книги из ГПНТБ / Дыко Л. Фотография, ее техника и искусство

Табл и ц а 22

Скорость движения

	объекта			Коэф­
				фициент
	мтек	кмічас		24
	0,5		1,8
	1		3,6	21
	1.5		5,4	19
	2		7,2	18
	3		Il	16
	4		14	15
I	5		18	14
			22	13
1	6
	8		29	12
	IO		36	11
	12		43	10
				9
	15		54	8
	20		72
	30		108	6
	50		180	4
	80		288	2
	100		360	Ï
	150		540	—1
	200		720	—2
		Таблица 24
	Угол движения		Коэффици­
	объекта к оси
	объектива			ент
	(в град.)			о
	90
				1
	60			2
	45			3
	30			4
	20			5
	10			6
	5
	0			7

і	T а б л и и а			23
	Расстояние	Коэффи­
	до объекта
		циент
	(в .и)
	2		о
	3		2
	5		4
	8		6
	10		7
	12		8
	15		9
	20		10
	25		11
	30		12
	50		14
	80		16
	100		17
	150		19
	200	20
	300	22
	500	24
	800	26
	1000	27
Сумма коэффиТаблиц­			а	25
циентов по пер­		Выдержка
вым трем таб­		(в	сек.)
	лицам

181I <1250

191 /■ 1000

24/3(Ю

25/ 250

28	1	/ IOO
31		/125
	I	Í5U,
29	I,•'60
32	I/:		4(J
33	1ІI		зо
34		>2,
35	1’/г		ио
36	1,I		10
39	I	12
42	і
46
49

_______________

172

ворилось выше, при увеличении масштаба изображения смазанность начи­ нает ощущаться уже при самых незначительных смещениях объекта съемки в пространстве.

Определение максимально допустимой выдержки при съемке движу­ щихся объектов может быть осуществлено с помощью табл. 22, 23, 24

и 25, рекомендуемых также в первом выпуске «Библиотеки фотолюбителя»

(1-е издание, автор раздела И. П. Хрипин).

Как мы это делали.и раньше, найдем в соответствии с условиями съем­ ки коэффициенты в трех первых таблицах. Сложим найденные числа и по

полученной сумме найдем в последней таблице предельно допустимую вы­

держку, которая еще не дает на снимке смазанности изображения при дан­ ной скорости движения объекта, выбранном расстоянии и существующем

между направлением движения и оптической осью объектива углом.

Найденная выдержка должна быть приведена в соответствие с усло­

виями освещения, светочувствительностью негативного материала и от­ носительным отверстием объектива.

Табл. 26 приводит ориентировочные скорости движения наиболее час­

то встречающихся объектов съемки.		Таблица 26
№	Объект съемки	Скорость движения
1	Пешеход, идущий медленно; пловец	м/сек	км/час
		0,8-1,4	3—5
2	Пешеход, идущий быстро; лошадь	1,4-2,0	5—7
о	шагом; комбайн; трактор . . .
	Бегун; прыгун; лыжник; лошадь
о		2—5	7—18
4	рысью.......................................................
	Городской транспорт; пароход;
	моторная лодка; конькобежец;	5—10	18-35
	велосипедист ................................. .

5Поезд; автомобиль на шоссе;

лошадь на скачках; велосипедист-

G	гонщик	10—20	35—70
		гоночный автомо­
	Электропоезд;
	биль или мотоцикл; лыжник,		70—110
7	прыгающий с	трамплина . . . 20—30'
	Самолет .......................................................	40—200	140—720

Съемка быстро движущегося объекта не всегда оставляет время на подсчеты выдержки по таблицам. Однако таблицы имеют то значение, что они дают основные сведения, которые при постоянном ими пользовании развивают необходимые навыки в определении скоростей затвора при съем­

ке движущихся объектов. Вскоре к фотографу приходят знания, как ре­ зультат практического опыта, и необходимость в пользовании таблицами постепенно отпадает.

173

ИСПОЛЬЗОВАНИЕ СВЕТОФИЛЬТРОВ

На черно-белом снимке цвет теряет свою главную характеристику — цветовой тон и из синего, зеленого, красного превращается в белый, черный и различные оттенки серого тона.

