2.2. Анализ ошибок и удачных приемов при записи «стенд-апа»

Видя корреспондента стоящего посреди леса, у большинства зрителей само собой возникнет предположение, что речь в сюжете пойдёт об отдыхе на природе либо об обитателях этого самого леса. Или как минимум о проблемах экологии. Но вместо этого из уст журналистки раздаётся следующее:

Корреспондент: «Но что бы понять, что же это такое, всё-таки, русский стиль, посмотрим на практике. А поможет нам в этом инструктор русского рукопашного боя Ва…*»

Почему подобный фон был выбран для записи интервью не с лесником или егерем, что было бы вполне логично, а именно с инструктором по рукопашному бою, не ясно. И это одна из грубейших ошибок. Если никто, кроме самого корреспондента, не может понять где он находится и при этом от журналиста не звучит никаких пояснений на этот счёт – значит работа проделана не просто в пустую, а совершенно напрасно. И можно со 10% уверенностью рассказать, что подобный план обречён на попадание не в телеэфир, а в мусорное ведро. Ведь даже самого тренера, о котором и идёт речь рядом так же не наблюдается. Для завершения программы корреспондент вновь выбирает новый, но всё столь же нелепый план. Совершенно не имеющего никакого отношения к теме спорта.

Корреспондент «Я прощаюсь с вами до следующего понедельника…вторника. Я прощаюсь с вами до с… Заглядывайте к нам на сайт и любите спорт».

В следующем примере корреспондент угадал и с местом и с окружающим фоном. Но только не со временем. Спускаясь по лестнице, журналист

____________________

*http://www.youtube.com/watch?v=CsWcrPtVcEQ&feature=related

повествует зрителям о гастролях двух театральных трупп. Одна из которых, должна дать несколько спектаклей в античном театре, по ступеням которого он сейчас и спускается.

Корреспондент «Труппа Читинского областного театра, покажет в общей сложности за 9 дней, 11 спектаклей. От детского мюзикла до детской драмы. В то время как гости осваиваются на новом месте их коллеги из театра Луначарского, выступают в античном театре в Херсонесе. Их цель – интересно подать новые комедии. Здесь театральный сезон, длинною в лето в самом разгаре*».

Но как только камера выходит на общий план, глазам зрителей предстаёт картина с пустующими зрительными местами и совершенно голой сценой. Вокруг одиноко стоящего корреспондента нет ни декораций, ни осветительных приборов. В пустом античном театре, кроме пары туристов вообще никого нет. Из-за чего возникает полный диссонанс с последней фразой корреспондента, что театральный сезон в самом разгаре. Увидев подобное у любителей театра должен возникнуть вполне логичный вопрос – гастроли перенесли или вообще отменили?! И всё из-за того, что репортёр упустил одно из главных правил: Стенд-ап служит для зрителя гарантией реальности и правдивости происходящего в эфире. Своеобразный виртуальный сертификат качества информации.

И когда глазам зрителей предстаёт одно, а слышат они совершенно другое, люди перестают слушать говорящего, пытаясь сопоставить совершенно противоположные факты. Тем самым, в лучшем случае, полностью пропуская оставшуюся часть сюжета. В худшем – переключаясь на другой канал. В данном примере чётко прослеживается противоречие времени и события. Рассчитывать при этом на доверие зрителя всё равно, что рассказывать о погоде в Африке стоя в шубе посреди северного полюса.

_____________________________

*http://www.youtube.com/watch?v=oYpKh45PBUk

А в этом случае, все с точностью до на оборот. С первых слов корреспондента, внимание зрителей переключается на слоняющегося героя, неожиданно возникшего на заднем плане.

Корреспондент: Похоже в Кировском районе, малым Лас-Вегасом суждено стать посёлку Титан. Итак, что же мы имеем, игорный бизнес, который ещё вчера развивался в рамках закона, контролировался властями и налоговыми органами, и приносил доход. Сегодня переживает этап рассвета. Но уже бесконтрольного. Очередной закон о запрете, разрешил всё, что когда либо запрещалось в этом плане, даже рекламу, но теперь не игорного бизнеса, а лотерейной деятельности**.

