книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

Фото 9.

Μ. Ардабьевский

(студент ВГИК}.

Натюрморт

'	сойтись в одной точке. Перспектива такого кадра способствует выражению
і	пространства, снимок выглядит глубинным, как бы получает третье изме-

'рение.

Следовательно, правильный выбор точки съемки по ее отдаленности от

іобъекта помогает передаче пространства на снимке.

Вот те закономерности, которыми следует руководствоваться при вы­ боре расстояния от точки съемки до объекта. Очевидно, выбор этот зависит от стоящих перед фотографом смысловых задач. Что хочет показать фото­

граф на снимке? Общий вид праздничной улицы, заполненной проходящими

по ней демонстрантами? Здесь будет уместна отдаленная точка съемки, спо-

1 собствующая решению такой задачи. Группу весело танцующих людей?

122

Фото 10. Б. Кравец. На стройке

Фото 11. Нахабцев (студент ВГИК}. Пейзаж

Фото 12. В. Горемыки и (студент ВГИК}. Утро

Здесь нужна приближенная точка съемки, исключающая из кадра лишний изобразительный материал и сосредоточивающая внимание зрителя на данной группе. Участника демонстрации, несущего на плече малыша с

красным флажком? Точка съемки перемещается еще ближе, отчего в кадре

образуется нужная здесь портретная композиция. Деталь праздничного

оформления? Расстояние между фотоаппаратом и объектом еще более умень­ шается. Людей, вышедших на балкон своей квартиры, чтобы полюбоваться ярким праздником? Соответственно выбирается точка съемки: люди на

балконе располагаются на переднем плане и изображаются достаточно

крупно, а в глубине кадра виден общий план праздничного города (съемка ведется с этого же балкона) и т. д.

Таким образом, во всех случаях содержание снимка определяет зако­

номерности его изобразительной формы.

ВЫБОР ВЫСОТЫ ТОЧКИ СЪЕМКИ

Изобразительное решение снимка во многом зависит от выбора высоты точки съемки.

Все разнообразные по высоте точки зрения на объект и соответствующие

им точки съемки условно могут быть сведены к трем основным группам и

классифицированы как нормальные, нижние и верхние

точки съемки.

Наиболее распространенными в практике фотографии являются так

называемые нормальные точки, высота которых примерно соответст­

вует уровню глаз стоящего человека. Съемки с такой высоты широко распро­

странены потому, что и в жизни подобные точки зрения являются наиболее

распространенными и снимки эти, следовательно, дают привычное для чело­ веческого глаза изображение объекта съемки. Перспективный рисунок изо­ бражения в этих случаях также получается обычным, привычным для глаза.

Изображение, сделанное с нормальной точки, свободно от каких бы то ни было искажений, масштабных преувеличений нижней или верхней части объекта.

Поэтому портретные и архитектурные съемки ведутся, как правило,

с нормальных точек, поскольку хорошо знакомые человеку объекты и привычные архитектурные формы не должны иметь никаких искажений на

снимке.

Например, съемка портрета с нижней точки приводит к масштабному

преувеличению нижней части лица, на снимке получается массивный подбо­

родок и непропорционально узкий лоб. Верхняя точка, напротив, увеличи­

вает на снимке верхнюю часть лица. Изменение правильных пропорций ли-

125

ца, искажение его

объемно - пластиче­

ских форм на сним­

ке недопустимы, по­

тому-то верхниеини­ жние точки исполь­

зуются в портрет­ ной фотографии сра­ внительно редко.

Нижние и верх­

ние точки при съем­ ке архитектуры

также порождают необычный и не­ привычный перспек­

тивный рисунок фо­ тоизображения. На­ пример, при съемке

снизу в снимке об­ разуются ясно ви­ димые сходы верти­

кальных линий. Вертикали (линии колонн, пилястров, окон и пр.) на объек­ те, идущие параллельно друг другу (рис. 78, а), на снимке обнаруживают стремление сойтись в одной точке, расположенной в верхней части снимка

или за верхней границей кадра (рис. 78,6). Съемка сверху смещает эту точ­ ку вниз, и сходящиеся линии получают обратное направление (рис. 78, в).

В первом случае масштабно преувеличивается нижняя часть изображения,

во втором — верхняя.

Однако фотограф чаще всего вынужден снимать архитектуру именно сни­ зу, поскольку аппарат устанавливается на земле, на мостовой или тротуаре,

перед зданием, имеющим значительную высоту. Как же избежать здесь не­

желательных искажений привычных архитектурных форм?

Прежде всего следует рекомендовать съемку длиннофокусной оптикой.

