Соотношения

Любой предмет обладает размерами и реальной величи­ной. Это абсолютно объективные параметры. Но в самой величине предмета заложена выразительность. Иногда зна­чительная величина в силу своей неуместности превращается в отрицательное качество. Тогда можно услышать выраже­ния вроде «громоздкая мебель».

Каждый предмет характеризуется и своими внутренними соотношениями. Рассматривая его, мы сознательно или подсознательно воспринимаем соотношение этих его вели­чин. В простом геометрическом теле (цилиндре, например) улавливаем соотношение диаметра и высоты. Оценивая фигуру человека, соотносим размер головы с размерами туловища. Мы и говорим: «Это человек с крупной головой», а «этот — высокий», а этот, наоборот, «коротконогий чело­век».

Наша оценка, связанная с особенностями восприятия, относится как к естественным, так и к искусственным телам. Человеческий глаз сопоставляет величины отдельных частей между собой и по отношению к целому. Рассматривая ка­кой-либо бытовой прибор, светильник например, мы соотносим величину его абажура с высотой стойки или величину абажура со всем прибором .

С понятием «соотношение» тесно связаны понятия конт­раста и нюанса, или контрастных и нюансных соотношений. Применительно к предметному миру можно любое сравнение (объемов, линейных величин, фактур, цвета) охарактеризо­вать с точки зрения контрастности или нюансности. Напри­мер, пластмассовый колпачок от флакона контрастен по отношению к тулову: этот колпачок непрозрачен, покрыт рифлением, поверхность же флакона гладкая, стекло, из которого он сделан, прозрачное и т. д. Контрастно и соотно­шение их величин — колпачок ничтожно мал по отношению ко всему корпусу

Контрастен может быть и сам предмет по отношению к его окружению (так контрастно металлическое блюдо на фоне ворсистого ковра).

Примеры нюансных, сближенных соотношений столь же часты. Здесь степень сходства (или несходства) может быть едва заметна. Пример нюансного отношения можно при­вести, сравнивая два измерения (величины двух отрезков или объемы двух кубов, допустим).

У сложного многочастного предмета еще больше сопо­ставлений по величине, по его пластическому характеру, фактуре, и эти сопоставления могут, естественно, быть также контрастными и нюансными.

Форма. Закономерность построения.

Форма – одна из важнейших характеристик внутреннего пространства.

Заключенное в материальную оболочку пространство всегда возникает перед человеком в той или иной форме.

Если в общем понимании архитектурные формы представляются как объемы, то в интерьере речь идет прежде всего о форме оболочки, охватывающей пространство и уже во вторую очередь об объемах, наполняющих это пространство.

Имеется несколько аспектов, позволяющих установить некоторую обобщающую характеристику формы внутреннего пространства Познание человеком формы есть прежде всего не что иное как познание закономерностей ее построения.

Оно происходит на двух ступенях – непосредственной ( чувственно – образной) и опосредственной (логически раскрывающейся). Вероятно, поэтому. Закономерное построение формы, предполагающие легкость познания ее, дает человеку известное удовлетворение, обусловливает возникновение положительной реакции.

Современная архитектура общественных зданий с помощью новейших конструкций получила возможность создания самых различных неожиданных форм. Иногда создание таких форм, лишенных логической ясности в своем пространстве, бывает сознательным. Архитектор хочет заставить отыскать закон ритма, закон построения этой сложной формы (рис.34).

Характеристики формы.

Соотношение размеров помещения - вертикальных и горизонтальных – одно из важнейших характеристик формы внутреннего пространства. Но они важны не сами по себе и не числовым выражением. Здесь важна композиционная и смысловая значимость форм. Речь идет о низком протяженном пространстве в отличии от него – о высоком.

