7 Интервал
Два звука, взятые одновременно (гармонически) или последовательно (мелодически) называются интервалом. Расстояние между звуками интервала измеряются числом ступеней: 1-прима, 2 секунда, 3- терция, 4-кварта, 5-квинта, 6-секста, 7-септима, 8-октава. В пределах октавы-простые интервалы; шире октавы-составные: 9-нона, 10-децима и т. д. В интервалах с одним и тем же числом ступеней бывает разное число полутонов. Поэтому интервалы бывают чистые (1, 8, 5, и 4); большие и малые (2, 3, 6, и 7); увеличенные и уменьшённые (тритоны и характерные интервалы) и даже дважды увеличенные и уменьшённые. В каждом интервале можно назвать число тонов и полутонов (2м.-1 полутон, 2б.- 1 тон, 3м.- полтора тона и т.д.; …в октаве всего 6 тонов или 12 полутонов). Интервыалы имеют разную окраску звучания: консонансы: 1, 8, 5, 4,(совершенные) и 3,6 (несовершенные) звучат благозвучно, гармонично; диссонансы : 2, 7. Звучат не гармонично, напряжённо. В музыке нужны и те и другие. Нижний звук интервала называется основанием, верхний - вершиной, если поменять их местами получатся обращения интервалов. Взаимообратимые интервалы: 1-8, 2-7, 3-6, 4-5 и т. д. Чистые обращаются в чистые, большие - в малые, малые в большие. Бывают энгармонически равные интервалы, если они звучат одинаково, берутся на тех же клавишах, но записываются разными нотами. Например 2 ув. и 3 м.
8. Аккорд .
Аккорд - это сочетание 3-х (трезвучие) или 4-х (септаккорд) звуков, расположенных по терциям. Аккорды звучат гармонично, благозвучно; движение аккордов является основой для мелодии, баса и средних голосов музыкальной фактуры. Из больших и малых терций можно построить разные виды трезвучий и септаккордов. Трезвучия бывают: мажорное (3 б. и 3 м. «до-ми-соль»); минорное (3 м. и 3 б. «до-миb-соль») ; увеличенное (3 б. и 3 б. «до-ми- соль#») и уменьшённое (3 м.и 3 м. «до-миb-сольb»). Септаккорды бывают: малый мажорный (мажорное трезвучие и 7 м «до-ми-соль-сиb»); малый минорный (минорное трезвучие и 7 м. «до-миb-соль-сиb») ; малый с уменьшённой квинтой (уменьшённое трезвучие и 7 м. «до-миb-сольb-сиb») и уменьшённый (уменьшённое трезвучие и уменьшённая 7 «си-ре-фа-ляb»). В каждой тональности есть три главных трезвучия: T-тоника на I ступени, D-доминанта – на V ступени и S – субдоминанта –на IV ступени. Также есть три септаккорда: D7-доминантсептаккорд на V, II7-септаккорд II ступени и VII7 – вводный септаккорд. Аккорды могут быть в основном виде или в обращениях. У трезвучия два обращения: секстаккорд (6) и квартсекстаккорд (46); у септаккорда три обращения: квинтсекстаккорд (5 6), терцквартаккорд (34) и секундаккорд(2).
9 Лад и тональность. Квинтовый круг. Для того, что бы воспринимать музыку, нужно настроиться в ладу и тональности. Лад это система звуков, в которой каждый звук или аккорд имеет своё определённое значение. Настроившись в ладотональности мы слышим устойчивые звуки тоники: I-III-V ступени, неустойчивые: VII-II-IV-VI; аккорды T S D и т. д. Звуки или аккорды сами по себе, без тональности, не бывают устойчивыми или неустойчивыми, тоникой или доминантой. В европейской музыке утвердились два основных лада: мажор и минор. Натуральный мажор имеет на I ступени мажорное трезвучие и формулу движения по ступеням: тон, тон, полутон, тон, тон, полутон. Такой ряд звуков получается если взять 7 звуков по чистым квинтам (квартам) . Например на белых клавишах: си-ми-ля-ре-соль-до-фа и выбрать тонику «ДО». Если в этом ряду звуков выбрать тонику «ЛЯ», получается натуральный минор (на I ступени минорное трезвучие и формула по ступеням: тон-полутон-тон-тон- полутон- тон-тон). До мажор и Ля минор-параллельные ладотональности , так как у них один звукоряд. (одинаковые ключевые знаки) Мажорные и минорные гаммы можно построить от любого из 12 звуков. При этом потребуются ключевые знаки: диезы для диезных тональностей и бемоли для бемольных. Квинтовый круг-расположение тональностей по кварто-квинтам в порядке прибавления знаков. Диезные тональности: 1# - соль мажор и ми минор, 2#- ре мажор и си минор, 3 #-ля мажор и фа # минор и т.д. Бемольные тональности: 1b-фа мажор и ре минор, 2b- сиb мажор и соль минор, 3b-миb мажор и до минор и т. д.
10 .Разновидности мажора и минора. Характерные интервалы гармонических ладов.
Мажор и минор бывают трёх видов: натуральный, гармонический и мелодический. В гармоническом миноре повышается VII ступень, в гармоническом мажоре понижается VI ступень; в обеих ладах верхние 4 звука гаммы звучат одинаково с характерной увеличенной секундой (2 ув. на VI ступени). В мелодическом миноре повышаются VI иVII ступени (верхние 4 звука гаммы звучат как в натуральном мажоре); в мелодическом мажоре наоборот понижаются VI и VII ступени (звучат как в натуральном миноре). Таким образом, при сравнении одноименных (от одной тоники) мажоров и миноров видим: в мажоре всегда III высокая, в миноре-низкая; в гармоническом мажоре и миноре совпадают все звуки, кроме III ступени; в натуральных в мажоре III, VI и VII- высокие, в миноре-низкие; в мелодических- верхние 4 ступени гаммы в миноре-мажорные (высокие), в мажоре-минорные (низкие).
В гармоническом мажоре и миноре появляются характерные интервалы и тритон, а также новые аккорды. Уменьшённый вводный септаккорд на VII ступени содержит все неустойчивые звуки: VII, II, IV, VI ступени. На каждой ступени можно построить тритон. Разрешение тритонов для мажора и минора одинаково: 5 ум. /VII# -3/I ; 5 ум./II -3/III; 4 ув./IV-6/III; 4 ув./VIb-6/V (терции и сексты соответственно мажорные или минорные). Характерные интервалы одинаково для мажора и минора тоже из неустойчивых ступеней: 7 ум./VII#-5 ч/V ; 2 ув./VIb -4ч./V.
СПИСОК ПО АНАЛИЗУ
1Чайковский Времена года «Жатва» Трио, 2 Чайковский 2Подснежник» I часть, 3 Р-Корсаков «Восточный романс» (Пленившись розой…) , 4 Бородин «Фальшивая нота» . 5. Рахманинов «Муз. Момент №3 h-moll 1 период, 6 Скрябин op11 Прелюдия e-moll №4, 7 Бетховен Соната № 4 Медленная часть 1 период. 8 соната №7 Менуэт I часть, 9 Шуман Карнавал «Valse noble», 10 Шуман Карнавал «Khiarina». 11 Григ Лирические пьесы №14 Элегия ля минор 12 Григ
Лирические пьесы №24 Листок из альбома Фа мажор.