Творчество Виктора Михайловича Васнецова (1848 - 1926)
Родился в Ватской губернии в семье сельского священика
Поступает в рисовальную школу
1868 – 1876 – академия художеств, педагог – Павел Чистяков
Васнецов начинает творческий путь как жанрист
В товарищество передвижников вошел как жанрист
Декаративность – особенность творчества Васнецова
Театрально-декарационная живопись Васнецова
Оформление сказки Островского «Снегурочка» в Обрамцеве в любительском театре
В 1883-1885 Васнецов работает над живописным пано «Каменный век» для круглого зала исторического музея в москве
Фасад третьяковки создан по рисункам Васнецова
Роспись Исторического музея в Москве Пишет на холсте, холст натягивает на стены
С
КВАРТИРЫ НА КВАРТИРУ
После побоища Игоря Святославича с половцами (1880)
После побоища Игоря Святославича с половцами (1880)
с этой картины начинается Васнецов, которого мы знаем
мифологический жанр
Васнецов сам творит миф
Большинство передвижников не приняли картину, расходится с передвижниками
Бойцы умерли, они спят вечным сном
АЛЁНУШКА (первое название
Аленушка-дурочка)
БОГАТЫРИ
На образ Ильи Муромца позировал крестьянин . Картина – вершина Васнецова в станкОвой живописи.
пространство поделено на 3 плана, что характерно для пейзажа классицизма (передний план (елочки), центральный план (кони, богатыри), задний план (линия горизонта))
акцентирует внимание зрителей на одной черте хатактера богатырей и кони соответствуют седакам
ИВАН ЦАРЕВИЧ НА СЕРОМ
ВОЛКЕ
28.Батальный жанр(что подразумевает?как изображался? Верещагин:»Апофеоз войны», «перед атакой»)
жанр изобразительного искусства, посвященный темам войны и военной жизни. Главное место в батальном жанре занимают сцены сухопутных, морских сражений и военных походов. Художник стремится запечатлеть особо важный или характерный момент битвы, показать героику войны, а часто и раскрыть исторический смысл военных событий, что сближает батальный жанр с историческим. А сцены военного быта (в походах, казармах, лагерях) зачастую связывают его с бытовым жанром.
Нельзя
сказать, что батальный жанр в России не
имел своих традиций. Однако эти традиции
были академиВерещагин, таким образом,
избрал войну как предмет изображения
именно потому, что боролся с войной как
с проявлением бесчеловечности,
противоестественности, зла. Позиция
просветителя проявляется в этом
достаточно последовательно и убедительно.
Сам Верещагин был человеком мужественным,
смелым. Принимая участие в боевых
действиях, он не раз совершал подвиги,
смелые вылазки, за что получал награды.
Его мужество распространялось и на
творчество, проявляясь в откровенном
показе бедствий войны, тяжести солдатской
жизни.ческими
Апофеоз войны1871г(торжество тамерлана)
Полотно "Апофеоз войны" - это изображение смерти, уничтожения, разрушения. Детали ее: мертвые деревья, полуразрушенный безлюдный город, высохшая трава - все это части одного сюжета. Даже желтый колорит картины символизирует умирание, а ясное южное небо еще больше подчеркивает мертвенность всего окружающего. Даже такие детали, как шрамы от сабельных ударов Я дыры от пуль на черепах "пирамиды", еще явственнее выражают идею произведения. Чтобы полнее выразить ее, художник пояснил это надписью на раме: "Посвящается всем великим завоевателям: прошедшим, настоящим и будущим".
Всe детали картины, в том числе жёлтый колорит полотна, символизируют смерть и опустошение]. Ясное синее небо подчёркивает мёртвенность картины. Идею «Апофеоза войны» также ярко выражают шрамы от сабель и дыры от пуль на черепах.
Верещагин делает надпись на раме: "Посвящается всем великим завоевателям—прошедшим, настоящим и будущим". "Апофеоз войны" — суровое осуждение войн, несущих гибель и несчастье.
Перед атакой (под плевной)1881
Балканская батальная серия-эпопея: «Перед атакой», «После атаки», «Александр II под Плевной», «Побежденные. Панихида», «Шипка-Шейново»