Но в данном случае это ошибка не корреспондента, а оператора. Естественно, что у репортёра нет глаз на затылке. И он не может отслеживать всё, что происходит у него за спиной. К тому же совместная работа подразумевает взаимовыручку и поддержку. Но данная версия стенд-апа, скорее всего, так и не вышла в эфир. И кроме очевидной причины, того самого неизвестного мужчины, есть ещё одна, по которой, появление корреспондента в кадре, так же могло быть заменено закадровым текстом – это необоснованность появления корреспондента в кадре. В стенд-апе нет ни информационной, ни художественной составляющей. Единственное, что хоть как-то его оживляет это смена планов, с крупного, на средний. Нового или интересного, что мог бы для себя почерпнуть зритель, это лишь то как выглядит человек говорящий за кадром.

Одно из главных правил, что стенд-ап необходим лишь там, где он незаменим, проигнорировано и в следующем примере.

_____________________________

**http://www.youtube.com/watch?v=qQybFLF3WdA&feature=related

Корреспондент «Покупая себе новый автомобиль, человек старается по скорее застраховать его от всяких напастей. Обращается в страховую компанию, заключает соответствующий договор. Текст такого документа читается очень бегло и на первый взгляд там всё просто замечательно. Но нельзя спешить подписывать договор, необходимо прочитать его очень

внимательно. Все сноски и особенно текст, прописаны мелким шрифтом. Б…ь!!!*»

Как и в предыдущем случае, всё сказанное в стенд-апе нагляднее и эффективнее было бы разъяснить за кадром. Подкрепив текст соответствующим видеорядом. С детальным указанием тех самых скрытых пунктов. Но вместо этого зрителю предстаёт корреспондент с зажатым в руках договором, одной легко узнаваемой страховой компании. И рассказывает многомиллионной аудитории, что подобные документы несут в себе не мало подвохов.

Тем самым, хоть и неосознанно настраивая аудиторию не доверять данной организации. Подобная оплошность может обойтись и журналисту и его работодателю судебным иском.

А вот выбор неудачного места для работы в кадре может закончится выходом на больничный.

Лайф: Девушка корреспондент, ведёт свой сюжет с футбольного матча. Стоя возле кромки поля она неожиданно получает удар мячом в голову.

К счастью удар был не очень сильным и девушка, даже не прерываясь смогла закончить свой комментарий.

________________________

**http://www.youtube.com/watch?v=uYStLGkX0Eg

Не секрет, что любое появление животных в кадре повышает зрительский интерес. И многие корреспонденты стремятся использовать этот приём при записи стенд-апа.

При этом не учитывая один не мало важный аспект: животные не только приковывают всё внимание зрителей к себе, но и ведут себя совершенно не предсказуемо.

Корреспондент: Это лошадь по имени Диана. Сегодня на празднике зимы, было не мало желающих покататься заня…. Ха-ха-ха!

На помощь девушке корреспондентке приходит владелица лошади. При появлении хозяйки, кобыла ведёт себя вполне послушно.

Лайф: Вот поворачиваете и держите и всё. Не вперед не назад никуда она не денется.

Но как только Диана остаётся один на один с журналисткой, то тут же выходит из под контроля.

Лайф: Это лошадь по имени Диана. Сегодня на празднике зимы б… Это лошадь по имен-и-и-и-и!!!! Ха-ха-ха!!! Дианочка, солнышко пожалуйста я сниму стенд-ап! Ой ты куда пошла!?Ой я боюсь!!!!*

Конечно на суд зрителей попадает лишь единственная удачная и самая лучшая версия стенд-апа. А множество не удачных дублей так и остаются не у дел. Но бывают ситуации, когда переснять или сделать несколько дополнительных попыток, у съёмочной группы просто нет.

Корреспондент: Жители этих домов категорически не согласны с мнением местных властей. Вот таким образом они выражают протест против строительства дома**.

_____________________

*http://www.youtube.com/watch?v=rvrv4P66wKo&feature=related

**http://www.youtube.com/watch?v=alzNE9nHu-4

И пусть текст самого стенд-апа не блещет содержанием или выразительностью, зато время и место выбраны очень удачно. Именно умением записывать стенд-ап с первого, а иногда и единственного дубля, подтверждается профессионализм корреспондента. Но просто уметь чётко и без запинки проговаривать текст не достаточно. Необходимо уметь передать настроение или донести атмосферу с места событий. Хотя некоторые из журналистов, кроме классических приёмов, успешно используют и всевозможные технические новшества. К примеру, Антон Войцеховский почти во всех своих стенд-апах применяет компьютерную графику. Чем довольно быстро запомнился зрителям.

