История литературы 20 века / 4. Брюсов-символист

Действие романа происходит в средневековой Германии. Это период, когда в Германии сильна инквизиция, когда любое проявление колдовства преследуется инквизицией очень сурово и заканчивается пытками или костром (в Германии в Средние Века на кострах погибло несколько тысяч женщин), то есть преследование колдовства было повсеместным и приобрело масштабы некоего религиозного психоза. Вот об этой эпохе как раз и повествует Брюсов.

Сюжет романа таков: главный герой – это солдат, прошедший много войн, битый жизнью, зовут его Рупрехт, встречает на своем жизненном пути странную девушку Ренату – экзальтированную, восторженную, таинственную – и понимает, что она ангел. Но огненный ангел, то есть она к Богу обращена каким-то особым образом, и отношения с высшими силами строятся через вот эту экзальтацию, прозрение, какое-то духовное неконтролируемое волнение. Рупрехт становится верным спутником Ренаты. он ее сопровождает, а Рената все время влекома какими-то высшими мотивами, она непостижима, неуправляема, и Рупрехт следует за ней как верный оруженосец, верный слуга и возлюбленный. Тут на пути Рупрехта появляется соперник, некто Генрих – молодой человек с огромными голубыми глазами, пышными золотыми волосами, который похищает Ренату, и Рупрехт остается один. Их отношения обостряются, и одним из главных событий романа становится дуэль на шпагах между Рупрехтом и Генрихом. В этой дуэли молодой и более быстрый Генрих наносит Рупрехту тяжелые ранения, но Рупрехт выживает, однако Рената пропала. Он бросается на ее поиски и находит ее уже в руках инквизиции, и Рената погибает под пытками священников. Этим заканчивается роман – роман о страстной, трагической любви к необычной женщине.

Именно в этом романе Брюсов стилизовал историю, в общем-то, совершенно другого масштаба. Но каков был успех этого романа? Во-первых, когда роман был опубликован, а читается он достаточно легко, он был переведен на немецкий язык, и из Германии приходили запросы из университетов, с просьбой указать на немецкие источники, которые Брюсов использовал по истории средневековой Германии. Таких прямых источников не было – это была только стилизация, но необычайно точно воспроизводящая атмосферу Средневековья. Во-вторых, этот роман оказал колоссальное влияние и на саму Петровскую. Дело в том, что как раз об этом Ходасевич пишет с печалью, он так трактует закон единства жизни и искусства, который был в символизме: «Недовоплощенная в искусстве энергия перетекала в жизнь, заставляла жизнь жить по законам искусства, и это приводило к личным трагедиям». То есть жить по законам искусства трудно, невозможно, трагично. И бедная Нина Петровская, став героиней романа, но, оставшись одна, уезжает за границу. Та принимает католичество и естественно берет новое имя, легко догадаться, что это имя – Рената. Живет за границей несколько лет, затем покончит жизнь самоубийством, и Ходасевич, когда пишет о ней очерк, говорит, что она и раньше бы ушла из жизни, но у ней была сестра-инвалид, которая не могла за собой ухаживать, и вот, после смерти сестры, буквально через несколько дней, Петровская отравилась газом в своей маленькой парижской квартирке. Ходасевич всю жизнь Петровской трактует именно как жизнь человека, который имел неосторожность погрузиться в литературу. И уже выйти из этого литературного мира она не могла, она стала Ренатой и осталась такой до конца жизни. Поэтому с одной стороны явились миру интереснейшие тексты Белого, интереснейший роман Брюсова, а с другой стороны – сломленная человеческая жизнь. В этих перипетиях и находит свое отражение своеобразие жизни поэтов и писателей Серебряного века, особенно первой половины.

Интересно, что история с пистолетом тоже не была закончена. Через некоторое время из этого самого пистолета, который Брюсов отобрал у Петровской, покончит жизнь самоубийством молодая поэтесса, поклонница Брюсова, Надежда Львова (или Нелли Львова, как ее звали).

После смерти Нелли, которая, как многие считают, была во многом спровоцирована инфернальными разговорами с Валерием Яковлевичем, Брюсов выпустил сборник стихов под названием «Стихи Нелли». Само название глубоко двусмысленно: трудно определить субъекты высказывания – она ли или о ней ли. Это была часть литературной модели брюсовского творчества – он всегда писал от лица кого-то, он всегда во что-то играл. Играя и создавая свои художественные произведения, Брюсов колоссально расширил возможности русской поэзии. И те, кто пришли вслед за Брюсовым, по той самой просеке, которую он проложил, а это такие поэты как Андрей Белый, Блок, Гумилев, пользовались теми формальными и тематическими открытиями, которые сделал Брюсов.

Финал жизни Брюсова печален. Он был женат, его жена была очень тихая и скромная женщина, детей у них не было. Ходасевич вспоминает, что однажды Брюсов его просто потряс: он пришел к нему в гости, а Брюсов играл с племянником, играли они в тигров, а Брюсов прятался под столом, изображая охотника, который на тигра должен напасть. Ходасевич признал, что трогательнее картины он никогда не видел и не предполагал, что закованный в латы Брюсов, который держал себя как мэтр всегда, всегда возвышался над современниками, может быть таким трогательным и человечным.

После революции Брюсов примет советскую власть, попытается получить пост в наркомате искусства и даже получит один из постов. И в начале 20-х годов, а именно незадолго до смерти, в 1924 году, Брюсов устроит свой юбилей. Он будет на сцене один и будет весь вечер читать свои тексты, стихи. На этом юбилее был Маяковский, он говорил, что ничего более печального, чем этот юбилей, он никогда не видел. Маяковский тогда зарекся устраивать юбилеи.

Вскоре после юбилея Брюсов умрет, вследствие того, что при общении с Петровской он увлекся морфием и стал законченным морфинистом. Морфий и разрушил изначально богатырское здоровье Брюсова.

С Брюсовым закончится эпоха старших символистов, это будет ключевая фигура. Другие символисты кто-то эмигрирует (Мережковский, Гиппиус, Бальмонт), кто-то останется в России (Сологуб).

Фигурой, которая придет во многом на смену Брюсову, станет Александр Александрович Блок.

Следующая тема звучит так: Поэзия А. Блока: основные мотивы, своеобразие творческого пути.

Жизнь Блока – это жизнь трагическая, возвышающаяся до некого героизма, жизнь Блока – это путь человека, который был наделен необычайно острым восприятием жизни и будущего. Он не был пророком, но жила как бы не в обыденной земной реальности, а ему было дано слышать звуки иных сфер, выходить за пределы обыденной жизни. Существуя в двух измерениях: земном и потустороннем, Блок не позволял себе никогда сорваться, погрузиться в ту театральность, которая была свойственна Брюсову. Если угодно, Блок – это некий антипод брюсовской модели поведения, потому что главной чертой поведения Блока можно считать глубочайшую ответственность за все, что он делал.

Блок родился в 1880 году, в доме своего деда, ректора Петербуржского университета, Андрея Бекетова. То есть Блок из среды профессорской. Причем семья Бекетовых была необычайно образована и являлась воплощением истинной интеллигентности. Дед – ректор университета, крупнейший биолог, его открытия сопоставимы по масштабу с открытиями Чарльза Дарвина. Семья была большой, в доме жила сестра Андрея Бекетова – Мария Бекетова, которая была известным литератором, переводчиком и в свое время делала переводы для журналов Достоевского «Время и эпоха» - переводила с английского языка, то есть была близко знакома с крупнейшими писателями второй половины 19 века. Дети Бекетова, среди них и будущая мать поэта, получили прекрасное домашнее образование. В доме был культ литературы и искусства: все читали, все переводили, все сочиняли. Атмосфера была очень изысканная, легкая и естественная. В этой атмосфере и растет младшая и любимая дочка Андрея Бекетова – Александра. Когда ей было 18 лет, она познакомилась с профессором, юристом, Александром Блоком и вышла за него замуж.

Александр Блок-старший, отец поэта, был фигурой примечательной. Во-первых, он был очень талантливым преподавателем, обожаемым студентами; ему прочили блестящую научную карьеру – он как юрист и правовед обещал вырасти в фигуру крупнейшего масштаба. Кроме того, он был музыкально одарен и блестяще импровизировал на фортепиано. Существовала даже легенда, что Достоевский случайно на одном из литературных вечеров увидел тогда еще молодого Александра Блока-старшего, заинтересовался его очень выразительной демонической внешностью, и якобы черты Александра Блока-старшего стали чертами одного из братьев Карамазовых.

