книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

Еще один пример: фотографу необходимо снять празднование Первого мая. Он отбирает в качестве характерного сюжета прохождение колонн де­

монстрантов по центральной улице города. Очевидно, главным здесь будет

массовость демонстрации, и фотографу необходимо в снимке подчеркнуть этот момент. Может ли помочь решению этой задачи соответствующий выбор точки съемки? Безусловно, да. Если съемка ведется с нормальной по высоте точки съемки, т. е. если фотограф стоит на тротуаре, то в поле зрения объектива попадает только один ряд демонстрантов, находящихся ближе всего к аппарату. Все остальное перекрывается этим рядом и скрывается за ним.

На таком снимке можно показать и веселые лица людей и детали офор­ мления демонстрации, но не ее массовость, поскольку в кадр включается

лишь относительно небольшая группа людей.

Произведем съемку этого же объекта с верхней точки, например из окна второго этажа. Такая точка открывает широкую перспективу, и те­ перь снимок показывает нам не отдельную группу людей, но заполненную

народом улицу, уходящую далеко в глубину кадра.

Следовательно, выбор точки съемки по высоте помо­

гает в данном случае выразить главную черту намеченного к съемке сюжета—

массовость демонстрации, народность праздника Первого мая.

Итак, использование выразительных возможностей точки съемки мо­

жет помочь и помогает решению стоящих перед фотографом смысловых и изобразительных задач.

Как видно из разобранных выше примеров, при определении точки съем­ ки выбираются три обусловливающие ее координаты: направление

съемки, расстояние до снимаемого объекта и вы­

сота точки съемки. Разберем поочередно значение каждой из этих

координат.

ВЫБОР НАПРАВЛЕНИЯ СЪЕМКИ

Очень часто начинающий фотолюбитель, снимая здание, скульптуру,

группу людей и пр., устанавливает фотоаппарат прямо против снимаемого объекта, точно по его центральной оси (рис. 76). Такое решение диктуется, по-видимому, стремлением отвести снимаемому объекту центральное место в кадре, заполнить все поле зрения объектива только интересующим фото­ графа .материалом и оставить за рамкой кадра все остальное.

Но в ряде случаев такое расположение объекта съемки на фотоснимке при­

водит к упрощенному и навязчивому показу здания как такового, скульп­

туры как результата работы скульптора и пр. Богатые изобразительные

112

d.	⅛	Lj	Фото 2. Примитивная фронтальная композиция
— а	-г-	a -J

возможности фотографии здесь, следовательно, ос­

Ряс. 76. Центральная		таются	неиспользованными и,		по существу, подме­
точка съемки
		няются простым копированием того, что было создано
		архитектором или скульптором. Снимки при этом по­
лучаются протокольными,			скучными и неинтересными, являются скорее
репродукциями	объектов		съемки,	чем их выразительным и творческим
изображением.	Такие фотоснимки тоже бывают нужны, но в этих случаях
фотография имеет лишь прикладное				значение и как	самостоятельная об­
ласть творчества здесь не выступает.

Попробуем разобраться, чем же объясняется такое упрощение и обедне­ ние изобразительного результата в тех случаях, когда съемка ведется со случайной и непродуманной центральной точки установки фото­

аппарата.

Центральное положение точки съемки обусловливает фронтальное рас­

положение объекта на матовом стекле или в видоискателе фотоаппарата и приводит к фронтальной композиции кадра (фото 2).

Обратим внимание на то, что при фронтальной композиции предметы, расположенные в центре кадра или вблизи от него, видны зрителю лишь

одной своей стороной, а боковые их стороны не видны совсем или едва наме­ чаются на снимке.

В приведенной фотографии почти полностью отсутствуют линии, на­

правленные от переднего плана в глубину, большинство их идет параллельно

границам кадра. Кроме того, само здание закрывает дали, почему глубина пространства в снимке вообще не передана и изображение становится плос­

ким, одноплановым.

8 Л. Дыко, Е. Иофис

113

Таким образом; недостатками данного снимка являются примитивная

центральная композиция, плохая передача объемов (поскольку в кадре

видна в основном лишь одна сторона здания — плоскость), отсутствие глу­

бины пространства.

Эти недостатки порождены непродуманным использованием центральной точки съемки, которая в данном случае отнюдь не решает каких-либо смыс­

ловых или изобразительных задач.