Но тем не менее и в таком обесцвеченном изображении мы узнаем цвета

реального мира и сразу замечаем неправильность в передаче цветов. Синее небо, например, оценивается нами в снимке как синее только в том случае,

если оно передается некоторыми оттенками серого тона. Если же на фото­

графии небо изображается в виде совершенно белой поверхности, мы видим в этом искажение реального цвета неба и оцениваем снимок как неудовле­

творительный. Если небо передано на снимке слишком темным тоном, мы оцениваем его как ночное.

Следовательно, черно-белая фотография, лишенная возможности изобра­

жать цветовые тона реального мира, может и должна правильно передавать

их светлоту.

Цветочувствительность черно-белых фотоматериалов резко отличается от цветочувствительности глаза. И не только тем, что глаз воспринимает всю хроматическую грамму оттенков, а черно-белые фотоматериалы пере­

водят ее в ахроматические тона, но и тем, что светлота цвета также по-

разному оценивается глазом и пленкой. Например, для глаза самым ярким

является желто-зеленый цвет (длина волны 550—560 mμ), в то время как

для пленки самыми яркими являются лучи сине-фиолетовые, в жизни нами оцениваемые как весьма темные. Следовательно, на черно-белом снимке

желтые цвета изображаются более темными, чем они нам кажутся в дейст­

вительности, а сине-фиолетовые приобретают не свойственную им в жизни

светлоту.

Возникает необходимость в каком-то техническом средстве, дающем возможность воспроизвести цвета на снимке по светлоте такими же, какими мы их видим в жизни. Таким техническим приспособлением является све­ тофильтр.

Светофильтр представляет собой плоскопараллельную стеклянную пластинку, окрашенную в массе в желтый, желто-зеленый, оранжевый,

красный, голубой, синий и другие цвета. Иногда, вместо того чтобы про­ крашивать стекло в массе, между двумя плоскопараллельными стеклами

вклеивают цветную желатиновую пленку.

Из такого стекла вырезают круглые пластинки различных диаметров,

которые заключают в специальную оправу, позволяющую легко укреп­

лять светофильтр на объективе фотоаппарата. В отличие от лабораторных и других специальных светофильтров, светофильтры, употребляемые при фотосъемке, называют съемочными.

Светофильтр, установленный на объективе фотоаппарата, является

препятствием	для лучей света, идущих от объекта съемки к объективу,
а через него	к светочувствительному слою негативного фотоматериала.

174

Светофильтр действует избирательно: одни лучи он полностью пропускает, другие частично задерживает, ослабляя их действие на светочувствительный

слой, третьи полностью поглощает.

Степень ослабления световых лучей светофильтром зависит как от цветности этих лучей, так и от цвета самого светофильтра.

Желтый светофильтр ЖС-12 полностью пропускает желтые

лучи (отчего в проходящем свете он нам и кажется желтым), зеленые, оран­

жевые, красные. Он частично задерживает синие лучи и, следовательно,

несколько ослабляет их действие на фотослой и становится ощутимым пре­

пятствием на пути фиолетовых (ослабляет их действие более чем в 10 раз). Желтый светофильтр ЖС-18, имеющий большую плот­ ность (более темную окраску), пропускает по-прежнему желтые, зеленые,

оранжевые, красные лучи, но целиком задерживает лучи фиолетовые и синие и почти в пять раз ослабляет голубые лучи.

Оранжевый светофильтр ОС-12 пропускает лишь желто­ красные лучи, задерживая лучи зеленые, голубые, синие и фиолетовые.

Красный светофильтр КС-10 беспрепятственно пропускает только красные лучи, частично ослабляет оранжевые, еще более — желтые.

Все остальные лучи (голубые, синие, фиолетовые) полностью задержива­

ются таким фильтром.

Следовательно, применяя светофильтры при съемке, мы имеем воз­ можность изменить на снимке светлоту ахроматических тонов, которыми в черно-белой фотографии передаются цвета реального мира, и тем при­ близить фотографическое изображение к зрительному впечатлению, произ­

водимому объектом съемки.