Когда состоялся брак, молодые уехали в Варшаву, где преподавал профессор, а когда через год молодая жена вернулась навестить своих родственников, то ее не узнали. Александра Блок была бледна, измучена, находилась в страшном состоянии душевного неспокойствия, неврозов. Оказалось, что муж в семейной жизни был абсолютным тираном: он страшно ревновал Александру ко всем, не позволял ей выходить из дома, позволял себе бить свою жену, то есть в быту это был абсолютно непереносимый человек. Бекетов принимает решение оставить дочь у себя. Через некоторое время приезжает муж, требует вернуть жену, затем следует очень тяжелый развод, и Александра остается в доме отца. К этому времени она была беременна. И в 1980 году родился Александр. Он рос в атмосфере безграничной любви. С Шурой или Сашурой, как его называли в доме, все готовы были проводить свободное время. Он растет в атмосфере литературной, театральной, и его главная страсть в юности – это театр. В одной из детских анкет (была популярна такая игра) на вопрос «кем хотел бы быть» Блок пишет – актером; как бы вы хотели умереть? – на сцене. Эта страсть сохраняется долгие годы, и, еще будучи гимназистом, Блок устраивает любительские спектакли в имении деда Шахматове в Подмосковье. Каждое лето Блок проводит там, либо ездил с мамой часто за границу – рано побывал в Италии, влюбился в эту страну, и итальянские мотивы очень важны для его лирики.

Блок долго не мог выбрать своего предназначения, по совету деда поступает в университет на филологический факультет, пишет стихи, но показывает их только близким родственникам. Во многом только случай позволил Блоку обрести истинную известность. Мама отправляет стихи в Москву своей знакомой, с которой знаком Андрей Белый. И вот после переписки Белого и Блока, Блок собрал свои ранние стихи и опубликовал свою первую книгу «Стихи о Прекрасной Даме». Вышедший в 1904 году, этот сборник, его первый сборник, буквально за год сделал его самым популярным поэтом России. Стихотворение, которое не вошло в сборник «Стихи о Прекрасной Даме», после этого сборника Блоке читает свои стихи в разных литературных кружках и сообществах, стихотворение, которое потрясало современников, после чтения которого Блоку устраивали овации, стало стихотворение «Из газет»:

Встала в сияньи. Крестила детей.

И дети увидели радостный сон.

Положила, до полу клонясь головой,

Последний земной поклон.

Коля проснулся. Радостно вздохнул,

Голубому сну еще рад наяву.

Прокатился и замер стеклянный гул:

Звенящая дверь хлопнула внизу.

Прошли часы. Приходил человек

С оловянной бляхой на теплой шапке.

Стучал и дожидался у двери человек.

Никто не открыл. Играли в прятки.

Были веселые морозные Святки.

Прятали мамин красный платок.

В платке уходила она по утрам.

Сегодня оставила дома платок:

Дети прятали его по углам.

Подкрались сумерки. Детские тени

Запрыгали на стене при свете фонарей.

Кто-то шел по лестнице, считая ступени.

Сосчитал. И заплакал. И постучал у дверей.

Дети прислушались. Отворили двери.

Толстая соседка принесла им щей.

Сказала: "Кушайте". Встала на колени

И, кланяясь, как мама, крестила детей.

Мамочке не больно, розовые детки.

Мамочка сама на рельсы легла.

Доброму человеку, толстой соседке,

Спасибо, спасибо. Мама не могла...

Мамочке хорошо. Мама умерла.

Это стихотворение, которое отсылает к жанру баллады, потрясло современников, потому что в нем явилась какая-то совершенно новая поэзия, в которой сочетались романные черты, и, рядом с этими романными чертами, на фоне банальной истории самоубийства женщины, возникала целая картина трагического мироздания. Блок стал творить мир, в основе которого лежало трагическое видение мира. Поэзия Блока – это трагическая поэзия. Не случайно Ахматова, подводя итог его поэтической деятельности, назвала его «трагическим тенором эпохи».