leonardo2

усиливает свой свет в тенях и теряет его в освещенных своих частях, и тем более его теряет, чем более сильному свету вид­ на освещенная часть. Зеленый и голубой усиливают свой цвет в полутени; а красный и желтый выигрывают в цвете в сво­ их освещенных частях, и то же самое делает белый; а смешан­ ные цвета причастны природе цветов, входящих в состав та­ кой смеси, то есть черный, смешанный с белым, создаст серый, который некрасив ни в предельных тенях, как простой чер­ ный, ни в светах, как простой белый, но его высшая красота на­ ходится между светом и тенью.

597.Т. Р. 628.

Никакая вещь не является в своей природной белизне, ибо окружение, в котором ее видят, делает ее для глаза настолько более или менее белой, насколько это окружение будет более или менее темным. И этому нас учит луна, которая днем нам представляется мало светлой, а ночью такой блестящей, что она, прогоняя мрак, являет собой подобие солнца и дня; и это происходит от двух вещей: первая — это контрасты в приро­ де, которая нам являет вещи настолько более совершенными в образах их цветов, насколько более эти цвета между собой от­ личны; вторая—это то, что ночью зрачок больше, чем днем, что уже доказано, а больший зрачок видит световое тело в большем размере и с более превосходной яркостью, чем меньший зрачок, как может убедиться в этом тот, кто смотрит на звезды сквозь маленькое отверстие, сделанное в бумаге.

598 Т. Р. 629.

Удаленный от глаза белый предмет чем больше отдаляется, тем больше теряет свою белизну, и особенно когда его освещает

172

солнце, так как он причастен цвету солнца, смешанному с цве­ том воздуха, располагающегося между глазом и белизной. И этот воздух, если солнце на востоке, кажется мутно-красным благодаря парам, которые в нем поднимаются; но если глаз об­ ратится на запад, то увидит только, что тени на белом при­ частны синему цвету.

(598-599.) Голубой цвет неба есть не что иное, как мрак безвоздуш­ ного пространства, видимый сквозь белый слой освещенной воздуш­ ной оболочки Земли. Отсюда, чем темнее и отдаленнее предмет, тем он нашему глазу кажется голубее, так как его отделяет от глаза более толстый слой освещенного воздуха. На этом наблюдении Леонардо строит свою воздушную и цветовую перспективу. Он считал вполне возможным найти числовые закономерности (пропорции) измене­ ния цвета в зависимости от расстояния, т. е. в зависимости от коли­ чества освещенного воздуха, располагающегося между глазом и видимым предметом,—пропорции аналогичные тем, которые были им установлены для линейной перспективы. Практически он полагает возможным осуществить в живописи эту закономерность следую­ щим образом. Во сколько раз предмет отдаленнее от глаз, во столь­ ко раз больше голубой краски следует прибавить к локальному цве­ ту предмета. Открытия Леонардо в области воздушной перспективы впоследствии сделались школьным правилом, создавшим в итальян­ ской и фламандской живописи чисто условную схему пейзажа, основанную на последовательной смене различно окрашенных планов.

599 Т. Р. 630.

Тени удаленных предметов тем более будут причастны си­ нему цвету, чем они сами по себе будут темнее и отдаленнее. И это случается благодаря промежуточной светлоте воздуха, простирающегося перед темнотой затененных тел, которые расположены между солнцем и глазом, видящим эту темноту; но если глаз обратится в сторону противоположную солнцу, он не увидит такой синевы.

173

600 Т. Р. 644.

Очень редки те тени на непрозрачных телах, которые были бы подлинными тенями освещенной стороны.

Это доказано седьмым положением четвертой книги, кото­ рое говорит, что поверхность всякого теневого тела причастна цвету противолежащего ему предмета. Следовательно, цвет освещенного лица, имея в качестве противолежащего предме­ та черный цвет, будет причастен черным теням, и так же будет с желтым, зеленым, синим и всяким другим цветом, ему про­ тиволежащим. И это бывает по той причине, что всякое тело отсылает свой образ по всему окружающему воздуху, как уже доказано в перспективе и как это видно на опыте с солнцем: все предметы, ему противостоящие, причастны его свету и отра­ жают его на другие предметы, как это мы видим на луне и дру­ гих звездах, которые на нас отражают свет, данный им солн­ цем. И то же самое делает мрак, ибо он облекает в свою темноту все, что в нем заключается.

...доказано седьмым положением четвертой книги...— Подобные ссылки часто встречаются у Леонардо в «Трактате о живописи» и свидетельствуют о широких, хотя и неосуществленных замыслах автора.

601 Т. Р. 645.

Мы можем сказать, что почти никогда поверхности освещен­ ных тел не бывают подлинного цвета этих тел.

