Первое высшее техническое учебное заведение россии
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования
«НАЦИОНАЛЬНЫЙ МИНЕРАЛЬНО-СЫРЬЕВОЙ УНИВЕРСИТЕТ «ГОРНЫЙ»
Кафедра материаловедения и технологии художественных изделий
КУРСОВАЯ РАБОТА
ПО УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЕ
«ИСТОРИЯ ИСКУССТВ»
ТЕМА: «………………………………….»
Направление: 261001 «Технология художественной обработки материалов»
Профиль: «Технология художественной обработки металла»
Факультет: «Механический»
Шифр группы: ТХОв-09
Форма обучения: вечерняя
Квалификация (степень) выпускника: специалист (инженер-технолог)
ФИО студента:
Научный руководитель: доцент, Чужанова Т.Ю.
Санкт-Петербург
2012
Образец оформления аннотации
Общий объем аннотации 3 предложения.
___________________________________________________
АННОТАЦИЯ
Курсовая работа (Ф.И.О. автора) на тему _________________ посвящена (перечень основных вопросов, затрагиваемых в работе).
В основной части рассматривается …… (цель, 2 задачи)
Список использованной литературы насчитывает ___ наименований.
В курсовой работе содержится ________ иллюстраций и ________ эскизов
ПРИМЕР
АННОТАЦИЯ
Курсовая работа ФИО на тему «Наскальная живопись периода Мезолит» посвящена изучению основных закономерностей построения композиции в первобытном искусстве эпохи Мезолит. В основной части рассматриваются особенности пещерного искусства, динамика развития наскальной живописи в первобытном искусстве, а также анализируются основные закономерности построения композиции в наскальной живописи. Результатом работы явилось создание собственного эскиза колье со сценой загонной охоты (с использованием фрагмента композиции эпохи мезолита из ущелья Вальторта под Альбонасеро, Испания).
Список использованной литературы насчитывает 11 наименований.
В курсовой работе содержится 4 иллюстрации и 1 эскиз
Образец оформления оглавления
Курсовая работа включает:
оглавление,
основную часть,
заключение,
список использованной литературы,
приложения.
В оглавлениипоследовательно перечисляются разделы и подразделы с указанием страниц.
___________________________________________________
ПРИМЕР
Оглавление
Введение…………………………………………………………………………..4
Глава 1.
Название главы…………………………………………………………….……6
1.1..……………………………...…………………………………………………...
1.2. ……………………...………………………………………………………...…
Глава 2.
Название главы…………………………………………………..………………..
2.1. …………………………………………………………………………………..
2.2. ………………………………………..…………………………………………
Глава 3.
Название главы………………………………………………..…………………..
3.1. ……………..……………………………………………………………………
3.2. …………………………………………………………………………………..
Заключение…………………………………………………....…………………...
Список использованной литературы…………………………………………..
Приложение………………………………………………………………………..
ПРИМЕР
Оглавление
Введение………………………………………………………………………..4
Глава 1.
Особенности пещерного искусства…………………………………………6
Глава 2.
Искусство эпохи Палеолит……………..…………………………………...7
2.1. Первые памятники наскальной живописи…………………………….....7
2.2. Расцвет наскальной живописи
в период Мадлен………………………………………………………………..9
2.3. Основные изобразительные средства…………………………………...10
Глава 3.
Искусство эпохи Мезолит………………………..………………………...11
3.1. Сюжеты и особенности исполнения наскальной живописи….……….12
3.2. Смысл и назначение пещерных росписей………………………………12
Заключение…………………………………………………....……………...14
Список использованной литературы……………………………………...16
Приложение…………………………………………………………………...20
Структура, объем и оформление реферата
ТЕМА – должна быть максимально конкретизирована. Взять один стиль / один период / один материал (Художественный металл этрусков, а не искусство этрусков и не ДПИ этрусков (керамика, стекло, металл)). Тема должна соответствовать выбранному произведению ДПИ, которое будет приведено в качестве иллюстрации с подробным анализом (об этом см. в конце документа)
Примерная тематика курсовых работ
Наскальные росписи пещеры Альтамира (Испания)
Наскальные росписи пещеры Ласко (Франция)
Скульптура палеолита. Палеолитические Венеры
Петроглифы (выбитые изображения на скалах) эпохи мезолита
Петроглифы эпохи неолита
Керамика неолита
Скифский звериный стиль (золото скифов)
Древний Египет:
Египетский художественный канон в рельефных изображениях
Ювелирное искусство Нового царства в Древнем Египте
Цветное стекло в декоративно-прикладном искусстве Древнего Египта
Вазопись острова Крит («камарес» и «морской стиль»)
Фресковая живопись Крита
Производство расписной керамики в Древней Греции.
