книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

Например, в аппарате «Зоркий-4» с объективом «Юпитер-8» (фокусное

расстояние 5 см) установим знак ∞ против основной риски на шкале диаф­

рагм. Возьмем диафрагму 16 и определим при этой диафрагме переднюю гра­

ницу резко изображаемого пространства. Она равна 4 м. Это будет гиперфо­

кальное расстояние данного объектива при данной диафрагме. Подставим

все известные величины в формулу для определения диаметра допустимого кружка рассеяния:

Z 16∙4000 mm∙

Следовательно, в основу расчета шкалы глубин этого объектива поло­

жен'диаметр кружка рассеяния 0,04 мм.

При отсутствии шкалы глубин на объективе и дискового калькулятора

можно воспользоваться простыми формулами для расчета глубины резко изображаемого пространства и расстояний до его границ. Прежде всего тре­

буется определить величину гиперфокального расстояния. Она исчисляется

по формуле, приведенной выше:

Просчитаем гиперфокальное расстояние для объектива с фокусным рас­

стоянием 5 см при диафрагме 1 : 4, принимая за норму резкости кружок рас­

сеяния диаметром 0,04 мм. Подставим эти величины в формулу:

Если мы задаемся определенными границами резко изображаемого про­ странства, хотим, например, получить на снимке резкими предметы, отстоя­ щие от объектива на 1,5 м (передняя граница резко изображаемого прост­ ранства) и на 10 м (задняя граница резко изображаемого пространства),то не­

обходимо определить, на какое расстояние целесообразно производить на­

водку. Оно подсчитывается по формуле:

at + al,

где а — расстояние до плоскости наводки; ai — расстояние до задней гра­

ницы’резко изображаемого пространства; α1— расстояние до передней гра­ ницы резко изображаемого пространства.

Для нашего случая расстояние до плоскости наводки будет равно:

ней и задней границ резко изображаемого пространства при заданном рас­

стоянии до плоскости наводки и известной диафрагме.

Например, главный объект изображения находится на расстоянии 3 м

от объектива. Мы производим наводку на резкость непосредственно на этот объект и хотим знать, какие из самых близких и самых далеких предметов, видимых в кадре, изобразятся на снимке резко.

152

Подсчитаем расстояние до передней границы резко изображаемого про­

странства по следующей формуле:

„ _ D∙a ai~~ D- -a ’

(обозначения давались раньше):

Определим расстояние до заднейD-границы резко изображаемого про-
странства по формуле:	a*	D-а'
		a
β'	15,6∙3 п 7
	15,6	—З^З’7 m'

Итак, для нашего случая резкими на снимке будут все предметы, распо­

ложенные в кадре на расстоянии от 2,5 до 3,7 м.

Таковы простейшие расчеты глубины резко изображаемого простран­ ства, расстояний до передней и задней его границ и до плоскости наводки.

До сих пор мы говорили о технике наводки на резкость и о техни­ ческих задачах, стоящих в связи с этим перед фотографом. Это и правиль­

но, так как достижение возможно большей глубины резко изображаемого

пространства является одной из самых распространенных задач в практике фотографии.

Но хотя получение максимальной глубины резко изображаемого про­

странства и является приемом очень распространенным, он не исчерпывает всех случаев решения вопроса о наводке на резкость. А некоторые худо­

жественные задачи требуют как раз противоположного решения — потери резкости на некоторых деталях изображения.

Рассмотрим для примера приводившееся ранее фото 10. На снимке рез­ ким является только передний план, за ним резкость сразу же теряется. Оче­ видно, наводка здесь была осуществлена непосредственно на передний план,

где помещается главный объект изображения, и сделано это совершенно соз­

нательно.