В этих целях чаще всего используются желтые светофильтры, задер­

живающие сине-фиолетовые лучи, которых много в спектральном составе дневного света и к которым особенно чувствительны фотоматериалы. Тона

фотоизображения, полученного через желтый светофильтр, будут остав­ лять у зрителя такое же впечатление (по светлоте), как и цвета реального объекта: небо в пейзажном снимке будет уже не яркой белой поверхностью,

лишенной всякого тона, но изобразится несколько притемненным, будет

иметь присущую ему в жизни тональность. Фиолетовые тона будут такими же темными, как и в жизни, желтый цвет на снимке станет самым ярким,

каким он и является для глаза.

Поскольку для некоторых сортов негативных фотоматериалов сине-фио­

летовые цвета являются очень яркими, почти такими же яркими, как и белый цвет, в пейзаже, снятом без светофильтра, трудно воспроизвести ри­ сунок облаков на небе. И синий цвет неба и белые облака сливаются на

снимке в одну общую тональность.

Применение желтого светофильтра позволяет на снимке разделить по тональности небо и облака, так как небо приобретает более темную то­

нальность, а рисунок облаков становится тем более отчетливым, чем тем­ нее используемый желтый светофильтр (светофильтр, задерживая синие

175

лучи, делает фон более темным, а на тональность облаков не влияет, они

на снимке по-прежнему остаются белыми).

Но приближением тонов фотоизображения к реальным тонам не огра­

ничиваются функции съемочных светофильтров, ибо они помогают фотогра­ фу и в решении определенных художественных задач.

Посмотрите, как оперирует художник-живописец красками, добиваясь

в своей картине выражения определенного состояния природы, как он

использует колорит (сочетание красок) для того, чтобы вызвать у зрителя

определенное настроение. И фотограф так же должен строить свою фото­ картину, используя ее тональное решение как активное средство для выра­ жения содержания, вложенного в снимок. И поскольку светофильтры дают

возможность управлять тонами фотоизображения, они могут и должны

быть использованы в художественных целях.

Мы много раз наблюдали за тем, как темнеет небо перед грозой, как оно

покрывается тяжелыми тучами. Притемнение неба с помощью оранжевого

светофильтра поможет нам передать на снимке это состояние при­ роды.

Нас чаруют легкие синеватые тени на снегу в первые дни весны, когда

все наполнено сияющим светом и на опушке леса, у пригретых солнцем

стволов деревьев, образуются первые проталины. Попробуйте снять такой

пейзаж без светофильтра. На снимке пропадают тонкие тональные переходы,

и мягкий рельеф снежной поверхности в фотографическом изображении

может исчезнуть.

Снимите этот же пейзаж с темно-желтым светофильтром. Светотеневой рисунок становится более жестким, тени на снегу на снимке становятся значительно темнее, чем они были в действительности. Проведите эту съемку с голубым светофильтром. Он беспрепятственно пропустит к светочувст­

вительному слою синеватый свет теневых участков снежной поверхности, поможет передаче деталей в тенях, но несколько ослабит действие белых лучей, отраженных снегом в ceeTâx, поскольку задержит желто-красные лучи, имеющиеся в составе белого света. Следовательно, светотень на сним­ ке будет более мягкой, чем в действительности. Если в кадре есть небо,

то голубой светофильтр не изменит его яркой белизны на снимке, поскольку он пропустит без задержки сине-фиолетовые и голубые лучи. Снимите этот пейзаж со светло-желтым светофильтром. Тени станут несколько более

темными, чем при съемке без светофильтра, но небо уже приобретет опре­

деленную тональность, не будет таким ярким и белым, как на снимке, сде­ ланном без применения светофильтра. Эти возможности различных свето­

фильтров и должны использоваться фотографом в зависимости от задуман­

ного им изобразительного решения данного снимка.

Светофильтр, задерживая часть световых лучей, идущих через объек­ тив фотоаппарата к светочувствительному слою, ослабляет этот поток све­

та. Поэтому негатив, полученный при съемке со светофильтром, будет иметь меньшие плотности, чем негатив, сделанный с той же выдержкой, но без

176

светофильтра. Следовательно, применение светофильтра требует соответ­ ственного увеличения выдержки.

