Кармен

Хосе

Романтические	Реалистически
дьявольское начало мотив благородного разбойника страсть как лейтмотив	Портрет (деталь) происхождение -баск-чтобы детерминировать героя влияние среды эволюция речь реалистический самонанализ типизация

Мы сочувствуем хотя он и убийца. Это роднит его с Байроном.

Кармен

романтическая	реалистическая
Символика цвета демоническое начало внутр лейтмотив — свобода мотив судьбы происхождение	Деталь речь анималистические сравнения

Женщина-собака — терпит мужа, но любит его больше и больше

через противопоставление с такой женщиной также раскрывается Кармен

композиция — 3 резко ограниченные части; типизация отсутствует

3 Часть трактат оттеняет Кармен, она не такая как все цыгане

мировой образ Кармен — образ вне времени, Кармен сильная личность, т к противостоит обществу

Ванина Ванини

Пьетро

Романтический	реалистический
Портрет, не прямой — глазами Ванины	Самоанализ одежда происхождение хочет добиться всего сам в социальной сфере быть только любовником не может и не хочет

Ванина

Романтический

реалистический

Эгоистично размышляет — хочет подмять Пьетро под себя, чтоб только с ней был читает книги романтизма любит карбонария видя раненую женщину, думает что рана из-за любви, романтической истории влюбляется в героя который она создала прием маски, надевает ее на Пьетро романтическая эстетика — правило игры для нее идет на предательство не понимает жизни, далека о реальной жизни начиталась книжек и играет в жизнь

Происхождение одежда портрет

Игра в начале — объект и субъект, есть правила, прием маски (внутренняя, социальная), роли, детское начало (когда взрослый затевает детские обстоятельства, уходят от ответственности), амбивалентность — двойственность (реалистичность игры: Отелло душит Дездемону)

рецептивная эстетика — занимается образом читателя и его ролью в создании произведения. Мысли читателя в процессе прочтения, детали которые не увидит автор.

Некоторые авторы закладывают рецептивную программу, т е заставить читателя обратить внимание на то, что нужно автору, создается горизонт читателя (стереотип), знаем что произойдет до прочтения концовки.

Ванина не знает самого Пьетро, она надела на него маску и любит его как героя романтических книжек.

В конце Ванина не понимает что погубило Пьетро, она хочет только его, заигралась.

Кольцевая композиция. Конфликт двух художественных мировоззрений, глупо подходить к жизни с мерками романтических книжек. Любви как в книгах не бывает.

Пролог к «Красному и Черному» — герои похожи, стиль скупой,

2. Жизненный путь Флобера и основные этапы его творчества

Гюстав Флобер (1821 – 1880) – писатель, творчество которого продолжает и развивает реалистическое традиции. Творчество Флобера – связующее звено между реализмом 1-ой половины ХIХ века (Стендаль, Бальзак, Мериме), с одной стороны, натурализмом (Золя и его школа) и реализмом конца ХХ века (Мопассан), с другой.

С именем Флобера связан новый этап развития реализма XIX века. Его творчество отразило настроения и тенденции, которые характеризуют социально – политическую и морально – нравственную атмосферу Франции периода 1850 – 1870-х годов и литературу этого периода. Оно дает немало оснований для выводов о новом характере реалистического метода и поэтики, отличавшем литературу второй половины XIX века, в особенности период, непосредственно последовавший за 1848 годом.

Биография Флобера небогата внешними событиями. Он родился в декабре 1821 года в Руане в семье врача. В этом городе прошли детство и юность будущего писателя. В 1840 году по окончании лицея будущий писатель едет в Париж изучать право, но вскоре из-за болезни оставляет учебу, а после смерти отца возвращается в небольшое имение родителей вблизи Руане – в Круассе. Презирая буржуазное общество, Флобер упорно уклонялся от участия в официальной общественной жизни Второй империи – больше всего он ценил свою писательскую независимость. Поэтому большую часть жизни он проводит в Круассе, где остается до конца своих дней, иногда выезжая в Париж, где встречается с друзьями и соратниками – Готье, Мопассаном, Э.Гонкуром, Золя, Тургеневым. Несколько раз писатель отправлялся в путешествия (Корсика, Испания. Италия, Греция, Египет, Малая Азия); во время работы над романом «Саламбо» Флобер посетил места, где был расположен древний Карфаген – Алжир и Тунис.

Творчество Флобера подразделяется исследователями на три этапа: