3.1 Жанр произведения. Хоровой жанр

«Менуэт Экзоде» принадлежит к инструментальному жанру, так как музыка этого менуэта взята из скрипичной сонаты №1 А.Ж. Экзоде. Мелодия этого менуэта полюбилась современникам, и Ж.Б. Векерлена решил сделать обработку, вследствие чего получился замечательный романс пасторального жанра. В.Г. Соколов, тоже не остался равнодушен к этому менуэту, он решил из романса сделать переложение для детского хора. Поскольку текст для детей был сложен, поэтесса Ю. Римская - Корсакова адаптировала его к детскому восприятию и сочинила новые слова. Вот так получилась замечательная хоровая миниатюра.

Хоровой жанр – хоровая миниатюра с сопровождением.

3.2 Музыкальная форма произведения

Музыкальная форма – простая трех-пятичастная. В её основе лежит принцип чередования главной неизменяемой темы – припева и дважды повторенного запева. Припев повторяется трижды, а запевы повторяется дважды с разным текстом. Таким образом, возникает как бы движение по кругу: а.. в.. а.. в¹... а (припев-запев-припев-запев-припев).

Структура произведения

Вступление 4такта (ф-но)

Припев (1-й период) Запев (2-й период)

Припев представляет собой квадратный период повторного строения; второе предложение этого периода повторяет первое полностью, но с новым текстом и разными каденциями.

Запев является модулирующим периодом, но неквадратного строения. Начинается запев в основной тональности G- dur, а заканчивается в тональности доминанты, то есть D-dur. В середине периода возвращается на некоторое время без изменения тема из припева, а в конце 1 и 2 периода звучат одинаковые мелодии в ведущих партиях, таким образом, подчеркивая единство формы с тематической стороны. Припев возвращает нас в начальную тональность G- dur, замыкая форму с гармонической стороны.

3.3 Характеристика тематического материала

Тема «Менуэта Экзоде» очень изыскана и разнообразна. Здесь показано как бы два образа – образа юноши и девушки, которые на фоне танца «менуэта» общаются между собой.

Первая фразы припева рисует нам образ юноши. Мелодия светлая, но строгая, излагается восьмыми, четвертями, половинными длительностями. Начинается мелодия с тоники в унисон во всех голосах и закачивается тоникой в унисон во всех голосах.

Вторая фраза припева рисует нам образ девушки. Мелодия светлая, трепетная волнообразная, излагается мелкими восьмыми длительностями. Каждый такт второй фразы припева начинается с вводной VII ступени тональности G- dur . Заканчивается вторая фраза на доминанте, которая разрешается в тонику. Тема альтов является сопровождающей основной мелодии.

Третья и четвертая фраза припева повторяют первую и вторую фразу, только видоизменяются последние два такта четвертой фразы. Они представляют собой полную совершенную каденцию, которая завершает первый период.

Тема запева так же грациозна. Мелодия первого, и третьего тактов первой фразы трепетная волнообразная, излагается мелкими восьмыми длительностями. Второй и четвертый такт излагается половинными и четвертными длительностями.

Мелодия второй фразы плавная, поступенно опускающаяся вниз.

Тема третьей фразы запева поручена партии Альтов, мелодия излагается мелкими восьмыми длительностями. Начинается каждый такт третьей фразы с вводной VII ступени в тональности D-dur. Партии СI, СII стоят на одной ноте и являются хоровой педалью, в то время как основная мелодия проходит у партии альтов. Заканчивается третья фраза на совершенной автентической каденции в тональности доминанты (D – dur).