Число, показывающее, во сколько раз необходимо увеличить выдержку при съемке в данных условиях при данном светофильтре против выдержки

при съемке в тех же условиях, но без светофильтра, называется крат­ ностью светофильтра.

Кратность данного светофильтра величина не постоянная, и зависит

она от ряда факторов. Прежде всего она зависит от цветочувствительности

негативного материала: если, например, негативный материал мало чув­

ствителен к красным лучам, то при съемке с красным светофильтром вы­

держка должна быть увеличена во много раз и кратность светофильтра, следовательно, при съемке на таких материалах возрастает.

Зависит кратность светофильтра и от цветности света, который отра­

жается от объекта съемки и идет к объективу фотоаппарата. Если на объективе стоит оранжевый светофильтр, а в кадре много предметов такого же цвета, то не требуется повышения выдержки, так как оранжевые лучи, отражен­

ные объектом, не задерживаются светофильтром. Но представьте себе, что объект съемки состоит в основном из желто-зеленых предметов. Отражен­ ные ими лучи частично задерживаются оранжевым светофильтром, и потому здесь потребуется значительное увеличение выдержки.

Меняется кратность светофильтра и в зависимости от спектрального

состава света, которым освещен объект съемки. Так, дневной свет имеет в

своем составе много синих лучей, которые задерживаются темно-желтым

светофильтром, и его кратность при таком спектральном составе света ста­

новится величиной значительной. Свет электрической лампы накаливания

содержит большое количество желтых лучей, и кратность желтого свето­

фильтра, не задерживающего этих лучей, снижается в таких условиях осве­ щения.

Спектральный состав дневного света меняется в течение дня. Извест­ но, что коротковолновая часть спектра прежде всего раньше остальных лу­

чей рассеивается и поглощается средой, через которую распространяется

свет. В земной атмосфере более всего рассеивается фиолетовая, синяя и

голубая составляющие белого дневного света, отчего и образуется сине­ голубой цвет неба. Чем толще воздушный слой, тем больше он рассеи­

вает и поглощает коротковолновую составляющую сложного дневного света.

Утром и вечером, когда солнце стоит низко над горизонтом, его лучи

проделывают свой наиболее длинный путь в атмосфере, и коротковолновая часть излучения почти полностью рассеивается, не достигает поверхности

земли. Оттого свет солнца становится красноватым и кратность желтых светофильтров, легко пропускающих эти лучи, уменьшается. В полдень

лучи солнца падают почти отвесно и проходят наиболее короткий путь в

атмосфере. Количество синих лучей в спектральном составе дневного света, дошедшего до поверхности земли, резко увеличивается, а кратность желтых светофильтров, задерживающих эти лучи, естественно, повышается.

12 Л. Дыко, Е. Иофнс

177

Несмотря на непостоянство значения кратности одного и того же све­

тофильтра, можно все же указать ее		среднюю величину, например для
дневного света в полдень (табл. 27).			Таблица 27
Светофильтр	Негативный фотоматериал
и его марка	.Орто­		.Паихром"
		,Изоорто" .Изохром"		и ,Изолан-
	хром*			хром"
Желтый ЖС-І2	3	2	Кратность	1,5
			1,5
Желтый ЖС-17	4	3	2	1,5
Желтый ЖС-18	6	4	3	2
Оранжевый ОС-12	Неприме­	6	5	2,5
	ним

Может быть рекомендован очень простой способ определения крат­ ности светофильтра для тех или иных условий съемки, для различных не­ гативных материалов. Он требует, некоторой предварительной работы. Прежде всего делается несколько негативов с разными выдержками без

светофильтра. Затем — несколько негативов с разными выдержками со светофильтром. Из первой и второй серии выбирают по негативу, которые совпадают друг с другом по общей плотности.

Предположим, что негатив, образовавшийся в результате съемки без

светофильтра, получился при выдержке 1∕l0o сек., а негатив со светофиль­ тром — при выдержке 1∕50 сек. Разделим большую выдержку на меньшую:

ɪ/so : ɪ/ɪoo = 2- Число 2 и бУДет показывать нам кратность данного свето­

фильтра в конкретных условиях съемки применительно к используемому сорту негативного фотоматериала.

