца, чтобы спасти мужа и отвезти его на юг. Кракстау начинает шантажировать ее, просит ее, чтобы она замолвила о нгем словечко перед мужем. Нора думает, что узнав, муж возьмет вину на себя. Но нет! И в этом трагедия. Она уходит из дома, тк желает найти правду для самой себя.

Новая драма — словесное иск-во. В основе — философские посылки. Новая драма обращает внимание на сам процесс проживания. Столкновение двух натур: силы и слабости.

+

Диалоги – незначит фразы, недомолвки – Кук дом

Новый тип театра: независимый, вседоступный, появление режиссера. Воз-ть множ-ва трактовок, различ точек зрения. Открытие противоречивости бытия, аналитическое построение пьесы.