4. Тектоника

Большое познавательное значение в фор­мообразовании и конструктивной структуре формы имеет такие категории композиции, как текто­ника и Объемно-пространственная структура. Тектоника (от греч. ktonikos — относящийся к стро­ительству) . Эти категории используются также и при оценках качеств композиции.

Тектоника — специфическое средство ху­дожественной выразительности, органиче­ски связанное с конструктивной объем­но-пространственной структурой создавае­мого сооружения или изделия и ее объективными закономерностями (прочностью, устойчивостью и равновесием). Существу­ют и другие определения. Тектонику назы­вают зримым отражением в форме рабо­ты конструкции и организации материа­лов .

Художественное выражение конструктивно-строительных закономерностей, свойственных зда нию, называют его тектоникой.

Тектоника интерьера — это ясно выраженная взаимообусловленность внутреннего пространства и конструкций, его образующей, отражающая на языке обратных архитектурных форм характер равновесия действующих в конструкции сил, специфические свойства материалов и способ стро тельства.

однако тектоника — не только выражение конструктивно-технического содержания, но и ком­позиционный принцип, отражающий более широкий круг идей. Конструкция активно участвует в формировании идейно-художественного образа интерьера, поэтому архитектурная полихромия не может игнорировать его конструктивно-простран ственную структуру.

Здания и сооружения, машины, изделия, предметы и вещи создаются из различных материалов, самой различной формы и разной конструктивной структуры, а, следо­вательно, разной тектонической системы

Приведем несколько примеров из области архитектуры:

1. Кирпичный дом, конструктив­ной основой которого является несущая стена с оконными и дверными проемами, можно отнести к стеновой тектонической системе. В многовековой практике вырабо­тано несколько типов стеновых плоскостей: мелкоблочная (каменная и кирпичная), монолитная (бетонная), крупноблочная и крупнопанельная.

2. Здания, конструктивная основа кото­рых состоит из арок и сводов, по своему внешнему виду относятся к арочно-сводчатой тектонической системе.

3. Здание столбчатой конструкции, перекрытое балками (т. е. стоечно-балочная система, возникшая в ордерной классической архитектуре), по своему виду может быть отнесено к стоечно-балочной тектонической системе.

4. Здания, конструктивная основа которых состоит из каркаса с раскосами (фахверк), по своему внешнему виду относятся к фахверковой тектонической системе .

Автор книги «Наука, техника, искусство» Г. В. Борисовский приводит пример двух тектонических систем, конструктивная осно­ва которых отражает «сжатие» и «растяже­ние».

Благодаря новейшим достижениям архи­тектурной науки и строительной техни­ки созданы новые тектонические системы, обобщающие названия которых во многих случаях еще не определены. Всевозможные тонкостенные оболочки, вантовые и сетчатые конструкции из жестких прочных мате­риалов по своим причудливым формам при­ближаются к формам органического мира (скорлупа яйца и ореха, панцирь рака, ракушки, кожура фруктов) и образуют новые более прогрессивные тектонические системы.

Если на протяжении веков при создании форм архитектуры учитывались материа­лы, работающие главным образом на сжа­тие и частично на изгиб, то в настоящее время, благодаря появлению новых проч­ных материалов, работающих на растяже­ние, рождаются новые сложные формы с определенными криволинейными очерта­ниями

Смысл слова тектоника распространяет­ся на все виды различных форм: созданные человеком машины, различное станочное оборудование, предметы и изделия бытово­го назначения и т. п.

Конструируя экскаватор или грузоподъ­емную машину, корабль или самолет, железнодорожный или трамвайный вагон, холодильник или кинокамеру, мы заклады­ваем определенную тектоническую систему, т. е. конструктивную структуру, обеспечи­вающую не только чисто функционально-утилитарную, но и эстетическую сторону .

Закономерности тектоники отражают ло­гику работы конструкции и опираются на законы механики, статики, динамики, аэро­статики, гидродинамики, сопротивления материалов, теории упругости и др.

Это понятие свя­зывает две важные характеристики изделия: форму и конструктивную основу, под которой понимается работа несущей части конструкции, характер распределения на­грузки, принцип конструктивного устройства, соотноше­ние масс, легкость или тяжесть, прочность, устойчивость и т. п. Эти особенности конструктивной основы должны правильно отражаться в форме. Тектонически организо­ванная форма зримо отражает работу конструкции и ма­териала, принципы технологического построения изделия. Материал, конструкция и технология связаны неразрыв­но, а тектоника является художественным средством вос­произведения этого единства.