Что же достигается в результате такой ориентировки глубины резко изо­

бражаемого пространства? Главный объект, изображенный с максимальной

резкостью, отчетливо выделяется на фоне, а фоновые элементы стушевы­

ваются, как бы отступают в глубину и вследствие мягкости оптического ри­

сунка в этой части изображения не отвлекают внимания зрителя от фигуры, помещенной на переднем плане. Следовательно, соответствующей наводкой на резкость фотограф добился необходимого смыслового и зрительного ак­

цента в кадре. Это показывает, что наводка на резкость из простой техни­

ческой задачи может быть превращена в один из творческих приемов изобра­ зительного решения снимка.

153

Фотограф, снимая объект 10, не ставил перед собой задачи достижения максимальной глубины резко изображаемого пространства еще и в других целях: четкий и резкий передний план и некоторая потеря резкости в глу­ бине способствуют передаче пространства, и действительно, снимок выгля­

дит перспективным, глубинным. Отчего это происходит?

Во время одной из летних загородных прогулок посмотрите, как выгля­

дит пейзаж, расстилающийся перед вами. Самые близкие к вам предметы вы

увидите более отчетливо, а самые далекие — леса, уходящие к горизонту,

холмы или горы вдалеке — кажутся вам значительно менее четкими. Де­

тали их перестают различаться, контрасты светотени в глубине смягчаются, а цвета теряют свою насыщенность, становятся менее выраженными.

Это происходит потому, что между глазом и рассматриваемым предметом

всегда находится слой воздуха,среды, неабсолютно прозрачной, а имеющей

некоторую оптическую плотность. Воздух как бы задергивает прозрачной

кисеей рассматриваемые предметы, но если эти предметы находятся близко, то слой воздуха между глазом зрителя и рассматриваемым предметом тонок,

имеет очень небольшую оптическую плотность и, по существу, нисколько не мешает видению. Когда же мы переводим взгляд на предметы, находящиеся

вдалеке, то встречаемся с таким по толщине слоем воздуха, что он уже ста­

новится известным препятствием, для глаза. Таким образом, отдаленные

предметы как бы заслоняются воздушной дымкой, их контуры становятся

неясными и расплывчатыми.

Человек привычно воспринимает эти жизненные закономерности воз­

душной перспективы, они помогают ему оценивать и правильно восприни­

мать пространство: предметы и фигуры, очерченные относительно нерезкими

контурами, мы оцениваем как находящиеся вдалеке. Именно эти жизненные закономерности и использовал фотограф при съемке фото 10. Нерезкий даль­ ний план как бы отодвигается в глубину, чем и подчеркивается пространст­

венность снимка.

Обратите внимание на то, что резкость в снимке теряется именно в глу­ бине, и поскольку это не противоречит привычным жизненным представле­

ниям, зритель легко мирится с такой нерезкостью.

Но не может ли быть обратного случая, когда в снимке нерезким являет­

ся передний план, а плоскость наводки смещена к самым отдаленным предме­

там? Оказывается, что такая ориентировка резко изображаемого простран­

ства не дает хороших изобразительных результатов, нерезкость на переднем

плане мешает, воспринимается как техническая погрешность и допускается только в исключительных случаях, главным образом тогда, когда здесь рас­

положены предметы второстепенные, как, например, ветви дерева в пейзаж­

ном снимке и пр.

Особенно нежелателен нерезкий передний план тогда, когда располо­ женные здесь предметы ярко освещены. Светлые и нерезкие предметы на пе­ реднем плане дают очень неприятный эффект и часто вообще портят снимок, поскольку такая нерезкость идет вразрез с нашим жизненным опытом. Поэ­

154

тому нерезкие детали на переднем плане, если они есть в кадре, должны быть

по возможности темными — силуэтными или полусилуэтными.

И вообще нерезкость на переднем плане редко возникает как следствие применения специально продуманного творческого приема, а встречается

скорее как вынужденная неточность наводки в тех случаях, когда главный

объект изображения находится в глубине и должен быть передан на снимке

резким, в связи с чем при недостаточной глубине резко изображаемого про­ странства фотографу невольно приходится идти на потерю резкости менее

важного переднего плана.

Для достижения возможно большей глубины резко изображаемого про­

странства часто пользуются малыми относительными отверстиями объектива.