Седьмое положение четвертой книги говорит о причине того, что здесь утверждается, и указывает еще на то, что когда лицо, помещенное в темное место, освещено с одной стороны воздушным лучом, а с другой — лучом зажженной свечи, то оно, без сомнения, покажется двуцветным; и, прежде чем воз-

174

дух увидал это лицо, освещение зажженной свечи казалось его подлинным цветом, и так же обстоит дело со светом воз­ духа.

Если ты возьмешь белую полоску, поместишь ее в темное место и направишь на нее свет из трех щелей, то есть от солн­ ца, от огня и от воздуха, такая полоска окажется трехцветной.

602Т. Р. 767.

Вэтом отношении ты должен обращать сугубое внимание на

вещи, окружающие тела, которые ты хочешь изобразить, со­ гласно первому положению четвертой книги, доказывающе­ му, что поверхность всякого затененного тела причастна цвету противолежащего ей предмета. Однако следует искусно при­ меняться к тому, чтобы теням зеленых тел противопоставлять зеленые предметы, как, например, зеленый луг и подобное подходящее [окружение], для того чтобы тень, будучи при­ частна цвету такого предмета, не выродилась и не показалась тенью другого, не зеленого тела. Ибо, если ты поставишь крас­ ный освещенный предмет против тени, которая сама по себе зеленая, эта тень покраснеет и даст такой теневой цвет, кото­ рый будет весьма безобразным и сильно будет отличаться от истинной тени зеленого. И то, что здесь говорится об этом цве­ те, разумеется и обо всех остальных.

603 Т. Р. 248.

Свет огня все окрашивает в желтое; но это не будет так казать­ ся, если для сравнения здесь нет предметов, освещенных воз­ духом; такое сравнение можно сделать под конец дня или же, еще лучше, после утренней зари, а также если в темной комна­ те освещать предмет через одну щель воздухом, а через другую

175

щель светом свечи; в таком месте, конечно, будут ясно и от­ четливо видны их различия. Но без такого сравнения никог­ да нельзя будет распознать их различий, за исключением тех цветов, которые наиболее подобны, но тем не менее различи­ мы, как, например, белый от светло-желтого, зеленый от сине­ го, так как желтоватый свет, освещающий синее, как бы сме­ шивает вместе синее и желтое, которые составляют прекрас­ ное зеленое; а если ты смешаешь потом желтое с зеленым, то оно будет еще более прекрасно.

604	Т. Р. 239.

Никогда цвет тени какого-либо тела не будет настоящим, соб­ ственным цветом тени, если предмет, отбрасывающий тень, не будет цвета тела, им затеняемого.

Скажем, например, что у меня есть жилище с зелеными сте­ нами. Я говорю: если в этом месте будет видно синее, которое освещается светлотою синего воздуха, то тогда эта освещенная стена будет очень красивого синего цвета; тень же будет без­ образной и не настоящей тенью этой красоты синего, так как она искажается зеленым, который в нем отражается. И было бы еще хуже, если бы такая стена была цвета темной охры.

605Т. Р. 702.

Оложном цвете теней непрозрачных тел. Когда непрозрач­ ное тело отбрасывает свою тень на поверхность другого непро­ зрачного, освещенного двумя различными источниками света, тогда эта тень не покажется [того же цвета], как это непрозрач­ ное тело, но [цвета] другой вещи.

Доказательство: пусть nde—непрозрачное тело, и пусть оно само по себе белое и освещено воздухом ab и огнем

cq, между

176

Этюды пропорций человеческого лица и всадников. Рисунок пером (Венеция, Академия)

огнем и непрозрачным телом пусть будет поставлен предмет ор, тень которого пересекается поверхностью в dn; теперь крас­ ный свет огня уж больше не освещает это место dn, но его осве­ щает синева воздуха; поэтому поверхность от d до п воспри­ нимает синий цвет, а от е до/видит огонь. Таким образом, си­ няя тень граничит внизу с краснотой огня на этом непрозрач­ ном теле, а наверху граничит с фиолетовым цветом, так как от d до е освещено смешанным светом, составленным из си­ невы воздуха ab и красноты огня qc, что дает почти фиолето­ вый цвет. И таким образом мы доказали, что эта тень ложная то есть что она не есть ни тень белого, ни тень от красноты, ее окружающей.

606 Т. Р. 703.

Тени тел не должны быть причастными иному цвету, кроме цвета тела, на котором они лежат. Таким образом, ввиду того, что черное не включается в число цветов, от него производят­ ся тени тел всевозможных цветов с большей или меньшей сте­ пенью темноты, требуемой в данном месте, никогда не теряя

178

целиком цвет названного тела, за исключением совершенно темных мест, лежащих в границах непрозрачного тела. По­ этому ты, живописец, желающий писать портрет, покрась не­ много стены своей мастерской белым, смешанным с черным, потому что белое и черное не являются цветами.

