1. Марков В. История русского футуризма. – СПб., 2000.

2. Литературный энциклопедический словарь / п/р В. Кожевникова и П. Николаева – М., 1987.

3. Современное зарубежное литературоведение. Страны западной Европы и США. Концепции, школы, термины / Сост. И.П. Ильин, Е.А. Цурганова. – М., 1996.

4. Руднев в. Энциклопедический словарь культуры хх века. – м., 2001.

5. Соколов а.Г. История русской литературы к.19-н.20 в. – м., 1999.

Тема 16. Процессы создания художественной картины мира в творчестве н.Гумилева

1. Неоромантизм – раннее творчество.

2. Акмеизм – период зрелого творчества.

3. Постакмеизм – позднее творчество.

Творчество н.С. Гумилева (1886-1921)

1. Раннее творчество (неороман-тический этап) (1905 – 1912 (1914)	Гумилев изображает два мира: мир действительности, где царят уныние и безнадежность, и мир мечты, где происходят значительные события, живут удивительные герои, блистают яркие краски. Но поэт настаивает на том, что человек может воплотить мечту в жизнь, тогда мир действительности станет таким же прекрасным, как и мир мечты. Лирический герой этого периода – воин, завоеватель, рыцарь, человек, готовый к борьбе, решительный и уверенный в себе.	Сборники «Романтические цветы», «Жемчуга» и др.
2. Зрелое творчество (акмеисти-ческий этап) (1912 (1914) –1918)	Гумилев выдвигает концепцию мира, согласно которой реальная жизнь, во всех ее проявлениях благословляемая Богом, есть высшая ценность. Таким образом, ситуация двоемирия снимается. Художественный мир Гумилева – это мир реальных вещей, в которых поэт прозревает божественный замысел.	Сборники «Колчан», «Шатер» и др.
3. Позднее творчество (постакме-истический этап) (1918 - 1921)	Гумилев обращается к эстетике символизма, его стихи теряют акмеистическую ясность, но зато приобретают большую смысловую глубину. В произведениях этого периода нарастают трагические ноты, мир уже больше не кажется прекрасным и праздничным.	Сборники «Костер», «Огненный столп» и др.

Литература:

1.Павловский А. Николай Гумилев // Вопросы литературы. – 1986 - № 10.

2.Богомолов Н. Читатель книг / Гумилев Н. Собрание сочинений: в 3 Т. – М., 1989.

3.Клолбаева Л. Концепция личности в русской литературе рубежа 19-20 веков – М., 1990.

Тема 17. Ранняя лирика а.Ахматовой с точки зрения внутренней динамики творчества

1. Ситуация ожидания любви в книге «Вечер».

2. Мотивы покаяния и послушничества в книге «Четки»

3. Тема катастрофичности бытия в книге «Белая стая».

Раннее творчество а.А. Ахматовой (1889-1966)

К раннему творчеству А. Ахматовой традиционно относят стихи, вошедшие в три ее первых сборника: «Вечер», «Четки», «Белая стая».

Название сборника	Основная лирическая ситуация
«Вечер»	Ситуация ожидания любви, которая является необходимым условием жизни для лирической героини
«Четки»	Любовь приходит к лирической героине, но она приносит с собой только страдания, более того, ведет к смерти. Лирическая героиня не может жить без любви, но и с любовью не может. Путь, который она выбирает для себя – это путь покаяния в грехах, путь послушничества.
«Белая стая»	Понимание трагизма существования отдельной личности перерастает в осознание трагизма бытия, ощущение хрупкости мира становится основой мироощущения в стихах этого цикла

Особенности художественного мира ранней Ахматовой

Предметность (вещность)	Тонкие психологические состояния лирической героини переданы через описания обычных предметов, вещей, окружающих человека в его каждодневной жизни	Н., Подушка уже горяча С обеих сторон… - состояние напряженного ожидания встречи с возлюбленным передается через прозаический образ подушки
Романность	В небольших по объему стихотворениях заложена потенциальная возможность подробного развертывания ситуации, так что из стихотворения может вырасти целый роман. Книги стихов организованы таким образом, что отдельные тексты могут уравниваться с главами «лирического романа», с очевидным сюжетом, конфликтом	Н., «Хочешь знать, как все это было…», «Сжала руки под темной вуалью…», «Сероглазый король» и др.
Драматургичность	Взаимоотношения лирической героини с другими персонажами стихотворений сборников построены по принципу явного или скрытого диалога как в драматургическом произведении	Н., «Мне голос был…», «Я пришла к поэту в гости…», «Высоко в небе облачко серело…» и др.

Литература:

1.Жирмунский В.М. Творчество А. Ахматовой. – Л., 1973.

2.Тименчик Р.Д. Ранние стихотворные опыты Анны Ахматовой // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1979. – Л., 1980.

3.Павловский А. Творчество А. Ахматовой. – М., 1989.