. Но, закрывая диафрагму, следует учесть, что работа при малых относительных

отверстиях объектива часто делает снимок излишне жестким, оптический ри­

сунок изображения при этом теряет свою пластичность, получается резким

и грубым. Это происходит потому, что диафрагмой отсекаются все краевые

лучи, участвующие в построении изображения, и работает, по существу,

только самый центр объектива. Известно, что остаточные аберрации и неис­

правности объектива связаны именное краями линз, и, когда эти края исклю­

чаются, изображение становится особенно четким, что в ряде случаев вредит

его художественности.

Следует обратить внимание читателя на то, что иногда незначительное

уменьшение действующего отверстия (до деления диафрагмы 4—4,5) также

приводит к некоторому понижению оптической резкости изображения, ко­ торое при этом получается менее резким, чем, например, при диафрагме 3,5. Такая потеря резкости при незначительном диафрагмировании зависит от

конструкции объектива и объясняется тем, что в ряде случаев сферическая аберрация, остаточные явления которой и снижают оптическую резкость,

бывает полностью устранена для самой крайней кольцевой зоны линз объек­

тива и не вполне устранена в зонах, находящихся несколько ближе к центру.

Диафрагма 4—4,5 срезает именно эти краевые лучи, что и приводит к сниже­

нию резкости. Дальнейшее диафрагмирование снова повышает резкость оп-

тического рисунка изображения, как об этом говорилось выше. Но если мы

будем закрывать диафрагму еще больше, до самых малых действующих от-

верстий объектива, то резкость снова может начать снижаться, так как на-

чинают проявляться явления дифракции на краях входного зрачка.

Таким образом, используя малые действующие отверстия объектива в целях увеличения глубины резко изображаемого пространства, следует учи­

тывать их влияние на характер оптического рисунка снимка.

НеобходимоI	также	отметить, что	на передачу
глубины	резко]	изображаемого	пространства
на снимке: влияет конструкция			объектива, и с-
пользуемого при		съемке.

В объективах различных типов и конструкций неодинаково устранены аберрации. В мягко рисующей оптике, например, они дают себя знать очень

155

Фото 23. В. Корнильев (студент ВГИК)- Осенний пейзаж

ощутимо, размывая очертания фигур и предметов, смягчая контрасты свето­

тени и пр. Хорошо исправленные, почти свободные от аберрации объективы дают ясный и четкий оптический рисунок в плоскости наводки, но зато в снимках, сделанных такими объективами, отчетливо виден спад резкости бли­

же и дальше плоскости наводки.

Посмотрите теперь на фото 23. Оно сделано мягко рисующим объективом. Остаточные аберрации такого объектива приводят к тому, что изображение даже в плоскости наводки получается недостаточно резким. Тем не менее все

предметы, помещающиеся в этой плоскости, являются самыми резкими в кадре, все остальное еще более нерезко. Глубина резко изображаемого про­

странства на фото 23 нам кажется очень большой, поскольку одинаково рез­ кими или, вернее, одинаково нерезкими здесь выглядят и передний план и предметы, находящиеся в глубине. За счет чего же в этом снимке создается

ощущение повышенной глубинности изображения?

Оценивая снимок со стороны его резкости, мы обязательно сравниваем

наиболее резкие участки с менее резкими и вовсе нерезкими. Если в плоско-

сти наводки получен абсолютно резкий рисунок, он становится эталоном и уже

незначительная потеря резкости в других участках снимка легко улавли­

вается глазом. Но поскольку на фото 23 полной резкости нет нигде, эталоном становится лишь относительно резкий оптический рисунок, полученный в

плоскости наводки. Потому невольно снижаются требования и к четкости

всего оптического рисунка в целом. Практически нерезкие предметы на пе­

реднем плане и в глубине в этом случае оцениваются как удовлетворительно

резкие. Вследствие этого снимок, сделанный мягко рисующим объективом,

и кажется нам более глубинным, пространственным.