Форма может быть охарактеризована как статичная, уравновешенная и. в противоположность ей, как динамичная. Квадрат, круг. Многогранник в плане предполагают построение статичной, уравновешенной формы пространства. Человек, находящийся в таком пространстве, чувствует себя внутренне спокойнее, независимее, значительнее. Динамическая же форма пространства предполагает обращенность внутреннего пространства куда-то во - вне и ставит человека в положение чего-то ожидающего, зависимого. Часто такая форма бывает связана с характером использования помещения – обращенность зрительного зала к сцене, раскрытие в природу и т.д. Кроме того, она бывает обусловлена композицией, построением целого. И тогда статическая форма является организующим началом, как бы условно подчиняющим себе динамичные, обращенные формы. В качестве примера соподчинения динамичных форм статичной, характерна вилла Ротонда.

Пластичная, легкая форма может быть противопоставлена форме жесткой, угловатой. Пластичные формы выразительны.

В результате познания формы в интерьере человек устанавливает, в какой же степени соответствует оно содержанию. В данном случае предполагается не тождество заранее известной и предполагаемой формы, а возможность более точных, более неожиданных новых ответов на возникающие требования. Любой объект должен быть решен как наиболее действенный «инструмент» (по форме, материалу и отделке) для той работы, для которой он предназначен.

Сочетание форм.

Известно, что ни одно из качеств не может быть абсолютным. Оценка формы возможна как на основе накопленного опыта, так и путем сопоставления и сравнения форм. В этом сопоставлении контрастные сочетания будут наиболее яркими и выразительными. .

Например, переход из малого пространства в большое, из низкого в высокое, из прямоугольного в круглое, из кабинета в холл, из вестибюля в аудиторию дает определенный художественный эффект именно в силу контрастных сопоставлений.

В отличии от контрастных сочетаний форм, возможны ритмические сочетания, т.е. такие, когда в основе построения отдельных форм заложен единый принцип, единая закономерность. Принцип ритмических сочетаний отдельных форм, являющийся одним из важнейших, собирает в единое целое самые разнообразные по происхождению элементы интерьера (рис. 35 б). В частности, это относится к элементам оборудования, мебели, освещения. Создание серий объединяющих столы и стулья, диваны и кресла в единые комплексы, базируется не только на единстве материала и конструкции, но обязательно на едином принципе построения формы.

Построение нескольких аналогичных форм облегчает нам восприятие каждой последующей и вместе с тем углубляет ощущение ритма, усиливает любое качество.

Закономерности зрительного восприятия формы. Видимое человеком качество предметно-пространствен­ной среды не всегда соответствует действительности. Это связано с оптическими иллюзиями, причиной которых яв­ляются как физические свойства предметов, так и особен­ности бинокулярного зрения человека, его первичные ори­ентировочные навыки. При взгляде на сложное предметное образование че­ловек стремится свести эту сложность к какой-либо бо­лее простой, упорядоченной системе. Так,

симметричные близко расположенные элементы воспринимаются как единое целое, асимметричные — как отдельные формы. Можно сказать, что симметрия обладает группирующим свойством. Восприятие объемно-пространственных форм во многом зависит от положения зрителя относительно этих форм. Нормальный угол зрения не должен превышать 50-60°, иначе будут искажаться размеры интерьера. Очень важно также выбрать точку зрения, т. е. положение на­блюдателя относительно предмета.

Материал. В оформлении интерьера применяются разнообразные материалы, в большинстве своем, знакомые нам, узнаваемые. В последние годы появилось много новых отделочных материалов, иногда совершенно незнакомых, по внешнему виду не всегда узнаваемых. Иногда, чтобы определить материал приходится к нему прикоснуться, более внимательно рассмотреть. Поверхность каждого предмета отличается какими-то своими качествами, она может быть гладкой или шероховатой, полированной или рифленой. Более подробно о материалах, применяемых в оформлении интерьера, рассказано ниже.

Зная основные признаки, присущие любому предмету, любому интерьеру вне зависимости от его эстетических качеств мы приблизились к основной нашей цели - познанию того, что такое гармоничная форма, каковы ее признаки, как она создается.

Процесс создания гармонической формы, гармоничного произведения носит название «композиция»