Корреспондент: Чистота доходящая до стерильности, в помещениях где собирают спутники. Здесь даже воздух очищают с помощью специальных фильтров. Конечно всё это имеет практический смысл, ведь спутник будет работать в космосе, в невесомости. Там пыль, грязь, какие-то мелкие частицы не лежат тонким слоем на поверхности. А начинают перемещаться по аппарату, слипаясь в комочки, которые могут забиться куда угодно. Где тонкое оборудование, где оптика, например. И их никак уже оттуда не удалишь. В общем, что здесь, что во всём мире, во время производства спутников, с них вот уж действительно пылинки смахивают.

В данном примере, компьютерная графика служит не чем иным как обычной бутафорией. Однако нельзя не согласиться, что простейший приём 100% выполняет свою главную функцию – приковывает внимание зрителей. При этом простительно даже то, что на экране, аудитория ничего существенного не видит. Ведь весь смысл происходящего в кадре, объясняет журналист. Проговаривая при этом довольно простой и понятный каждому текст.

Но как и в любой другой профессии опыт и мастерство приходят со временем. А оттачивается полученные навыки исключительно опытным путём, методом проб и ошибок. Ведь как известно Usus magister est optimus

- практика лучший учитель. (Цицерон, "Речь в защиту Рабирия", IV, 9).

Цитата: «И естественные дарования, - разъяснял он семинаристам, - останутся бесплодными, и приобретенные познания будут бесполезны, ежели посвящающий себя красноречию не присоединит к ним собственной деятельности и не будет употреблять оных надлежащим образом. Usus est optimus magister. Вступающие на ораторское поприще должны трудиться и действовать»*.

Истинно верное утверждение. Воплотить теорию на практике получается не у каждого. Можно прочесть тысячу научных трудов об ораторском искусстве, но постичь его до конца можно лишь методом собственных проб и ошибок. Ведь знать и уметь совершенно разные понятия. Естественно, что при записи стенд-апа не достаточно удачно выбрать момент или место, правильно выставить план и чётко сформулировать мысль.

Важнее всего, при работе в кадре, не терять самообладания и уметь найти выход практически из любой ситуации. Верх мастерства – уметь обратить ситуацию в свою пользу. Правда получается это не у каждого.

В одном из прямых эфиров ведущей программы «новости 24» Татьяне Лимановой, удалось довольно легко и не принужденно сгладить откровенный прокол своего коллеги, по телевизионному цеху, Вячеслава Гуся.

_______________________

* (H. К. Козмин, Николай Иванович Надеждин.) Латинско-русский и русско-латинский словарь крылатых слов и выражений. — М.: Русский Язык. Н.Т. Бабичев, Я.М. Боровской. 1982.

Вячеслав Гусь: - «Любопытно, что во время этого митинга, в соседнем Останкинском пруду, спокойно плавали лодки с отдыхающими. Шли поезда по… а-а-а высоко… а-а-а по этим… а-а-а… по, по, по этой… по подъём, под зн… По дороге, которая расположена в 5 метрах над землёй! Э-э-э-э и слушали, все слушали а-а-а выступающих ораторов, самые горячие из которых а-а-ам, предлагали отправить с их точки зрения, не угодных телеведущих на Марс. Вот так прошёл этот митинг. Татьяна!?»

Татьяна Лиманова: - «Спасибо Вячеслав! Но на нашу телекомпанию коммунисты жаловаться не должны, согласитесь!»

Вячеслав Гусь: - «Нет. Они не жаловались»**.

Забыть термин или речевой оборот может каждый. Другое дело, что профессии журналиста подобное неприемлемо, особенно в прямом эфире. В данном примере, оплошность корреспондента была успешно переведена в шутку. Но так бывает крайне редко. И что бы не попасть в подобную ситуацию следует заранее подготовить текст выступления и несколько раз проговорить его, до включения камеры. Либо написать текст или сложные термины и числа на бумаге и время от времени обращаться к записям. При этом если не часто подглядывать в так называемую шпаргалку, то у зрителя к оратору возникнет даже больше доверия. Как к человеку внимательному и подготовившемуся.