Разбирая вопрос о технике наводки на резкость, необходимо установить,

где должна находиться плоскость наводки в том случае, если объект съемки

состоит из ряда элементов, расположенных на различных расстояниях от

точки съемки. Куда в этом случае нужно наводить резкость? Вернемся к рис. 90. Предположим, что мы осуществили наводку не на расстояние аб, как это было раньше, а непосредственно на передний план, находящийся на

расстоянии ав от объектива. Тогда передняя граница резко изображаемого

пространства переместится в положение ΓΓl, а задняя — в положение ДДГ.

Практически это означает, что максимально резкими будут элементы объекта

съемки, находящиеся в плоскости наводки вв,, а удовлетворительно резкими—

элементы, расположенные между линиями ΓΓj и ДДѵ Но между линиями ββl и ΓΓl фигур и предметов нет, и это пространство, следовательно, ника­ кого значения при построениии снимка не имеет и в расчет не берется. Та­ ким образом, при наводке на резкость на расстояние ав глубина резко изо­

бражаемого пространства используется не полностью, а лишь частично.

Отсюда следует вывод, что при съемке не следует наводить на рез­ кость на самые близкие предметы, видимые в кадре, поскольку глубина рез­

ко изображаемого пространства используется в таком случае не полно­

стью. Расстояния до плоскости наводки с учетом расстояний до передней и

задней границ резко изображаемого пространства рассчитываются по шкале

глубин, имеющейся на многих объективах, по специальным дискам-кальку­

ляторам и пр., как об этом говорилось выше.

Таковы основные положения, которые необходимо учитывать при навод­

ке на резкость.

Подводя итоги, заметим, что в практической фотосъемке мы встречаемся,

таким образом, со следующими распространенными и типовыми случаями

наводки на резкость:

расчет и использование максимальной глубины резко изображаемого

пространства; получение резко изображаемого пространства в точно задан­

ных границах; наводка на резкость по главному объекту изображения и

потеря ее на второстепенных деталях; потеря резкости изображения в глу­ бине с целью передачи пространства на снимке.

Использование того или другого принципа ориентировки глубины резко изображаемого пространства зависит от стоящих перед фотографом смысло­

вых и изобразительных задач.

157

РАСЧЕТ ЭКСПОЗИЦИИ

Теперь нам предстоит зафиксировать кадр, построенный на матовом

стекле или в видоискателе фотоаппарата. Для этого необходимо устано­

вить определенную экспозицию, т. е. отрегулировать количество света,

которое дойдет до светочувствительного слоя через объектив, и время, в те­ чение которого свет будет действовать на светочувствительный слой.

Таким образом, экспозиция не является синонимом в ы д е р-

ж к и, как это иногда представляют себе начинающие фотолюбители. Ведь

выдержка — это только время,	в течение которого свет воздействовал на
фотопленку или фотопластинку.	Но свет этот может быть очень ярким или
совсем незначительным, и одно	время выдержки,	следовательно,	еще ни
о чем не говорит.		освещенностью	пленки
Экспозиция определяется двумя величинами:
в кадровом окне фотоаппарата	и временем, в течение которого пленка
подвергалась воздействию этой	освещенности.

В свою очередь, величина освещенности пластинки или пленки, подго­

товленной к экспонированию, зависит от ряда факторов: от яркости объек­

та съемки, относительного отверстия объектива и действительного пропус­ кания света объективом (эффективная светосила), от расстояния между объективом и светочувствительным слоем пленки или пластинки.

Но для данного объектива эффективная светосила есть величина по­

стоянная, а расстояние между объективом и светочувствительным слоем

хотя и изменяется в зависимости от расстояния до плоскости наводки на резкость, но в таких пределах, что в большинстве случаев съемки решитель­ ного влияния на расчет экспозиции не оказывает. Изменение этого расстоя­

ния сказывается на экспозиции главным образом при наводке на очень

близкие предметы, но допущенные при этом неточности экспозиционного

расчета чаще всего вполне компенсируются фотографической широтой нега­ тивных материалов.

Поэтому количество света, дошедшего до светочувствительного слоя,

практически будет зависеть от яркостей объекта съемки и

относительного отверстия объектива.

