3.4 Тональный план и гармонический язык
Весь припев написан в тональности G-dur. В запеве наблюдается смена тональностей. Начинается запев с главной тональности G-dur. Во второй фразе со второго такта мы отклоняемся в параллельную тональность e-moll гармоническую, а в конце третьего такта идет модуляция в родственную тональность доминаты D–dur. Отклонение и модуляция, оправдана появлением нового образа «ветерка», который сначала набежал на прудок, а потом стих. Заканчивается произведение в основной тональности G-dur, так как идет повтор припева.
Гармонический язык всего произведения очень простой, ясный, прозрачный.
Припев содержит в себе такие аккорды как: Т; S; D; D7. Первая фраза заканчивается на D6/5, который разрешается в тонику G-dur.
Вторая фраза припева заканчивается полной совершенной каденцией: II6; К6/4; D7; Т которая завершает музыкальное построение:
Запев включает в себя такие аккорды как: Т; Т6; S; D7 и его обращения. Заканчивается запев совершенной автентической каденцией в тональности доминанты (D – dur); Т6/4; S К6/4; D7; Т.
3.5 Фактура произведения
Фактура хорового произведения «Менуэт Экзоде - гомофонно-гармоническая. Главную тему в основном проводит верхний голос, альты являются гармонической основой. Сопрано вторые являются гармоническим заполнением аккордов в запеве. Только в третьей фразе запева главную тему излагает партия альтов на фоне унисонного звучания СI и СII.
3.6 Аккомпанемент
Начинается произведение с четырехтактового вступления фортепиано. Оно настраивает слушателей и хористов на характер произведения, а также настраивает на тональность G-dur. Фактура аккомпанемента гомофонно – гармоническая.
Глава IV. ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ
4.1 Тип хора, вид хора
Тип хора – детский. Вид хора - трехголосный. Состав хоровых партий - сопрано I и II, альты.
4.2 Диапазоны и тесситурные особенности хоровых партий
Диапазон всего хора с1 – g2
СопраноI
d1-
g2
СопраноII:
d1
– d2
Альты: с1 – с2
Тесситура – СI, СII, А - средняя, удобная. Сложность может представлять партия СI, в запеве в конце первого такта, где встречается высокий звук, g2. Но исполнение этого звука облегчается нарастанием динамики. Нужно следить за легкостью звучания, которой добиваемся за счет хорошей артикуляции. Поэтому поем на дыхании легко, без напряжения. Сложность представляют так же регистровые разрывы звука в скачках. Чтобы добиться сглаженности, необходимо петь на дыхании, соединяя грудной регистр с головным регистром.
4.4 Хоровой строй Мелодический строй
Сопрано I, II. Трудности в интонационном отношении представляет смена тональностей в запеве во второй фразе. Здесь необходимо слышать переходы в новую тональность, мы должны помнить, что 3 ступень мажора определяет лад, ее нужно интонировать устойчиво.
Альты. Трудности у альтовой партии будут в запеве, во второй фразе, где идет смена тональностей. Здесь альты дают нам ощущения смены тональностей. Чтобы было чисто интонационно, мы должны, определить константы, к которым будем стремиться. Ре# - это VII# ступень, которая тяготеет в I ступень e-moll гармонического. Потом мы из e-moll переходим в тональность D-dur, поэтому до# мы рассматриваем как VII ступень, которая разрешается в тонику D-dur. Диатонический полутон нужно всегда интонировать узко (ре- до диез), а хроматический ре-ре диез - широко
Альтам следует слушать аккомпанемент, так как их мелодия проходит в партии фортепиано, но октавой выше.
