книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

ных элементов изображения или деталей, не обедняя изобразитель­

ный результат.

Вывод: такое свободное перемещение границ кадра возможно только в

том случае, если их место недостаточно точно определено при съемке. Фото­

граф, по-видимому, ничем не руководствовался при их выборе, а потому они и прошли по совершенно случайным местам, в результате чего в снимке об­

разовались свободные, незаполненные пространства, легко исключаемые из

кадра.

Кадр 82,в в этом смысле выгодно отличается от кадра 82,6. Для него вы­ бран горизонтальный формат, и это не случайно: высота такого прямоуголь­

ника обусловлена высотой вписанного в кадр дерева, и очевидно, что место

верхней и нижней границ здесь и подсказано очертаниями дерева, разме­ щенного на переднем плане. У границ, таким образом, появились «изобра­ зительные опоры»: вершина дерева — сверху и его основание — внизу. Те­ перь границы кадра невозможно сдвинуть без того, чтобы не обрезать дерево,

или раздвинуть так, чтобы снова в кадре не появились незаполненные и

ненужные пространства.

Вертикальные границы также выбраны не случайно: левая опирается на то же переднеплановое дерево, правая обусловлена местоположением вошед­ ших в кадр кустов и дерева в глубине. Эти границы также устойчивы и не

могут произвольно передвигаться.

Вместе с тем линейный строй снимка потерял упрощенность и прими­ тивность, имевшую место на φoτo82,6. Теперь главный объект изображения—■

дерево — смещено из центра снимка влево, вынесено на передний план и

уравновешивается кустами и деревом справа, в глубине кадра. Линия го­

ризонта несколько опустилась и не рассекает более кадрна две равные

части. Снимок становится перспективным благодаря свободному простран­

ству, включенному в композицию справа, и линиями дорожки, направлен­

ными от переднего плана в глубину.

Вывод: при построении фотографического

снимка должно быть точно найдено положение границ кадра. Они не могут занимать случайного места, а очерчи­

вают вполне определенную часть пространства. Границы композиционно завершенного кадра чаще всего имеют изобразительные опоры, делающие их устойчивыми и исключающие возможность произвольного смещения

границ.

Сказанное подтверждается практикой фотографии. Сравните между со­ бой фото 18 и 19. В первом из них границы случайны, не имеют изобразитель­ ных опор, и весь снимок вследствие этого выглядит незаконченным в компо­ зиционном отношении. Любую из сторон рамки кадра здесь можно сместить без ущерба для качества снимка. Во втором снимке границы обусловлены включенным в кадр изобразительным материалом (слева — домиком,

стоящим в глубине; сверху — трубой этого домика и фонарем на переднем

плане; справа — темной вертикальной линией стены; внизу — тенью на

132

Фото 20. В. Ч е р е д к о в. Портрет девочки

земле). Поэтому границы кадра не

могут быть произвольно передвину­

ты, и весь снимок производит впе­ чатление законченной фотографи­

ческой картины.

В тех случаях, когда фотограф

имеет дело со съемкой быстро дви­

жущихся объектов, рамка кадра

устанавливается чаще всего так,

что по направлению развивающего­

ся движения в снимке оставляется

значительно большее свободное

пространство, чем позади движуще­

гося объекта.

При съемке портрета свободное

пространство оставляется по на­ правлению поворота головы и взгляда портретируемого, но не со стороны затылка (фото 20).