Длиннофокусный объектив позволяет получить необходимый масштаб изо­ бражения при съемке с удален­

ных точек, и увеличение рас­ стояния от точки съемки до объекта уменьшает или даже исключает вовсе перспективные

сходы вертикальных линий в снимке (рис. 79).

Рис. 79. Удаление точки съемки от объекта исключает резкие перспек­ тивные сходы вертикальных линий

126

Съемка с близких точек порож­ дает перспективные сходы вертикаль­

ных линий потому, что в этих случаях

фотографу приходится придавать фо­

тоаппарату некоторый уклон вверх,

иначе угол изображения объектива не

охватывает всего объекта целиком (срезается его верх). Таким образом,

съемка ведется под определенным уг­ лом, вследствие чего и образуется не­ параллельность вертикальной плос­ кости здания (рис. 80, линия АБ ) и наклонной плоскости кассетной части

аппарата (линия ВГ). В данных об­

стоятельствах желательно использо­

вание специального фотоаппарата,

дающего возможность наклонять кас­ сетную часть (например, фотоаппарат

«ФК»). Наклон кассетной части де­

лает параллельными линии АБ и ДЕ и уничтожает непараллельность вер­

тикальных линий на снимке.

Помогает избежать ненужных на­

клонов оптической оси объектива и по­ движная объективная доска фотоаппа­

рата, имеющаяся также у аппарата

Рис. 80. Наклон кассетной части фотоаппа­ рата исключает резкие перспективные схо­ ды вертикальных линий на снимке

Рис. 81. Смещение объективной доски поз­ воляет избежать ракурсных сокращений

«ФК». На рис. 81 показано, как смещение объективной доски вверх позво­

ляет взять в кадр целиком весь объект съемки без уклона аппарата и тем

правильно передать на снимке присущие объекту объемные формы. Этого же

эффекта можно достичь и простым подъемом фотоаппарата на соответствую­

щую высоту, величина которой относится к величине подъема объективной

доски так же, как размеры снимаемого объекта относятся к размерам его изоб­ ражения на матовом стекле аппарата. Но это далеко не всегда возможно.

До сих пор мы говорили об использовании нормальных точек съемки

и о возможном устранении искажений, возникающих при съемке сверху или

снизу. Но значит ли это, что вообще следует избегать нижних и верхних то­ чек, что они неприменимы в практике фотографии? А если нет, то в каких случаях такие точки могут дать хороший изобразительный результат?

Для того чтобы разобраться в этих вопросах, рассмотрим фото 13 и 14.

Первый снимок сделан с нижней точки,« потому лица людей частично закры­ ваются их руками и не очень хорошо видны на снимке. Фигуры людей прое­

цируются на фон неба. Все это приводит к тому, что изображение становит­ ся несколько необычным, непривычным для глаза. Возможно, что если бы здесь речь шла о простом репродукционном воспроизведении этой сценки,

127

Фото 13.

Д. Печура (студент. ВГИК).

Открытие праздника песни

подобное изображение нельзя было бы признать удовлетворительным. Но здесь стоят иные задачи: снимок посвящен теме «Открытие праздника песни».

Решая эту тему, автор так выбирает точку съемки, что изображение приоб­ ретает черты, вызывающие у зрителя представление о торжественности мо­ мента открытия праздника и создающие несколько приподнятое, празднич­

ное настроение. И такой трактовке темы не только не мешает, но, наоборот, способствует выбранный ракурс, несколько непривычный перспективный

рисунок изображения. Следовательно, здесь нижняя точка съемки ис­ пользована вполне сознательно, как продуманный творческий прием, что и дает определенный изобразительный результат.

Подобным же образом для раскрытия взя­

той темы использована верхняя точка при съемке фото 14, где она дает возможность по­ казать зрителю во всех подробностях тяже­

лый участок трассы, который предстоит прой­

ти участвующим в кроссе автомашинам.

Следует отметить, что при верхней точ­ ке съемки предметы переднего плана (если

они есть в кадре) проецируются на фон зем­ ли и оцениваются зрителем как не имеющие значительной высоты, пониженные, прижатые

к земле. Эта особенность верхних ракурсов

используется для решения смысловых задач,

для изобразительной трактовки взятой темы.

Удаленные верхние точки способствуют

выразительному показу на снимке больших пространств и площадей, так как в подоб-

Фото 14.

В. Яковлев (студент ВГИК). На трассе автокросса

Фото 15.

К- Новиков

(студент ВГИК).

На полях

ныхснимках могут появиться и быть использованы четкие линии, уходящиеот переднего плана в глубину. C отдаленной точки съемки можно также хо­ рошо показать на снимке расположение фигур и предметов в пространстве. Эти возможности верхних точек широко используются в практике фотогра­ фии (фото 15).

