- •Общая панорама
- •Национальный балет
- •Балеты созданные в этот период
- •Тематика балетов
- •Жанровые новации
- •Хореодрамма (драмбалет)
- •История создания
- •Сюжет (изложен по буклету 1930 года)
- •Действующие лица:
- •Выступающие в соло-танцах:
- •Действие первое
- •Действие второе
- •Действие третье
- •«Светлый ручей»
- •Действующие лица
- •Либретто
- •И. Соллертинский. Светлый ручей в Гос. Малом оперном театре
- •Дм. Шостакович. Мой третий балет
- •Асафьев
- •История создания
- •Прокофьев
- •«Ромео и Джульетта»
- •«Золушка»
- •Хачатурян «Счастье»
- •«Гаянэ»
- •Спартак
- •Медный всадник (балет)
- •История создания
- •Влияние русского балета зарубежом
- •Баланчин (Balanchine) Джордж
- •Деятели советского балетного театра Якобсон, Леонид Вениаминович
- •Биография
- •Балеты Леонида Якобсона
- •Лавровский, Леонид Михайлович
- •Биография
- •Партии в спектаклях
- •Постановки в театре
- •Постановки балета на льду
- •Награды и премии
- •Источники
Влияние русского балета зарубежом
В 1930 году Николай Рерих написал:"Ушел Дягилев...Его широкое понимание, непобедимая личная бодрость и вера в красоту создали прекрасный, незабываемый пример для молодых поколений. Пусть они учатся, как хранить ценности прошлого и как служить для самой созидательной и прекрасной победы будущего"
russian-seasons.blogspot.com
После смерти Дягилева, René Blum и другие основали Ballet Russe в Монте-Карло и продолжали дальше нести традиции балета. Позднее Blum был убит в Освенциме нацистами.
Этот период (1930-1950) затрагивает последнее десятилетие творческой деятельности характеризуется возрождением классической хореографии для Фокина одновременно с увяданием его творческой деятельности. Больше балетов, подобных "Петрушке" или "Шопениане", он не создавал. Из этого периода можно выделить лишь балеты "Паганини" (1939) на музыку С.Рахманинова и «Русского солдата» С.Прокофьева (1942).
Наиболее яркая фигура среди балетмейстеров в эмиграции в этот период – Джорж Баланчин
Баланчин (Balanchine) Джордж
(наст. имя и фам. Георгий Мелитонович Баланчивадзе) [р. 9 (22) I 1904, Петербург]
По национальности грузин. Сын комп. М. А. Баланчивадзе. В 1921 окончил Петроградское театр. уч-ще. Учился также в Петрогр. консерватории по классам рояля и композиции. В 1921-24 артист балета Академич. театра оперы и балета в Петрограде. Один из организаторов и участников группы «Молодой балет» (1923, Петроград). В 1924 уехал за границу. Поставил в антрепризе С. П. Дягилева балеты «Барабо» Риети (1925), «Пастораль» Орика (1926), «Кошка» Соге (1927), «Аполлон Мусагет» Стравинского (1929), «Блудный сын» Прокофьева (1929) и др. В 1934 организовал Школу амер. балета и Амер. балетную труппу, где пост.: «Серенада» (на музыку Струнной серенады Чайковского, 1934), «Поцелуй феи» и «Игра в карты» Стравинского (1937) и др. В 1946 один из основателей и художественный директор Балетного общества в Нью-Йорке, с 1948 - труппы «Нью-Йорк сити балле». Б. поставил в Лондоне, Париже, Милане, Копенгагене и др. городах более 100 балетов, которые вошли в репертуар многих театров мира. Основой хореографии Б. считает музыку и раскрывающий её содержание танец. Ему принадлежат балеты «Concerto Barocco» на музыку Баха (1941), «Странствующие боги» на музыку Генделя, аранж. Т. Бичема (1928), «Моцартиана» на музыку Моцарта, аранж. Чайковского (1933), «Сон в летнюю ночь» на музыку Мендельсона (1967), «Хрустальный дворец» на музыку Первой симфонии Визе (1947), «Эпизоды» на музыку Веберна (1959, совм. с М. Грэхем). Работал со многими композиторами, среди них композиторы «Шестёрки», С. С. Прокофьев, П. Хиндемит, Н. Набоков, Т. Маюдзуми. Плодотворно сотрудничал с И. Ф. Стравинским; поставил на его музыку (помимо названных) балеты: «Песнь соловья» на музыку оперы «Соловей» (1925), «Балюстрада» на музыку концерта для скрипки с оркестром (1941), «Концертные танцы» (1944), «Байка про Лису…» (1947), «Орфей» (1948), «Агон» (1957), «Джаз-концерт» на музыку «Регтайма для 11 инструментов» (1960), «Ритмы для рояля с оркестром» (1963). В. - автор книги «Подробное описание знаменитых балетов» (1954).
В хореографии Баланчина часто художественной целью становится «чистый танец». Отсюда его тяготение к бессюжетному, симфоническому балету. Культ высокого технического танца. Он ставил балеты на музыку от Вивальди, Баха до Шёнберга, Стравинского, Веберна.