Применение желтых и оранжевых светофильтров на натуре чаще всего обусловливается необходимостью правильно передать на снимке тон неба.

Желтый светофильтр, установленный перед объективом, задерживает сине­ фиолетовые лучи, отчего небо на снимке темнеет. Но одновременно C этим меняются тона и других элементов изображения: песок, колосящаяся нива

и другие объекты, отражающие большое количество желтых лучей, на сним­

ке изображаются более светлыми, чем мы воспринимаем их в действитель­

ности; тени, освещенные светом, рассеянным в атмосфере (небосводом) и

имеющим голубой цвет, становятся на снимке более темными, чем они есть на самом деле, и весь светотеневой рисунок становится более контрастным.

178

Как же добиться того, чтобы при использовании светофильтра на сним­

ке менялся только тон неба и передавались без изменения тона других элементов объекта съемки? Такую возможность дают так называемые от­

тененные светофильтры. Они представляют собой прямо­

угольную плоскопараллельную стеклянную пластинку. Краситель (светло-

желтый, темно-желтый, оранжевый) нанесен не на всю пластинку, а покры­

вает лишь какую-то ее часть, например половину (в вертикальном направ­

лении).

Оттененный светофильтр может быть установлен перед объективом фотоаппарата так, что граница красителя совпадает с линией горизонта

в кадре. Тогда фильтрующий слой красителя задерживает лишь лучи,

идущие к объективу от неба, которое и изображается на снимке с необхо­

димой степенью потемнения. Наземные же объекты передаются при этом без каких-либо тональных изменений.

В данном случае мы имели дело со светофильтром, в котором граница

между окрашенной его частью и частью, свободной от красителя, была от­ четливой, резкой. В других оттененных светофильтрах эта граница делается мягкой, расплывчатой. В таком светофильтре, в верхней его части, краси­ тель имеет темно-желтый цвет, который, постепенно светлея; сходит на нет в нижней части (цветовой клин).

Оттененный светофильтр с переменной плотностью красителя сине-фио­ летовые лучи неба задерживает в большей степени, чем сине-фиолетовые

лучи, отраженные наземными предметами, что и позволяет использовать

его главным образом для изменения на снимке тональности неба при совсем незначительной трансформации цветов других элементов объекта съемки.

И само небо может быть передано в различных тонах, в зависимости от того,

какая часть светофильтра используется при съемке — самая верхняя и

наиболее темно окрашенная, средняя или нижняя — самая светлая. Использование оттененных светофильтров возможно главным образом

при съемке со штатива и такими фотоаппаратами, которые позволяют осу­ ществить визуальный контроль за установкой светофильтра. Фотограф

должен увидеть, где в кадре проходит граница оттенения, точно ли она сов­ падает с линией горизонта, как влияет оттененный светофильтр на изобра­

жение объектов, которые находятся на переднем плане и		в нижней своей
части	изображаются без светофильтра, а в' верхней — со	светофильтром
и т. д.	Значит, это должны быть или фотоаппараты с матовым стеклом, или

зеркальные фотоаппараты. Кроме того, для установки такого светофильтра на объективе необходимо иметь специальный держатель. Словом, фото­ съемка с оттененным светофильтром технически несколько сложна, и потому в любительской практике она широкого распространения не получила.

Для притемнения неба без изменения тональности других элементов объекта съемки мбгут быть использованы и так называемые поляриза­

ционные светофильтры. Чтобы понять принцип их работы, необходимо вспомнить волновую теорию света. Известно, что световые волны

12*

179

	поперечны,			т.	е.,	как абпоказано, вг, де)
	на рис.			а,	колебания				в све­
			97,
	товой волне (векторы										к
	происходятА Б)перпендикулярно.
	направлению ее распространения
	(вектор
	Лучи солнечного света, про­
	ходя через земную атмосферу,
	претерпевают изменения. Лучи,
	дошедшие до				земной поверхно­
	сти	в виде света,					отраженного
	небосводом, уже не имеют попе­
	речных колебаний вовсех направ­
	лениях, а сохраняютде)их.								лишь
	в каком-то одном						направлении
	(рис. 97,6, вектор								Такой
	свет,	имеющий				лишь одно				оп­
	ределенное			направление					попе­
	речных		колебаний,				называется
	поляризованным.										на
Рис. 97. Поляризация света	Представьте					себе,		что
	пути	поляризованного света мы
	поставили решетку,						щели		кото­
	рой имеют такую ширину,									что
дит через них. Поставим эту решетку	световой		луч		свободно			прохо-
	вертикально				(рис.		97,в).			Луч
поляризованного света легко проходит решетку, не				претерпевая никаких

изменений, поскольку направление поперечных колебаний в луче совпадает с направлением линий решетки.