(605-606.) В первом отрывке Леонардо говорит об оттенках окраски теней, как глаз наблюдает их в природе, и называет их ложными, так как он цвет считает качеством, присущим предмету и неотделимым от него. Свет и тень могут только либо способствовать, либо препят­ ствовать восприятию этого присущего предмету цвета. У Леонардо, с одной стороны, остро подмечены оттенки цветовых впечатлений от природы, с другой — искания истинной сущности цветового обра­ за, независимой от этих субъективных впечатлений, что заставля­ ет его сознательно отказываться от передачи этих зрительных впе­ чатлений цвета, сознательно отказываться от импрессионизма в жи­ вописи.

607 Т. Р. 708.

Черные одежды делают [обнаженные места у] людей более рельефными на вид, чем белые одежды, и это происходит со­ гласно третьему положению девятой книги, которое гласит: «поверхность всякого непрозрачного тела причастна цвету противолежащего ему предмета». Отсюда следует, что части лица, которые видят черные предметы и видимы ими, окажут­ ся причастными этому черному, и поэтому тени будут темны­ ми и резко отличающимися от освещенных частей этого лица.

Но белые одежды сделают тени лица причастными их бе­ лизне, и поэтому части лица тебе покажутся малорельефны­ ми из-за того, что их светлые и темные места составят лишь небольшую разницу между собою. Отсюда следует, что в таком случае тень на лице не будет подлинной тенью тела.

179

608	Т. Р. 238.

Черные одежды заставляют тело на изображении человека ка­ заться белее, чем в действительности, белые одежды заставля­ ют тело казаться темным, желтые одежды заставляют его ка­ заться цветным, а в красных одеждах оно кажется бледным.

609	Т. Р. 785.

Если будешь изображать белое тело, окруженное большим ко­ личеством воздуха, [то обращай внимание на цвета противо­ стоящих ему предметов], потому что белое не имеет в себе ни­ какого цвета, но частично окрашивается и переходит в цвет, ему противостоящий. Если увидишь в открытой местности женщину, одетую в белое, то та ее сторона, которая будет видна солнцу, будет настолько светлого цвета, что на нее будет даже несколько больно смотреть, как на солнце. А та ее сторона, кото­ рая будет видима воздуху, освещенному солнечными лучами, в него вплетенными и его пронизывающими, покажется отли­ вающей в синий цвет—вследствие того, что воздух сам по себе синий. Если же на близкой поверхности земли будет луг и жен­ щина очутится между лугом, освещенным солнцем, и самим солнцем, то ты увидишь, как те части складок, которые могут быть видимы лугу, окрасятся лучами, отражающими цвет это­ го луга. И так будет она меняться в цвете от соседних освещен­ ных и неосвещенных предметов.

(609-610,) Этот отрывок как бы стоит в противоречии с предыдушими, в которых Леонардо не рекомендует передачи в живописи отраженного цвета в тенях, называя его ложным и не соответствующим истинной сущности цвета вещи. Однако в настоящем отрывке речь идет только о белых предметах, собственно не имеющих цвета и потому не нуждающихся в выявлении его сущности.

180

Людвиг также отмечает тот факт, что Леонардо, как общее прави­ ло, возражает против изображения цветных солнечных эффектов в живописи, и полагает, что в этом отрывке было допущено искажение первой фразы и в оригинале, может быть, стояло: «Если будешь изо­ бражать белое тело [то устрой так, чтобы оно было] окружено боль­ шим количеством [бессолнечного] воздуха. Потому что белое не име­ ет в себе никакого цвета, но частично окрашивается и переходит в цвет, ему противостоящий». При такой редакции и вставке отмечен­ ных в скобках слов смысл отрывка станет иной, а именно: при бес­ солнечном воздухе не будет цветных эффектов, видоизменяющих окраску белого тела и которых следует избегать.

Догадку Людвига мы не можем считать приемлемой, так как она маловероятна, тем более что в следующем отрывке Леонардо опреде­ ленно дает предпочтение комнатному освещению, создающему мяг­ кие дымчатые тени, подчеркивающие рельеф фигуры, но в то же время признает, что при изображении в живописи открытой мест­ ности недопустимы темные тени и выпуклый рельеф и необходи­ мо отмечать цветные рефлексы в тенях, так как иначе не будет пра­ вды.

610 Т. Р. 86.

Фигуры каждого тела принуждают тебя брать то освещение, при котором ты задумал изобразить эти фигуры; если ты, на­ пример, задумал такие фигуры в открытом поле, то они долж­ ны быть окружены большим количеством света, когда солнце скрыто; если же солнце видит данные фигуры, то тени их бу­ дут чрезвычайно темны по отношению к освещенным частям и у теней, как у первичных, так и у производных, будут рез­ кие границы; такие тени будут мало соответствовать светам, так как с одной стороны их освещает синева воздуха и окра­ шивает собою ту часть, которую она видит,— особенно это об­ наруживается на белых предметах,— а та часть, которая осве­ щается солнцем, оказывается причастной цвету солнца; ты

181