Более полно проявляется тектоника, когда осознает­ся материал конструкции (бетон, дерево и т. п.). А любая конструкция зрительно должна отражать работу матери­ала, иначе она потеряет тектоническую и эстетическую выразительность. Благодаря большим возможностям тех­нологии изготовления различных конструкций из мно­гих материалов расширилось и представление о тектони­ке. Так, новый способ выполнения строительных конструкций из древесины (большепролетные перекры­тия клееными арочными балками) позволяет по-новому видеть тектонику этого материала. Более того, появились материалы и конструкции, в которых нарушены тради­ционные представления о тектонике, принципах работы конструкций. Например, тектоника надувной мебели из эластичных полимерных пленок трудно укладывается в представления о несомом и несущем, о работе материала. Еще труднее представить тектонику пневматических стро­ительных конструкций, особенно воздухоопорных.

какова роль цвета в преобразовании материально-технической формы в образно-художественную, конструктивной системы в систему тектони ческую? Эту роль можно выяснить, только вникнув в сущность самого понятия тектоники.

Сформулируем роль цвета в самом общем виде.

При помощи цветовых соотношений тектоническая форма — пространственная, плоскостная или объемная — может быть дополнена, улучшена или зрительно изменена в согласии о архитектурным замыслом.

Цвет может содействовать выявлению смысла конструкции в соответствии с общей композиционной идеей. Массивность или напряженность несущих элементов, легкость или тяжесть несомых могут быть охарактеризованы цветами с определенными ассоциативными свойствами (легкие, тяжелые, поверхностные или независимые, выступающие, отступающие и т. д.).

В конечном счете все сводится к тому, чтобы создать цветовой образ преодоления силы тяжести, пока человек находится в сфере ее влияния.

Но этим возможности цвета не исчерпываются. Как уже не раз говорилось, цветовой тектонический образ может в значительной мере обогатить и повысить впечатляющую силу целостного идейно-художественного образа интерьера, придать ему большую эмоциональную выразительность.

Роль цвета в рассматриваемом вопросе может быть в общем выражена в следующем перечне основных задач.

задача первая. Сделать более наглядной общую тектоническую структуру пространства и ее масштаб, достичь единства конструктивно-пространственного замысла и цвета, подчеркнуть или иллюзорно изменить ритмический строй конструкции — вертикальных и наклонных опор, рам разного очертания, арок, балок плоских покрытий и т. п.

задача вторая. Сделать саму конструкцию более понятной, выделить ее ведущие элементы, выявить взаимодействие_ несомого и несущего, подчеркнуть характер статического равновесия и направление действующих сил, сделать наглядным гармонический или антагонистический принцип связей между архитектурно-художественной формой и конструкцией.

задача третья. Зрительно облегчить или утяжелить форму, иллюзорно изменить ее размеры, пропорции, положение, шаг, пролет.

задача четвертая. Создать, при необходимости, впечатление полной дематериализации форм, ра­створить ее в пространстве.

задача пятая. Ослабить или компенсировать отрицательные впечатления, вызываемые особенностями конструкций (грузность, чрезмерная напряженность, неустойчивость, давящая тяжесть и т. п.).

задача шестая. Выделить особо выразительные в эстетическом отношении конструктивные элементы (стержневые структуры, узорные сочетания ребер, ажурные конструкции верхнего света,  характерную форму опор). 

Задача седьмая.. Придать индивидуальную характеристику деталям конструкции в соответствии с их ролью.

задача восьмая. Выделить или замаскировать природу материала.

Решение этих задач в совокупности способствует общей эстетической выразительности интерьера, ясности его построения, легкости зрительного восприятия и правильности его оценки.

Таким образом, прежде всего необходимо, используя средства и закономерности цветовой ком­позиции, выявить тектоническую пространственную структуру интерьера.

В заключение отметим, что неправильное понимание тектоники как композиционного средства может привес­ти к искаженному использованию материала, нарушить соотношение величины отдельных частей в изделии, мас­штабность последнего и в целом огрубить форму. Удачно же выявленная тектоника в значительной мере опреде­ляет изящество формы всего изделия. Таким образом, объемно-пространствен­ная структура в формообразовании и текто­ника формы являются важнейшими катего­риями композиции, закладывающими осно­ву построения красивой формы. Однако для создания красивого предмета, изделия существуют не только эти средства и свой­ства композиции. К ним относятся пропор­ции и пропорциональность, масштаб и мас­штабность, симметрия и асимметрия, ста­тичность и динамичность, метрические и ритмические повторности, контраст и ню­анс, цветовые гармонии и др.