Приведем теперь решетку в горизонтальное положение. Направление

ее линий будет перпендикулярно направлению поперечных колебаний в луче, и через такое препятствие световой луч не пройдет (рис. 97,г). Эта решетка, прозрачная для неполяризованного света, задержит свет поляризованный.

На этом принципе и основано действие поляризационных светофильтров.

Они представляют собой вклеенную между двумя круглыми плоскопарал­ лельными стеклами прозрачную пленку нейтрально-серого цвета, которая состоит из мельчайших кристаллов герапатита. Все кристаллы ориентирова­ ны в одном направлении и образуют микроскопическую решетку с опре­ деленным направлением линий.

Установим такой светофильтр перед объективом. Если направление

линий решетки совпадает с направлением поперечных колебаний в луче

поляризованного света или если через светофильтр проходит свет не поля­

ризованный, светофильтр никакого влияния на этот свет не оказывает и

предметы на снимке изображаются без всяких тональных изменений.

180

Начнем теперь поворачивать поляризационный светофильтр			вокруг
его оси. Направление линий	решетки начнет меняться,	и светофильтр
будет пропускать поляризованного света тем меньше,		чем	большим
будет угол его поворота.	Когда направление линий	решетки ста­

нет перпендикулярным к направлению поперечных колебаний светового

луча (поляризованного), свет вовсе не пройдет через светофильтр. В то же время свет не поляризованный и при таком положении решетки светофильтра

свободно проходит через него.

При съемке пейзажа, следовательно, все наземные объекты и облака на небе изобразятся на снимке без тональных изменений, так как отражаемый ими свет не поляризован. Небо же, посылающее к объективу лучи поляри­ зованного света, притемняется на снимке. Степень его потемнения будет зависеть от угла поворота поляризационного светофильтра.

Свет различных участков неба поляризован неодинаково. Более всего поляризован он в направлении, перпендикулярном к направлению «на сол­

нце», т. е. на участках неба, находящихся под углом 90° к солнцу. В направ­ лении «на солнце» и против него свет неба поляризован минимально, и дей­ ствие поляризационного светофильтра здесь почти не ощущается.

Свет, зеркально отраженный стеклом, поверхностью воды и многими другими материалами и веществами (кроме металлов), также поляризуется.

Степень его поляризации зависит от направления лучей, которыми осве­ щается снимаемая поверхность. Наибольшая степень поляризации возникает

при падении света под углом в 30—40° к освещаемой поверхности.

Значит, поляризационный светофильтр может резко снизить яркость бликов на таких поверхностях, не изменяя общей тональности кадра.

И этим свойством поляризационных светофильтров широко пользуются

при съемке живописных картин, находящихся под стеклом, при портретной съемке человека в очках и в других случаях, когда нужно убрать мешаю­

щие яркие блики.

Установка поляризационных светофильтров, так же как и оттененных, требует устройства специальных оправ. Визуальный контроль здесь мож­

но осуществить, поднося светофильтр непосредственно к глазу и рассмат­ ривая пейзаж через этот светофильтр.

Любой светофильтр, установленный на объективе, следует возможно

тщательнее изолировать от прямых лучей света, во избежание образования ореолов, бликов и засветок.

Как и всякое оптическое приспособление, через которое проходят лучи,

образующие фотографическое изображение, светофильтр требует осторож­ ного обращения, ибо его загрязнение приводит к дефектам негатива. Про­

тирают светофильтры мягкой чистой материей, иногда слегка смочен­ ной спиртом. Склеенные светофильтры легко портятся от сырости и нужда­ ются в особо тщательном хранении.

181