Прямые включения всегда требуют от корреспондента собранности и готовности к любым сложностям. В следующем примере Чешский журналист доблестно выдержал все испытания, не смотря на откровенные провокации разгулявшихся зевак.

____________________________

**http://www.youtube.com/watch?v=aH9Y9xMmAwg

Ведущая в студии представляет своего коллегу находящегося на месте событий, корреспондента Любоса Роси, после чего передала ему слово. В этот момент в кадре за спиной журналиста появляется молодой человек и «делает ему рога».

Лайф из ролика: Вокруг корреспондента скапливаются люди, корчат рожи*.

Пользуясь завидной выдержкой работника СМИ, некоторые из окружающих успевают составить ему компанию в кадре. На протяжении всего прямого включения, разгорячённая публика испытывает терпение съёмочной группы. Кто-то выкрикивает лозунги в камеру, другие корчат рожи или передают приветы родным.

Лайф из ролика: Кто-то из толпы подносит журналисту мобильный и передает привет своей маме!

Однако корреспондент смог не только донести подготовленную информацию и ответить на вопросы ведущей, но и завершить под аплодисменты свой репортаж.

Лайф из ролика: Толпа ликует, звучат аплодисменты.

Оказаться на месте Чешского корреспондента могут многие, а вот проявить себя столь же достойно под силу не каждому. Не смотря на откровенное хамство окружающих, репортёр ни разу не сорвался и не проявил агрессии в отношении кого либо. Подобное самообладание не только позволило репортёру избежать конфликта с разгулявшейся толпой, но и морально подняться в глазах телезрителей.

_______________________

*http://www.youtube.com/watch?v=NY1qMalL8zo

Заключение

В данной работе мы исследовали понятие работа корреспондента в кадре. А так же роль и функции появления журналиста в кадре с помощью наиболее частого приёма как стенд-ап.

Для начала мы проанализировали понятия, необходимые нам для дальнейшего исследования – «stund-up», рассмотрели принципы и правила правильного построения кадра при записи корреспондентской стойки на российском телевидении. Обратили внимание на исторический аспект развития работы журналиста в кадре, во время прямых включений и ведения прямых эфиров.

В следующей части работы мы определили, в чем заключается концепция и содержательная часть стенд-апа, из каких составляющих он состоит, какие цели и задачи выполняет и из каких частей формируется. А также рассмотрели, какую роль играет в этом сам корреспондент и съёмочная группа в целом.

В практической части мы выявили методы и подходы в организации работы корреспондента в кадре. Выяснили и проанализировали основные логические и технические ошибки и при выборе времени, места и темы стенд-апа. Для этого мы проанализировали несколько примеров работ корреспондентов в кадре как федеральных так и региональных телеканалов. И провели интервью с журналистом, корреспондентом и бывшим ведущим программы «Человек и закон» Александром Карповым. Чей опыт работы на отечественном телевидении начинается с 1964 года.

В итоге мы пришли к заключению, что работа корреспондента в кадре является не шаблонным творческим приёмом, служащим для создания у зрителя ощущения присутствия журналиста на месте событий. А именно много составляющим и важным элементом телевизионного эфира, призванного передать всей аудитории и каждому в отдельности полную картину освещаемых репортёром событий.

Краткие выводы

В приведённых выше примерах, автор подробно анализирует примеры нескольких стенд-апов корреспондентов на центральных и региональных российских телеканалах. А так же иностранных журналистов.

Согласно практической части данной работы все, что сможет репортер вытащить из синхрона, все, что не сумеет проиллюстрировать кадрами съемки, все, что не хочет говорить за кадром, — все это можно поместить в стенд-ап. Но самое главное, что стенд-ап приближает зрителя к месту событий на расстояние вытянутой руки. Репортер становится руками, глазами, ушами и даже ноздрями телеаудитории. В конечном счете, зритель больше поверит не словам героя, не истории, а комментарию репортера в кадре. Он поверит стенд-апу, потому что невольно поставит себя на место репортера. И чем профессиональнее это выполнено, тем убедительнее слова журналиста, а значит и больше отдачи от зрителя.