Такие закономерности		имеют
свое логическое обоснование:про­
странство, оставленное именновэтой
части кадра, как бы освобождает
место для развития,	продолжения
движения и поворота, что		очень	Фото 21.
важно для общей живости		и ди­
намичности фотографической карти­			Неправильное кадрирование
ны. Когда же рамка	кадра	возни­	снимка
кает непосредственно перед движу­
щимся объектомили прямопередли-			как бы становится препятствием на
цом фотографируемого человека, он:
пути развивающегося движения. Пр			этом движение останавливается, ди­
намика снимка исчезает.
Свободное пространство, остающееся в таких случаях позади движу­
щегося объекта или позади		головы человека в портрете,		зрительно оцени­
вается как случайное	в снимке, ничем не оправданное,			а равновесие в
кадре явно нарушается (фото 21).
Но не только выбранная точка съемки определяет границы кадра, они

зависят также от угла изображения объектива, которым ведется съемка, или, иначе, от его фокусного расстояния и размеров кадрового окна. Большинст­

во моделей современных профессиональных фотоаппаратов позволяют поль­

зоваться сменной оптикой. Малоформатный аппарат «Зоркий» предусмат­

ривает использование объективов с фокусными расстояниями 2,8; 3,5;8,5; 13,5 см. Комплект сменной оптики имеют аппараты «Киев», «Зенит», «ФЭД» и др.

135

Объективы разных фокусных рас­

стояний позволяют охватить и изобра­ зить на снимке различное простран­

ство и, следовательно, изменить поло­

жение границкадра при съемке с одной и той же точки. Рис. 83 показывает,

как меняется охват изображаемого

пространства при использовании объ­

ективов с различными углами изобра­

жения и как при этом смещаются гра­

ницы кадра.

Фото 22,а, 22,6, 22,в и 22,г также

Рис. 83. Съемка объективами с различны ми фокусными расстояниями

сняты с одной точки. Мы видим, что при съемке объективом с фокусным

расстоянием 3,5 см и углом изображе­ ния по горизонтали 63° (при размерах

кадра 24 ×36 мм) рамка кадра охваты­ вает значительное пространство, мы получаем на снимке общий план, го­

родской пейзаж. В кадр входят также элементы переднего плана — чугунной ограды и моста. При съемке с той же точки объективом с фокусным расстоя­

нием 5 см и углом изображения по

горизонтали 40° границы кадра сдви­

гаются и изображаемое пространство сужается. Теперь ограда моста ос­ тается за кадром и в поле зрения объ­ ектива попадают лишь старинные ар­

хитектурные сооружения Кремля.

Объектив с фокусным расстояни­ ем 13,5 см (угол изображения по гори­ зонтали 15°) перемещает границы кад­

ра еще ближе к центру изображаемого

пространства, теперь все поле зрения заполнено только деталями архитек­

туры, которые как бы приближаются

к зрителю. Объектив с фокусным рас-

Фото 22.

Съемка с одной точки объективами с различными фокусными расстояниями

стоянием 30 см охватывает еще меньшее пространство, в рамке кадра те­ перь отчетливо виден даже циферблат часов Спасской башни, на фото 22,а

вообще едва различимый.

Пользование сменной оптикой расширяет возможности фотографа при

установлении границ кадра. В практической работе не всегда бывает воз­

можно подойти к главному объекту съемки достаточно близко. Так, при

съемке футбольного матча нельзя выйти на поле и снимать острые моменты

игры с близких расстояний; эти же трудности возникают при съемке в театре и в ряде других случаев. Приходится снимать интересные моменты игры или

театрального действия издали и сознательно идти на включение в кадр не­

нужных и незаполненных пространств, Ha∙ случайное положение границ

кадра. ІІоследующее увеличение снимка при печати позволяет сдвинуть

границы кадра к центру и освободиться от лишнего пространства по краям, но это влечет за собой появление ряда технических недостатков фотоизобра­

жения, связанных с большой степенью увеличения. Появляется, например,

повышенная зернистость изображения и пр.

Использование более длиннофокусных объектов с меньшими углами

изображения позволяет взять объект крупнее, получить более крупное его изображение и уже непосредственно во время съемки достаточно четко определить границы кадра.

В ряде случаев, особенно при съемке в тесных помещениях, возникает

другая трудность: даже при самых далеких точках отхода, при съемке от противоположной стены или из угла комнаты, в кадр не попадают нужные детали объекта, их не охватывает угол изображения объектива. Задачу ре­ шает применение короткофокусной оптики (для аппарата «Зоркий» объек­ тивы с фокусными расстояниями 3,5 и 2,8 см), имеющей широкие углы изо­

бражения, охватывающие все необходимое пространство.

Часто во время съемки, и особенно при съемке малоформатной камерой, фотограф определяет границы кадра лишь приблизительно, с расчетом на более точное кадрирование снимка при проекционной печати, во время уве­

личения. И действительно, позитивный процесс дает некоторые возможности уточнения места границ кадра. Однако не следует переоценивать эти воз­

можности. В процессе печати может быть лишь несколько уточнена компо­ зиция снимка, задуманная и осуществленная фотографом при съемке.

Как говорилось выше, при увеличении могут быть исключены из кадра свободные и незаполненные пространства, находящиеся у его краев. Но не может быть выправлена при печати ошибка, возникшая в результате не­

правильного определения высоты точки съемки или неправильного смещения точки съемки в сторону от ее центрального положения.

Размещение в кадре при съемке элементов композиции без учета про­

порций будущего снимка приводит к тому, что при печати в кадре остается много пустого, HeHjOKHoro пространства в горизонтальном (рис. 84) или в вертикальном направлении (рис. 85). Исключение же этого пространства пу­

тем кадрирования при печати приводит к нарушению пропорций снимка,

137

Рис. 85. Неточная компоновка кадра по вертикали

∙,— Рис. 84. Неточная компоновка кад­ ра по горизонтали

«— Рис. 86. При кадрировании рис. 84 нарушаются пропорции снимка

Рис. 87. При кадрировании рис. 85 нарушаются пропорции снимка

к кадрам, принудительно вытянутым в высоту или ширину (рис. 86 и 87) и,

следовательно, композиционно незаконченным.

Композиция снимка поэтому должна быть продумана непосредственно при съемке, а ее неточности, которые фотограф рассчитывает устранить при

печати, должны быть также ясны ему при съемке, где он и должен строить

снимок с учетом ограниченных возможностей исправления композиции при печати.

138

ТЕХНИКА НАВОДКИ НА РЕЗКОСТЬ

После того как определена точка зрения на объект (точка съемки) и выбран кадр, перед фотографом встает вопрос наводки на резкость и полу­

чения фотографического изображения с четким линейным рисунком.

Установим фотоаппарат с раздвижным мехом и матовым стеклом против

снимаемого объекта, откроем затвор и диафрагму и рассмотрим изображе­

ние, даваемое объективом на матовом стекле. Если еще не произведена на­

водка на резкость, на матовом стекле мы увидим лишь расплывчатые пятна,

а не предметы и фигуры, составляющие объект съемки и очерненные чет­ кими контурами.

Как известно, объектив в некоторых фотоаппаратах этого типа укреп­

лен на объективной доске, перемещающейся с помощью кремальеры. Нач­ нем вращать голову кремальеры. Объектив приближается к матовому стеклу

или удаляется от него и одновременно с изменением расстояния между объ­ ективом и матовым стеклом меняется и характер изображения: неясное и

расплывчатое вначале, оно постепенно становится все более и более четким и, наконец, приобретает необходимую степень резкости.

Таким образом, техника наводки на резкость сводится к установлению объектива фотоаппарата на определенном расстоянии от матового стекла и

светочувствительного слоя пластинки или пленки, что в различных

фотоаппаратах осуществляется по-разному, как об этом сказано в соответст­ вующей главе настоящей книги.

На рис. 88 объектив фотоаппарата установлен так, что на матовом сте­ кле получено резкое изображение главного объекта съемки—человека

Рис. 88. Наводка на рез­

кость на различные рас­ стояния

{кадр А). Обратите внимание на то, что расстояния между главным элемен­ том объекта съемки и объективом фотоаппарата (аб) и между объективом и матовым стеклом (бв) связаны между собой. Уже при самом незначительном изменении расстояния бв (например, до величины 61β) изображение главного объекта теряет резкость, зато становится резким изображение более близ­

ких к аппарату элементов объекта съемки, находящихся в плоскости Г

(кадр Б).