О снимках, выполненных с верхних или нижних точек, говорят, что они сделаны в ракурсе, являются ракурсными. Этот термин про­

исходит от французского слова raccourci, что в буквальном переводе значит

«укороченный», «сокращенный». Ракурсные снимки, следовательно, всегда имеют подчеркнутые перспективные сокращения, а именно сокращения ли­

ний, идущих по направлению от точки съемки в глубину кадра. Ракурс яв­ ляется одним из сильных изобразительных средств фотографии и при уме­ лом использовании дает интересный и выразительный результат.

Необычный перспективный рисунок фотографического изображения при

ракурсных съемках всегда требует точного обоснования содержанием, рас­ крываемой снимком темой. Если же верхняя или нижняя точка используется непродуманно или, что еще хуже, чисто формально, вне связи с содержа­ нием, то необычность перспективного рисунка воспринимается как прямое

искажение реальных форм объекта съемки, а ракурс из активного вырази­

тельного средства превращается в формальный прием построения кадра. При изменении высоты точки съемки меняется положение линии гори­ зонта в кадре. Это имеет существенное значение для общей композиции сним­

ка, в связи с чем положение линии горизонта в кадровом окне аппарата дол­ жно быть точно установлено при съемке.

Нормальные по высоте точки съемки иногда приводят к тому, что ли­

ния горизонта проходит точно по середине кадра и делит его на две равные

или примерно равные части. Такой снимок может потерять свое композици-

3 Л. Дыко, Е, Иофнс

129

Фото 16. Линия горизонта делит снимок на две равные части

онное единство, поскольку он легко распадается на две самостоятельные и ни­ чем не связанные части:

верх и низ (фото 16). Закон­ ченной по композиции фо­ тографической картины здесь не получается.

При низкой точке съем­ ки линия горизонта опус­

кается вниз, иногда вооб­

ще уходит за пределы кад­ ра, вследствие чего фигуры

и предметы, расположен­

ные на переднем плане, про­

ецируются на фон неба или

на высокие здания, деревья

ипр., находящиеся в глу­ бине, на дальнем плане (фо­ то 17). Зритель, рассматри­

вающий снимок, невольно

сравнивает высоту предме­

тов, находящихся на перед­

нем плане и в отдалении,

иоценивает предметы пе­ реднего плана как высо­

кие, масштабные, значи­

тельные, если они даже на самом деле таковыми не являются.

Эта особенность съемки

с нижней точки может быть

использована в ряде слу­

чаев как творческий прием,

и в фото 17 нижняя точка

подчеркивает большую вы­

соту, на которую взлетели

ребята на качелях.

Фото 17.

В. Угольников

(студент ВГИК}.

На качелях

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ГРАНИЦ КАДРА

Итак, сообразуясь с изложенными положениями, фотограф выбрал точ­

ку съемки. Устанавливая штатив и укрепляя на нем фотоаппарат, он имеет

возможность направить объектив правее или несколько левее, установить ап­

парат строго вертикально, наклонить объектив вниз или вверх, что особенно

удобно делать при наличии шаровой головки.

В зависимости от этого угол изображения объектива охватывает раз­

личные части предметного пространства (рис. 82, а), а границы кадра при

сдвиге или наклоне аппарата меняют свое положение.

Для того чтобы снимок получил­

ся изобразительно интересным, четким и завершенным по композиции, очень важно найти правильное положение

для границ кадра, отсекающих и ос­ тавляющих вне снимка все лишнее,

ненужное для раскрытия темы и ог­ раничивающих изображаемое про­ странство.

Рассмотрим рис. 82, б, в. Оба

кадра, схематично изображенные на

этих рисунках, сняты с одной точки.

Для кадра 82,6 выбран вертикаль­

ный формат, причем объектив фотоап­ парата направлен на объект так, что главное в кадре дерево оказывается

точно посередине снимка (угол охва­ та 1, рис. 82,а). Линия горизонта так­

же проходит по центру снимка и делит его на две примерно равные части.

Образуется чрезвычайно упрощенный

линейный рисунок изображения, скуч­

ная	и малоинтересная						композиция.
	Посмотрим, как выбрано здесь
положение границ кадра. Легкодока­
зать, что они случайны, абесли попробо­
вать передвигать их.Опустим верхнюю
границу до положения							или еще ни­
же,	до				вг;	поднимем
		линии					жз. нижнюю
границу до линии де; сместим левую
границу			в	положение			Оказы­
вается,			что	мы можем			свободно пе­
редвигать границы снимка, не								Рис. 82. Определение границ кадра
ухудшая			его, не теряя никаких важ-
9*							131