Но значит ли это, что фотограф должен вообще избегать центральных точек съемки и фронтальных композиций? Приведенный выше снимок яв­

ляется примером неудачного и непродуманного использования центральной

точки, но отнюдь не отвергает ее вообще. Напротив, центральные композиций

довольно часто используются при съемке архитектурных сооружений, ан­

самблей, интерьеров, рассчитанных архитектором именно на эту центральную

точку зрения.

Фронтальная композиция может быть желательной при съемке объекта

с симметрично расположенными частями, если изобразительное решение

снимка ставит своей целью подчеркнуть эту особенность снимаемого объекта.

Примером удачного использования закономерностей и особенностей

фронтальной композиции может служить фото 3, на котором изображен зри­ тельный зал студенческого клуба МГУ. Обратите внимание на общую устой­

чивость, уравновешенность изображения, на спокойствие и строгость изо­ бразительной трактовки темы. Эти качества становятся особенно очевидными при фронтальной и одновременно симметричной композиции.

Отметим, что фронтальная композиция кадра приводит к отсутствию общей композиционной направленности в снимке, к равнозначности всех частей картины, поскольку изобразительный материал распределяется равно­

мерно по всей площади снимка. Как правило, в этих случаях компози­

ционный прием не выделяет в картине какой-то одной ее части как главной, не акцентирует внимания зрителя на каком-то одном сюжетно важ­ ном элементе композиции (на фото 3 изобразительный акцент получен с

помощью соответствующего освещения). Зрителю здесь представляется воз­ можность обозрения общего вида изображаемого объекта.

Отметим также, что при названных особенностях фронтальной компо­

зиции она в силу своей статичности мало пригодна для решения темы,

связанной с показом движения, для фотографирования спорта, идущих машин и пр.

Таким образом, зная изобразительные возможности и ограничения фрон­

тальной композиции, ее следует использовать только в таких случаях, где

названные выше особенности этой композиции могут способствовать выра­

зительному показу снимаемого объекта и его характерных черт.

Снимки с фронтальными композиционными построениями не всегда бы­

вают плоскими, одноплановыми, не выражающими пространства, подобными фото 2. Эти недостатки свойственны обычно фронтальным снимкам, сделан­ ным с нормальных по высоте точек. При съемке с верхней, а иногда и с ниж-

114

Фото 3.

H. P я с и н.

Студенческий клуб МГУ

ней точки и в фронтальных симметричных композициях четко обозначаются закономерности линейной перспективы. Например, на фото 3 линии, идущие

от переднего плана к сцене, направляются к центральной точке схода, и этот линейный рисунок отлично передает глубину изображаемого простран­

ства, чему способствуют правильно выбранная высота точки съемки и гра­

мотное композиционное построение кадра.

Таковы особенности съемки с центральных точек.

Начнем теперь постепенно смещать точку съемки в сторону от ее цент­

рального положения (рис. 77). Заметим, что кроме передней, обращенной

прямо к аппарату стороны предметов постепенно становится видимой их

вторая (боковая) сторона. Теперь объемы предметов очерчиваются двумя

видимыми сторонами и стыками этих сторон, гранями предметов. Очевидно,

что при этом объемы и формы на снимке выражаются полнее. И это—пер­

вая особенность боковых точек съемки.

При боковых точках съемки в кадре намечаются линии, идущие от пе­ реднего плана в глубину и устремляющиеся к боковым точкам схода (фото

4). На этом снимке павильон РСФСР, который при центральной точке съем­

ки (положение фотоаппарата 1 на рис. 77) закрывает собой все пространство кадра, сейчас, при установке фотоаппарата в точке 4, сдвигается к левому краю снимка. При этом освобождается его правая часть, и тем открывается

пространство, перспектива, отсутствующая при фронтальной композиции

(сравните фото 4 с фото 2). Вследствие этого снимок приобретает известную

пространственность и глубину, и это—вторая особенность фотографирова­

ния с боковых точек съемки.

Таким образом, боковые точки съемки способствуют получению объем­ ного и пространственного изображения.

Композиция кадра при боковых точках съемки лишается того упроще­

ния и примитивности, какими, например, отличается фото 2. Если проанали­ зировать композиционный строй фото 4, можно отметить, что два главных

8,

115

объекта изображения сопоставляются и дополняют друг друга, образуя за­ конченную композицию снимка. Изобразительный материал распределен в кадре так, что не создается перегрузки ни одной из его частей. Выражению

архитектурных форм и их объемов способствует также правильно най­ денное направление солнечного света, что зависит не только от установ­

ления определенного направления съемки, но и от выбора времени съемки. Подобное построение снимка порождает ясность и четкость линейного рисунка, способствует созданию необходимого изобразительного акцента

на главном в кадре (архитектура Всесоюзной сельскохозяйственной вы­ ставки) и уводит фотографию от простой примитивной фиксации того, что случайно попало в поле зрения объектива съемочного аппарата.