Таким образом, резким на снимке получается прежде всего тот пред­ мет, на который непосредственно осуществлена наводка, ибо объектив мо­

жет дать в плоскости изображения безусловно резкое (в пределах разрешаю­

щей способности объектива) изображение только тех точек, которые лежат в

плоскости наводки объектива.

Если, например, наводка на резкость сделана на предмет, находящийся в плоскости аа (рис. 89), то изображение каждой точки этой плоскости обра­ зуется в плоскости ɑɪɑ, и будет резким.

Лучи, дающие изображение точек, находящихся в плоскости бб, рас­ положенной ближе плоскости наводки, пересекутся дальше плоскости изо­

бражения ɑ,ɑɪ, и, следовательно, в плоскости изображения эти точки переда­ дутся уже не в виде точек, а в виде круглых размытых дисков, так называе­ мых кружков рассеяния.

И точки, находящиеся в плоскости вв, также передадутся в плоскости

изображения a1a1 кружками рассеяния, поскольку лучи, образующие изо­

бражения этих точек, пересекутся ближе плоскости изображения. Очевидно, чем на большее расстояние будут удалены изображаемые точ­

ки объекта съемки от плоскости наводки, тем больше будут диаметры круж­

ков рассеяния, тем меньшей будет резкость изображения этих точек.

Однако устройство человеческого глаза таково, что он воспринимает эти изображения как нерезкие лишь после определенного предела, в то время как кружки рассеяния, диаметры которых меньше этого предела, восприни­

маются глазом как резкие изображения точек.

Какое же фотографическое изображение мы считаем технически резким и каковы допустимые пределы его нерезкости? Очевидно, абсолютно резким

считается такой снимок, на котором точка изображается также точкой. Но

Рис. 89. Образование кружков рассеяния

а

здесь есть и свои допуски: резким мы считаем.и такой снимок, в котором точ­ ка передается в виде кружка рассеяния, имеющего очень небольшой диа­ метр, измеряющийся долями миллиметра.

Величина допустимого кружка рассеяния, при котором снимок сохра­

няет удовлетворительную резкость, зависит от того расстояния, с которого

мы рассматриваем этот снимок. Для негатива малых размеров, например

для малоформатного негатива, получаемого при съемке аппаратами «Зор­ кий», «Киев», «ФЭД» и пр. (размер кадра 24 ×36 мм), допускается диаметр

кружка рассеяния всего 0,03—0,05 мм, так как с такого негатива мы обяза­

тельно делаем увеличенные отпечатки, что влечет за собой и увеличение диа­

метра кружка рассеяния на снимке.

На негативах больших размеров (6×6, 9 Xl2 см) допустимый диаметр кружка рассеяния увеличивается до 0,1 мм, поскольку снимки с таких нега­

тивов печатаются с меньшей степенью увеличения, а особенно большие уве­

личения рассматриваются с больших расстояний, вследствие чего и кружки

рассеяния становятся менее различимыми.

Таким образом, при наводке объектива на определенное расстояние мы можем получить удовлетворительно резкое изображение предметов, находящихся несколько ближе и несколько дальше плоскости

наводки, но лежащих в пределах определенных границ, так называемых

границ глубины резко изображаемого прост­

ранства. Предметы, находящиеся за этими границами, получаются на

снимке нерезкими.

Итак, если наводка на резкость произведена на расстоянии аб (рис. 90),

удовлетворительно резкими получатся все предметы, находящиеся ближе плоскости наводки (бб,), до плоскости ββi (передняя граница резко изображаемого пространства) и дальше этой плоскости до линии гг, (задняя

граница резко изображаемого пространства). Пространство, заключенное

между линиями ββ1 и гг,, носит название резко изображаемого

пространства.

Рис. 90. Ори­ ентировка глубины рез­

ко изобража­ емого про­ странства