Поскольку в основу расчета экспозиции кладется яркость объекта

съемки, то становится очевидным, что точно рассчитать экспозицию можно лишь для определенного участка объекта съемки, для данной яркости, ибо

различные предметы, образующие объект съемки, имеют неодинаковую яркость.

Если объект съемки освещен равномерно и яркости различных его

участков близки друг к другу, то расчет будет приблизительно верен для

всего объекта. Если же яркости одних участков во много раз выше ярко­ стей других (контрасты освещения высоки), то при определении выдерж­

ки по светём тени могут оказаться недодержанными, а при расчете экспо­ зиции по теням светй получают сильную передержку.

158

Таким образом, при определении выдержки и расчете экспозиции фото­ графу прежде всего следует решить, по какому участку объекта будет экс­

понироваться негатив. В основу расчета нужно положить замер экспоно­

метром яркости именно этого участка.

Если снимается общий вид улицы, сельский пейзаж и пр., то, как пра­

вило, замер яркости ведется от аппарата и экспонометром замеряется об­

щая суммарная яркость объекта. При этом наиболее яркие участки объ­ екта (небо, солнечные блики на поверхности воды и пр.) могут оказаться передержанными. Могут получиться и местные недодержки в самых глу­ боких теневых участках. Но других способов замеров при съемке таких объектов нет.

Если же снимают портрет, то легко замерить яркости освещенных и теневых участков отдельно. Расчетэкспозиции следует вести по яркости ос­ вещенных участков, поскольку яркость в тенях при портретной съемке всегда может быть увеличена с помощью осветительных приборов или

отражателей.

Вообще же замеры яркости и экспозиционные расчеты в большинстве

случаев ведутся по яркости наиболее важной части объекта, ио сюжетно

важному элементу кадра.

Таким образом, определение экспозиции мы можем свести к трем глав­

ным моментам: замер яркости объекта съемки, установление необходимой диафрагмы и установление выдержки.

Очевидно, что яркость объекта съемки, рабочая диафрагма и выдержка прямо и непосредственно зависят от светочувствительности применяемого

при съемке негативного материала и регулируются в соответствии с ее вели­

чиной (понятно, что яркость объекта съемки можно регулировать в тех

случаях, когда фотограф работает с осветительными приборами).

Яркость объекта съемки, диафрагма и выдержка компенсируют друг

друга: при малой яркости объекта мы увеличиваем диаметр действующего отверстия объектива и выдержку, при увеличении диаметра действующего

отверстия объектива (когда по изобразительному замыслу нужна незна­

чительная глубина резко изображаемого пространства) сокращаем время

выдержки и т. д.

Определяя экспозицию, мы прежде всего должны оценить яркость объекта съемки, иначе говоря, определить, какое количество све­

та отражает снимаемый объект по направлению к объективу подготовлен­

ного к съемке фотоаппарата. Как же это практически осуществить?

Рассмотрим внимательно наш объект съемки с точки зрения распреде­ ления на нем яркостей и его общей (интегральной) яркости. Глаз человека обладает хорошей способностью оценивать яркости в сравнении друг с дру­ гом: если мы видим рядом две освещенные поверхности, мы всегда можем сказать, какая из них ярче. Но ведь этого недостаточно. Для определения экспозиции важны не только и не столько эти относительные оценки, как

абсолютные оценки величин яркостей. Таких абсолютных оценок глаз

159

дать не может. Кроме того, восприятие глазом яркостей зависит от степени утомленности глаза, от того, что перед этим видел глаз. Глаз быстро привы­

кает к условиям освещения: выйдя из темноты на дневной свет, мы воспри­

нимаем его		как	ослепительно яркий, но через некоторое весьма короткое
И
время эти условия освещения становятся для нас вполне нормальными.
	наоборот,	войдя с улицы в полутемную комнату, мы почти ничего в ней

не различаем, но по прошествии некоторого времени отлично осваиваемся

с этими световыми условиями.

Очевидно, при оценке яркостей нельзя полностью положиться на пока­

зания глаза, и это порождает необходимость получения каких-то объ­ ективных данных об уровне освещенности снимаемого пейзажа, ин­ терьера, портрета и пр., которые могут быть положены в основу расчета

экспозиции.

Первой попыткой дать такие основные сведения об условиях освещения являются таблицы, в которых все многообразные световые условия, встре­ чающиеся в жизни, сведены в определенные группы. Внутри каждой груп­ пы объединены объекты съемки и условия, освещения, при которых по на­

правлению к объективу съемочного аппарата отражается примерно одина­

ковое количество света. Каждая такая группа имеет свой коэффициент,

условное число (табл. 14).

№

п/п

1

о

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

16

17

18

19

				Таблица	14
	Наименование объекта съемки				Коэффи­
Облака					циент
					о
Вода, снег без переднего плана				.......................................................	1
Вода, снег с передним планом.............................................................					4
Ландшафт со светлым передним планом .................................					6
Ландшафт с темным передним планом.......................................					8
Море					2
					5
Площади, широкие улицы........................................................................
Узкие улицы........................................................................................................					8
Светлые здания...................................................................................................					3
Темные здания...................................................................................................					8
Портрет на	открытом месте при рассеянном свете . .				9
Портрет на	фоне деревьев при рассеянном свете . . .				11
Портрет под густыми деревьямим				при рассеянном свете	14
Портрет у самого окна		в	комнате (рассеянный свет) .		12
Портрет на	расстоянии	1	м от окна (рассеянный свет)		14
Портрет на	расстоянии	2	от	окна (рассеянный свет)	17
Репродукция у окна ........................................................................................					18
Общий вид светлых комнат ..................................................................					24
Общий вид темных комнат........................................................................					30

160

Предположим, что нам предстоит снимать ландшафт с темным перед­ ним планом. Найдем этот раздел в приведенной выше таблице и посмотрим, какое условное число соответствует данному объекту съемки. Оказывается, что это число —8. Заметим себе данный коэффициент.

Но ведь освещенность даже такого конкретного объекта не является

постоянной величиной. Она зависит от времени суток и от времени	года,
и это необходимо учесть при расчете экспозиции.	кото­
Данные о времени съемки сведены в помещаемую ниже табл. 15,
рая также дает определенный коэффициент.

I	Часы		Январь		Февраль		Март		Апрель		Май		ТаблицаИюнь		15
¡	CVTOK	1	— 15	16—31	1-15 16 — 28		1 — 15	16 — 31	1— 15	16 — 30	1— 15	16 — 31	1 — 15	16 — 30
!
t	5 и 19						К о э ф ф и ц и CHT					8	7	7
і			— — — — — —						8	7	6
I	C> и 18		— — —									5	5	4
'	7 и 17		—		7	9	7	6	5	4	4	3	2	2
	8 н 16			8		6	5	4	3	2	2	2	1	1
,	9 и 15		7	6	5	4	3	2	2	1	1	1	1	1
¡	10 и 14		5	5	4	3	2		1	1	1	1	о	О
								1					о
				3	3	2	1		1	1	0	0	о	0
	11 и 13		4	4		2		1
	12		4		3		1	1	1	О	0	О .		О
	Часы	16-31 1-15			16—30	1—15	16—31	!-15	16—30	1—15	16—31	1—15	16-31	1--15
													Июль
	суток		Декабрь		Ноябрь		Октябрь		Сентябрь		Август

Предположим, что наш ландшафт с темным передним планом мы соби­ раемся снимать 5 мая в 10 часов утра. Найдем по таблице соответствующий

коэффициент. Он равен 1.

Но таблицы объектов съемки и времени съемки не учитывают состоя­ ния погоды, от которой решающим образом зависит освещенность объекта съемки и, следовательно, его фотографическая яркость. Так возникает

необходимость еще в одной таблице, дифференцирующей характер натур­

ного освещения (табл. 16).

11 Л. Дыко. Е. Иофис

161