Обратите внимание на неодинаковость, неравнозначность правой и ле­

вой частей кадра: композиционный прием (выбор направления съемки и

116

границ кадра) выделяет правую часть снимка (павильон СССР) как главную

иакцентирует внимание зрителя на помещенном здесь главном объекте изо­

бражения. В снимке образуется также общая направленность композиции,

вданном случае совпадающая с направлением основных линий в кадре.

Врезультате неравнозначности частей картины и образования на­ правленности композиции изображение теряет статичность, свойственную

фронтальным и особенно симметричным построениям, делается более живым.

Следовательно, боковые точки съемки должны способствовать изображению

движения, созданию динамических снимков. И действительно, фото 5, сделан­ ное с боковой точки съемки, хорошо передает движение группы всадников.

Наиболее выразительны в этом смысле снимки, в которых использованы так называемые диагональные построения, где направление движения совпа­ дает с направлением одной из диагоналей прямоугольника кадра. Направле­

ние съемки в этом случае выбирается так, что движущийся объект поме­

щается в правом или левом верхнем углу кадра и как бы движется по диаго­ нали из самой глубины кадра на зрителя. Движение из глубины на аппарат

воспринимается как быстрое, нарастающее. В ряде случаев движущийся

объект направляется из правого или левого нижнего угла кадра в глубину,

итакое композиционное построение снимка также передает динамику дей - ствия.

При диагональной композиции кадра часто образуются острые перспек­

тивные построения, четкие сходящиеся линии, создается очевидная подчерк­

нутая направленность всего линейного строя кадра. Если направление дви­ жения в снимке совпадает с направлением основных линий, движение вы­ ражается еще более убедительно. При диагональном построении кадра по­

является также возможность оставить широкое свободное пространство пе­ ред движущимся объектом в направлении развивающегося движения, и это,

в свою очередь, делает снимок еще более динамичным.

Перечисленные изобразительные возможности различных точек съемки и следует учитывать фотографу при выборе направления съемки.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ РАССТОЯНИЯ,

C КОТОРОГО ВЕДЕТСЯ СЪЕМКА

Как выбрать расстояние, на котором следует установить фотоаппарат при съемкетого или иного объекта? Подойти ли ближе к фотографируемому

человеку, снимаемому зданию, группе людей и пр., или вести съемку с от­

даленной точки? Чем руководствоваться при решении этих задач? Вот воп­

росы, которые обычно возникают у фотографа при выборе точки съемки по ее отдаленности от объекта.

Расстояние, с которого ведется съемка, влияет прежде всего на размер

снимаемого объекта на снимке или, как еще говорят, на масштаб изображе­ ния. Чем ближе к объекту съемки установлен фотоаппарат, тем крупнее будет этот объект на снимке, чем дальше мы отходим с аппаратом, тем

мельче становится изображение.

Снимки, сделанные с отдаленных точек, обычно охватывают значитель­

ные пространства и показывают объект съемки в целом. Подобные кадры дают возможность ознакомить зрителя с общим характером изображаемого

на снимке цеха, завода, полевых работ, городского или сельского пейзажа,

действия, развертывающегося на больших пространствах (демонстрации,

митинги, спортивные соревнования и пр.).

По этим снимкам зритель может легко составить представление о разме­

рах и размещении в пространстве различных элементов показываемого объ­

екта, о соотношении и взаимосвязи этих элементов, о взаимодействии людей,

групп людей, о масштабах происходящих событий и пр. (фото 6). Но в та­ ком общем изображении часто ускользают важные подробности, поскольку отдаленная точка съемки не дает возможности концентрировать внимание зрителя на чем-нибудь определенном, а мелкое изображение отдельных эле­ ментов объекта съемки лишает их на снимке необходимой детализации.

Начнем приближаться к объекту съемки. Масштаб изображения посте­

пенно укрупняется, отдельные детали занимают в кадре все больше и боль­ ше места, краевые элементы уходят из поля зрения объектива и остают­

ся за пределами рамки кадра.

Приближаясь к одной из частей объекта съемки, мы как бы прибли­ жаем к ней и зрителя, который впоследствии будет рассматривать наш сни­

мок, останавливаем его внимание на определенном участке объекта съемки,

на определенном моменте действия.