Типологизация керамических сосудов Древней Греции. Применение.
«Геометрический стиль» вазописи.
«Чернофигурный стиль» вазописи. Мастер Эксекий.
«Краснофигурный стиль» вазописи. Мастер Ефроний.
Греческие терракоты из города Танагра (IV-III вв.).
Серебряное дело романского стиля: Реликварий в виде фигуры дьякона св.Этьен (к. XII в., Франция)
Серебряные изделия в эпоху готического стиля: Процессионный крест из монастыря св.Трудперта (Фрайбург, к. 13 в.).
Выемчатая эмаль Лиможа в эпоху Средневековья.
Расписная эмаль Лиможа эпохи Возрождения.
Техника перегородчатой эмали Киевской Руси.
Сольвычегодские расписные эмали.
Техника «Художественная чеканка» на примере творчества французского мастера XVIII века Франсуа Тома Жермена.
Английский мастер XVIII века Чарльз Кендлер: «Лохань-холодильник» (Лондон, 1734/1735)
Серебряные изделия русских мастеров: Гробница князя Александра Невского (Петербургский монетный двор, 1747-1752).
Ювелирная фирма Карла Фаберже (1846–1920).
Ведущие мастера фирмы Карла Фаберже и их специализации: Андерс Неваляйнен, Юлиус Раппопорт, Михаил Евлампиевич Перхин. Стилистические приоритеты.
Ювелирная фирма Ивана Петровича Хлебникова (1819-1881).
Национальное направление в ювелирных изделиях. Создание эмалей в «нео-русском» стиле. Специфика форм, орнаментов, колористического решения.
Ювелирная фирма Павла Акимовича Овчинникова (1830-1888).
Ювелирная фирма Игнатия Павловича Сазикова (1793-1868).
Французская ювелирная фирма «Картье» в Париже (с 1847). Основатель - ювелир Луи Франсуа Картье (1819-1904). Стиль произведений фирмы. Сотрудничество с русскими ювелирными фирмами.
Французский ювелир Рене Лалик (1860-1945) и его ювелирная фирма в Париже (1885). Использование нетрадиционных материалов. Основные мотивы украшений. Подражание природным формам.
«Тиффани» - американская ювелирная фирма. Основатель фирмы Чарлз Льюис Тиффани (1812-1902). Ведущий ювелир фирмы - Луис Комфорт Тиффани (1848-1933).
Итальянская майолика XV-XVI веков. Характеристика. Центры итальянской майолики: Фаэнце, Урбино, Кастель Дуранте. Специфика росписи.
Керамические рельефы из майолики Лука и Андреа делла Роббиа, Джованни делла Роббиа. Специфика композиции, колорит.
«Испано-мавританский» стиль в декоративно-прикладном искусстве. Произведения испано-мавританской керамики. Специфика росписи.
Французский художник-керамист и ученый Бернаре де Палисси (1510—1589/90). Характеристика фаянсовых изделий Палисси. Мотивы декора серии «сельские глины». Парижский период. Мотивы декора. Основные отличия.
Фаянсовые произведения в английском декоративно-прикладном искусстве (XVIII в.) на примере «Сервиза с зеленой лягушкой» (1773-1774). Английский керамист Джозайя Веджвуд (1730-1795).
Фарфор фирмы Веджвуд.
Дельфтский фаянс (1680 – 1740). Типы фаянсовых изделий. Специфика цветовой гаммы. Тематика росписи.
Декоративный фаянс Дельфта в интерьере.
Керамика в творчестве Пабло Пикассо (1881-1973). Валлорисский период (1948 – 1955). Основные формы и тематика росписи.
Супрематизм К. Малевича.
Курсовую работу должна сопровождать краткая аннотация.
Средний объем курсовой работы 12 страниц текста (с целью избежать лишнее):
введение,
основная часть,
заключение.
Рекомендуется следующая структура работы:
- введение (max 2 стр.)
- основная часть (8 стр. текста: 2 главы, в каждой главе может быть по 2-3 смысловых частей – параграфы. В каждом параграфе свои подзаголовки)
- заключение (1 стр. - max 2 стр.)
Список использованной литературы.
Завершает курсовую работу ПРИЛОЖЕНИЕ – ЭТО РЕЗУЛЬТАТ ВСЕЙ РАБОТЫ:
Произведение ДПИ (таблица + иллюстрация)
Эскиз ДПИ (таблица + авторский эскиз - стилистическая переработка произведения-аналога ДПИ)