Такая приближенная точка съемки позволяет выразительно показать

на снимке человека в действии, его положение, позу, жест, его взаимодейст­ вие с другими людьми, с окружающими его орудиями труда, предметами быта и пр. Фигура человека в этом случае занимает] главное место в кадре.

Обратите внимание на то, что в кадрах, снятых с таких приближенных точек съемки, человек изображается достаточно крупно и подробно, и в то же время здесь имеется возможность показать и окружающую обстановку

118

Фото 6.

В. Соболев и

Μ.Харлам­

пиев.

Спортивный

праздник

(фото 7). И это делает широко распространенными такие снимки в репортаже при фотографировании жанровых сцен и пр., где важны и люди и их окру­

жение.

Дальнейшее приближение точки съемки к объекту съемки, дальнейшее

сближение границ кадра и укрупнение масштаба изображения приводят к

исключению из снимка всех элементов обстановки: в кадре теперь остается

только человек, занимающий все поле изображения, и мы приходим, по су­ ществу, к портретной съемке.

Близкие точки съемки дают изображе­ ние человека в крупном масштабе, и часто

все поле изображения, весь кадр занимает

только его лицо. На таком снимке облик человека может быть воспроизведен со все­ ми индивидуальными особенностями, во

всем богатстве и многообразии мимики, дви­

жения лица и пр. C близких точек может

быть воспроизведен и жест, положение рук

фотографируемого человека, а так как поза и жест хорошо помогают раскрытию состоя­

ния человека, то в ряде случаев на снимке

они улучшают общую выразительность

портрета (фото 8).

Но	подойдем	к снимаемому	объек­
ту еще	ближе,	настолько, что	весь он

Фото 7. Н. Наумов. Птичница

Фото 8. В. Чешигин. Новая игрушка

уже перестает умещаться в рамке кадра и на снимке изображается лишь

часть его. Такие точки съемки тоже могут быть использованы в фотографии,

они даютувеличенное изображение отдельной детали объекта съемки (φoτo9).

И если это укрупнение выбрано правильно, если оно дает возможность остановить внимание зрителя на существенно важной подробности, усколь­

зающей от зрителя при съемке объекта с более отдаленных точек, снимок хо­ рошо воспринимается зрителем как самостоятельная и законченная фото­

графическая композиция.

Необходимо также остановиться еще на одном широко распространен­

ном приеме построения снимка, связанном с определением расстояния до главного объекта изображения. Рассмотрим фото 10. Мы видим здесь доста­ точно крупное изображение человека, какое получается при съемке с при­

ближенной точки. Фотоаппарат здесь її был установлен на относительно не­

большом расстоянии от снимаемого человека. Но позади изображенного че­ ловека на снимке мы видим довольно широкий общий вид стройки, такой, ка­ ким он обычно получается при съемке с отдаленных точек.

Следовательно, в фото 10 сочетаются как бы два .изображения, сделанные с двух различных расстояний. Да по существу так оно и есть: отдельные элементы объекта съемки расположены на резко различных расстояниях от выбранной точки съемки — человек находится на переднем плане, фотограф подошел к нему возможно ближе, все остальное как бы отошло в глубь кадра

и стало спокойным, но существенно важным фоном в картине.

Вынос главного объекта изображения на передний план — прием, ши­

роко распространенный в фотографии. При таком построении кадра фото­

граф часто одновременно увеличивает и высоту точки съемки (снимает свер­

ху), что дает возможность разместить главный объект изображения в ниж­

ней части кадра (как на фото 10) и освободить верхнюю его часть для разме­

щения и показа элементов окружающей обстановки, для создания активного фона.

Таким образом, от выбора расстояния, с которого ведется съемка, зави­

сит прежде всего крупность или масштаб изображения. Но не только это.

Выбранное расстояние коренным образом влияет на перспективу фотогра­ фического изображения, на характер его линейного рисунка.

Сравним между собой фото 11 и 12. Первое из них сделано с отдаленной точки съемки, поэтому все предметы на нем изображены примерно в одном

масштабе, острых линейных сходов здесь не образуется. Перспектива такого снимка мало способствует изображению пространства, глубины; простран­

ственная протяженность объекта съемки здесь выявлена слабо, а весь сни­

мок выглядит несколько плоским.

Фото 12 включает в себя элементы, расположенные на различном рас­

стоянии от точки съемки, причем некоторые из них находятся очень близко

от аппарата, другие на значительном отдалении. Вследствие этого они

передаются на снимке в различных масштабах: передние даны крупно, уда­ ленные — значительно мельче. В кадре образовались линии, стремящиеся

121